关于“宋书之冠”的最佳人选，后世主要围绕苏轼、米芾，开展激烈争论，现代很多学者支持米芾，他的行书飞动潇洒、灵活多变，极具动宕雄健的气魄，艺术风格颇为鲜明。
恰好当代追崇个性，其字的爽劲势态，俘获大众芳心，再加上米芾深谙“二王”笔法，所摹王羲之法帖，能够以假乱真，如此高超的笔法功力，更是令人敬佩不已，故而选择米芾的学者偏多
其实从艺术境界分析，苏轼胜过米芾，乃真正的“宋书第一”，正如黄庭坚所言：“兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此”，苏轼取学颜真卿、杨凝式、王羲之等人，尽得自然本真之妙。
他曾说“我书意造本无法，点画信手烦推求”，苏轼推崇“尚意”思想，行笔不拘成法，顺应心境变化而写，点画洒脱豪健、刚健婀娜，达到心手两忘的“无我境界”，把真情跃然纸上，格调十分高妙。
譬如元丰六年（公元1083年），写完《黄州寒食帖》的次年，他重新抄写一卷《赤壁赋》，字迹豁达开张、意忘工拙，达到“神级”境界，米芾完全不是对手。
《赤壁赋》分为前后2篇，元丰五年（公元1082年），苏轼为了缓解贬谪的愁郁，与朋友泛舟赤鼻矶，不免回溯古今事迹，心中感慨万分，然而往事不可追。
于是苏轼心境一变，由阴转晴，以明朗乐观的思想，坦然面对人生沉浮，以此撰写《前赤壁赋》，同年10月重游此地，顺势写出《后赤壁赋》。
2篇共计700余字，虽然1年后才重新抄写，但是情感表达依然鲜明，卷中行书雄浑饱满、奇宕劲峭，运笔保持中锋，不断进行衄挫和顿折，势态圆浑凝炼。
就像“危”字，下方横画呈现锯齿状，不了解的初学者，可能以为苏轼控笔不稳，其实此处是衄挫、蓄力而成，能让墨色力透纸背，质感沉厚，更具生动性。
古代很多书家会将波折的势态，以藏锋刻意收敛起来，使外观尽显平滑，当代学者临摹时，无法窥探内部变化，而苏轼没有刻意藏匿，尽数展现外部。
相比之下，更显天然质朴之美，易于初学者钻研，如今《赤壁赋》珍贵手稿，现身台北故宫博物院，时常临摹此作，可以强化笔力，感受雄伟峻健之美，笔势变的舒展开阔，更具灵活性和艺术风韵，感受“人笔合一”的高深境界。
而今，经多方努力我们对苏轼《赤壁赋》台博藏本，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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