齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说1937年,天津著名企业家范竹斋家中来了一位中等身材,长有大胡子的客人,他就是当时被誉为“南张北溥”之“南张”的著名画家--张大千。范竹斋(1869-1949)名安荣,以字行。天津人,祖籍山东范县。曾任北洋纱厂经理、福安信托股份有限公司董事长、法国东方汇理银行主持华账房事务等,在法租界梨栈大街(今和平路)购置大片地皮,兴建竹远里、大安里、大庆里,并在城内鼓楼大街建住房百余间。此时的张大千在天津永安饭店(现天津新闻图片社)举办画展,当听人介绍范家收藏许多名人书画后,便来到范竹斋家中。

范竹斋热情地接待了张大千,并将一幅幅珍品让他欣赏。其中有明代陈老莲《荷花》、近代吴昌硕《花卉十二屏》(一种花卉代表一个月份)、清代陆廉夫《山水十二屏》、近代马家桐《山水十二屏》等。当张大千看到明代陈老莲画的荷花时,反复玩味,爱不释手,对范竹斋说:“你把陈老莲的荷花换给我怎么样?”范竹斋听罢反问道:“那你打算用什么画来换呢?”二人相视大笑起来。待看完画后,张大千虽未再提换画之事,范竹斋却郑重提出请张大千为他画十二条画的请求,拟用重金酬谢,以备范竹斋本人七十寿辰时悬挂,张大千爽快地答应下来。1938年三月，张大千在北平颐和园昆明湖畔的养云轩创作了《临唐宋元各家十二条山水》巨制。张大
千画十二屏的作品，此前、此后均有之，但均为通景屏，如画荷，通景屏每屏不能独立。迄今为止，张大千在一生中创作的绘画作品既能成套，又能每幅独立的唯有《临唐宋元各家十二条山水》。

《临唐宋元各家十二条山水》分别仿唐、宋、元诸名家各四屏，按年代顺序分别为:《仿唐代阎立本西岭春云图》、《仿唐代王维江山雪霁图》、《仿唐代杨升峒关蒲雪图》、《仿唐代李昭道海岸图》、《仿宋代范宽临流独坐图》(图一〇四)、《仿宋代马夏笔意松下高士图》、《仿宋代米友仁笤溪春晓图》、《仿宋代沈子蕃缂丝秋江泛舟图》(图一〇五)、《仿元代赵孟頫山水人物图》、《仿元代王蒙清淹垂钓图》、《仿元代倪瓒小山竹树图》、《仿元代盛子昭苏长公行吟图》(图一〇六)。张大千在《仿元代王蒙清淹垂钓图》中题:“戊寅(1938年)三月昆明湖上，写似竹斋二兄方家博教,大千张爱。”该年范竹斋七十岁,张大千四十岁。
张大千《临唐宋元各家十二条山水》巨制气韵高清,风格各异,千岩万壑,尽收笔底,与他晚年的代表作《长江万里图》有异曲同工之妙。张大千曾说过:“临摹工夫,对于增长学力,非常重要。”他从青年时代就临摹石涛、八大等名家,同时追溯唐、宋、元,对研究中国传统绘画有着深厚的基本功。纵观张大千一生的山水画,基本师承江南山水画派,鲜有宗法北方山水画派。但《仿古山水十二屏》中有《仿宋代马夏笔意松下高士图》(图一〇七),该图运用北宗画法,大斧劈皴使上突危峰下穷绝壁的山势更加险峻、壮观,线条道劲、挺拔。张大千虽未写明仿某人笔意,但明眼人一看便知晓。更有新意的是《仿宋代沈子蕃缂丝秋江泛舟图》,沈子蕃善缂丝,其青绿山水作品中树石、人物、渔艇等,均和笔画的相仿,浑然无迹。张大千仿临缂丝山水作品,在画家中是为数不多的。

张大千给范竹斋画了十二条山水画的消息一经传开,书画爱好者和古玩商们接踵而至,均想先睹为快。不久，1939年天津发生大水灾，住在赤峰道的范家院内水深达两米。灾后,，就传出张大千《临唐宋元各家十二条山水》毁于水灾之说。从此,这十二条山水画便“匿迹”了。但它并未因此而“销声”,人们仍在谈论它,为名画被毁感到惋惜。谁知事隔近三十年后,张大千《临唐宋元各家十二条山水》又重现了,发现于“文革”期间的查抄文物中。原来天津的水灾确使范家院内水深两米,但张大千《临唐宋元各家十二条山水》藏于三楼画库的硬木匣中,滴水未沾,完好无损。毁于大水之说,系范家为了回避前来观画的人们,而有意放出来的“空气”。1945年后,张大千《临唐宋元各家十二条山水》由范竹斋四子范作梁收藏,“文革”期间由天津市文物部门妥善保管,“文革”后期发还，物归原主。（未完待续）