张铜彦 136×68cm

书法家张铜彦先生潜心翰墨三十余年，能写多种书体，传统功力深厚，作品雅俗共赏。楷书唐、魏兼擅，对《郑文公下碑》、《论经书诗》、刻石、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，尤对《郑文公下碑》用功最深。魏茫、浑厚、自然、遒劲的美感。唐楷宗法颜真卿，先临《颜勤礼碑》、后摩《自书告身帖》，碑帖相互糅合，作品结构严谨开张，中锋运笔，线条圆劲，笔力内含，有骨、有筋、有血、有肉，浑穆凝重，大气端庄。

张铜彦先生写字很虔诚，很踏实。他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他对颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭，希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。

他写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨，是说他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。

那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。张铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。

细观张铜彦先生作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵的是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。

张铜彦，1958年10月生，河北高阳人。中国书法家协会第五、六届理事，中国金融书法家协会第一、二届主席，中国文艺志愿者协会第一、二届理事，中国宋庆龄基金会第六、七届理事。

此作取自张铜彦老师本人，欢迎交流订制：shoucangtuijian。