不知道是谁提出的这个问题,将二田兄弟的书法与沈尹默先生比较。田英章先生健在,不知道他自比沈尹默先生如何,田门弟子众多,不知道他们认为的答案又如何,在很多名家眼中,沈尹默先生的书法已经不用去和今人比较了。
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沈尹默先生是当代中国书坛的巨匠,也是著名学者、诗人和教育家,他在文学历史和教育方面的成就远高于他的书法。
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沈尹默先生以“二王”体系为根基,又具有时代创新的妍美流畅的经典书风。他强调妍美而含蓄,深得中国传统审美精神。
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沈尹默先生一辈子主要心血都放在书法创作、书法研究和人才培养当中,对中国书法文化复兴作出了努力,为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。
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沈尹默先生是最先涉及超越论的当代书家,陆维钊教授评沈尹默先生书法时谈到:“沈书之境界、趣味、笔法,写到宋代,一般人只能上追清代,写到明代,已为数不多。”
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徐平羽先生称沈老书法艺术成就:“超越元、明、清,直入宋四家而无愧”。谢稚柳教授认为:“数百年来,书家林立,盖无人出其右者”。林尹先生赞沈老书法:“米元章以下”。
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然而沈尹默先生并没有引起超越论的争论,主要原因还在于人们对沈尹默先生书法的高度认可,“米芾之下”绝非阿谀之言。
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田氏兄弟书法往往被人相提并论,其实二人书法差距很大,田英章先生很早就确立了个人风格,而田蕴章先生则一生都在追随欧楷。
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所谓“田楷”也是指田英章先生的楷书,而与田蕴章先生几乎无关,仅就楷书成就而言,田英章先生有继承、有创新、有个性,而田蕴章先生始终未能出帖。
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尽管如此,田氏兄弟都以楷书闻名,其行书不及楷书,而草书更不足观,篆隶罕见不足为凭,书法综合能力比较单一。
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二人的文学修养、艺术修养也没有太多展示,出版书籍多以字帖为主,尽管田蕴章先生说话慢条斯理,但是依旧难掩本性的刻板也狭隘。
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听田蕴章先生的讲座,其中充满了他对当代书坛的不满,几乎所有不宗于欧楷的书法家他都反对,别人取得的所有成就他都鄙视,任何创新他都厌恶,于艺术素养上缺乏基本的包容。
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而他自己则困在欧楷的藩篱中难以脱身,不敢创新,不敢突破,始终没有找到属于自己的风格,尽管付出很大努力,最终也只落得平庸。
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二田兄弟和沈尹默先生放在一起,抛开文学功底和艺术素养不谈,仅就书法水平而言,沈尹默先生可当教授无疑,田英章先生可为讲师,而田蕴章先生只能是一名学生。
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教授有独立的见解,有研究成果,讲师只能照本宣科,而学生始终没能找到自我。
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2023年5月,根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》,沈尹默先生作品一律不准出境。不知道再次修订时二田可有其一能进这个名单。
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