《汉三老讳字忌日碑》，又称《三老碑》，距今已近两千年，是东汉光武帝建武二十八年（公元52年）5月刊刻的。无作者姓名。目前，它被西泠印社杭州的汉三老石室收藏。
会稽的《三老碑》（《大吉买山地记摩崖》）《跳山摩崖》（《大吉买山地记摩崖》），是目前浙江现存的最古老的汉刻重宝，《余姚县志》称其为“浙东第一石刻”，其石刻价值之高，令人叹为观止。这是西泠印社的“镇社之宝”，也是西泠印社的三大长老之一。
《三老碑》出土时，碑额已经遗失，今高九十一公分，宽四十五公分，四围皆有破损，成一条不规则的弧形。碑面上有一条边框，边框上的铭文用边界分为左、右两行，右侧边框又分为横向边框四部分。
这座石碑是由三大长老之一的“通”之孙“邯”所铸，用以记载其祖先和祖先的姓名和死亡日期。
咸丰二年（1852年），《三老碑》出土于浙江余姚客行山，最初为余姚颜陵坞周世熊所得。后因太平天国运动，碑身遭火烧，但碑身并无多大损坏。
一九二一年秋天，这块石碑在上海被日本人以高价买走。浙江籍的姚煜和沈宝昌得知此事，立即联络丁辅之等人，以8000两黄金将其收购，这才免于流落到国外。丁孚，就是西泠印社创始四人中的一位。
《三老碑》出土后，被各大世家视之为宝，予以记载。吴昌硕对这座石碑的评价是：“篆隶之间，苍劲有力。”顾燮光赞叹这座石碑：“风格古朴，有一种浑然天成的感觉。”
《三老碑》具有“古拙”的总体风格。一般来说，所谓的“古”，可以分为两种，一种是“古气”，一种是由外界的自然力量，在某种程度上与“金石气”是重叠的。
此外，由于年代久远，该碑刻于建武时期，距《张迁》、《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等成熟的汉碑约有150年之久。
“拙”的意思是不成熟和不灵活。《三老碑》之“拙”当是因其地域性所致。它并非诞生于中原的关中地区，也不是当时的政治、经济和文化中心，而是来自于古代越国的蛮荒之地。
秦汉时期，黄河流域是最发达的地区之一。由于地理位置的不同而导致的文化积淀的薄弱，也就是在书法艺术中表现得淋漓尽致。
从笔法上讲，《三老碑》以笔走法为主，线条纤细，颇有沙锥皴之意。在线条的描绘方面，碑身也颇具特点，主要是以圆浑舒展的线条为主。但他偶尔会因为惯性而写出一段方方正正的线条，这也让他看起来多了几分稚气，显得有些可爱。
从右侧的四个石碑中，我们可以清楚的看出，前两个石碑都是以圆圈的形式排列的，看起来很是古朴。最下面的两个格子，都是笔直的方线，形状也是方方正正，看起来很是清爽。
从结构上看，《三老碑》中的字大多是正方体，区别在于字体总体尺寸的改变，以及在空间上的占据性。右边的四个石碑，从上到下，越来越大。
细读《三老碑》中，有一种“疏”字形，这种“疏”的特点，就是要将单个的“字”放大，才能显示出它的特点。但也有少数几个字，并不追求方正，而是稍稍倾斜了一些，给人一种别样的感觉。
从形制上看，由于礼制和文化伦理的要求，这块石碑被划分为五块，每一块的形状和风格都略有差异，但如果能将它们统一到一块石碑上，倒也是一件有趣的事情。若以此为参照，写出一副隶书，又是怎样的情形呢？
此外，在字体方面，《三老碑》也是汉隶中的一部很有特点的作品。除了本身的笔法和结构特点之外，偶而参以篆书，亦有其独特的韵味。
学习这座碑，特别要注意结字的趣味，不要写得太过平庸，还要注意章法中的大小变化，奇正变化，在矛盾之中寻求整体的调和，用笔要干湿，敢用枯笔，要有无墨的地方，要善于拧转，要有篆籀笔意。
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