当代中国书法面临着来自周边国家书法家的挑战，而这种挑战并不局限于技术和艺术层面，这种挑战的严肃性已经危及书法根本，我们的传统文化已经面临被外国超越，甚至是被外国抢夺的地步。
中国书法是以汉字为主要元素的艺术创作，是中华文明的重要组成部分，是中华民族智慧的结晶，是中国特有的文化艺术。
书法曾经依托强大的汉文化传播到周边国家，并且深度影响了这些国家的文化发展，时至今日韩国、日本还将汉字书法作为基础教育的一部分，成为汉字书法在海外发展的重要分支。
一直以来，作为汉字书法宗源的中国从来都以师者自尊，将其他国家书家当成学生，国内的书法家对周边国家书法也从未重视过。
著名书法家刘洪彪先生在一次接受访谈中就对周边国家书法的现状表达了不屑，认为他们距离中国书法还有很大差距。
然而如今书坛的现状却发生了天翻地覆的变化，先是国内顶级艺术殿堂西泠印社聘请了韩国和日本书法大师担任理事，后又有厦门大学聘任韩国人担任书法导师。
如果说这些都属于书法交流的一部分，送出去迎进来，行业换血，激发活力。那么日本书道大师井上有一却真正给了中国书坛带来了危机。
井上有一作为日本前卫书法创新的典型代表，将书法与西方抽象艺术充分融合，创造出很多极具视觉震撼效果的作品，并且在世界艺术舞台上获得了认可。
井上有一的一幅单子巨幅作品曾被拍出500万元的高价，一时间轰动了整个书坛，更震惊了国内书坛。
抛开井上有一作品价值诱惑不谈，井上有一书法作品能够拍出如此高价，足以证明他的书法已经获得了国际艺术界的广泛认可，在这方面已经超越了很多同时代的国内书法巨匠。
中国书法将有可能被日本人来代表，这将是多么巨大的危机，如果国人再不采取对应行动，也许不久外国人提到书法的时候，就只知道有日本而没有中国了。
更为危机的是我们无法保证井上有一们对中国传统书法能有深厚的理解和认识，对书法及汉字抱有足够的虔诚和尊重。
他们展示给世界的书法作品是否真正继承了中国传统文化的基因，是否会给世界带来对中国传统文化的误读。
书法艺术是民族的，也是世界的，我们没有足够的权力去阻止井上有一之流对书法的改造和创新，但是也不能任由他们去定义书法的形象。
当代很多书法家都急于将书法推向世界，体现了当代书法家的责任，汉字书法阵地决不能丢，占领文化阵地刻不容缓，再不走出去，就失去了主动权。
书法作为一门艺术，虽然也不主张封闭，但是由于与中国传统文化联系太过紧密，所以也很难接受由别人去代表，书法只能由中国书法家推向世界，由中国书法家来发扬光大。
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