摘要：影片在个体与集体、家与国的关系方面进行了深入思考和生动展示，给观众带来了不一样的情感触动和思想启发
电影《志愿军：存亡之战》（以下简称《存亡之战》）关注的是近十万人规模的战役，需要具备全局性的战略规划，彰显气势磅礴的格局和胸怀，甚至着眼于更为深远的国家安全和世界格局。这种史诗性的视野，能够全景式还原历史事件的面貌，但对于故事片来说，如果缺少核心人物，观众就难以跟随情节的发展完成情感的认同，也无法在沉浸式的氛围中与剧情产生共振。对此，《存亡之战》力图兼顾群像谱系与个体叙事，平行表现战略部署与战术执行，观照战场态势与家庭聚散，为观众呈现了规模宏大、视野开阔且人物突出、情绪饱满的战争片新形态。
战争图景中的全局视野与局部审视
《存亡之战》采用多线并进又视线逐渐收缩的方式，将观众的注意力慢慢引向战场的细微处。影片像一架长焦照相机，先用短焦呈现大远景中志愿军司令部对铁原阻击战的部署与指挥，然后焦距慢慢伸长，观众可以看到全景中63军在执行命令。调成长焦之后，画面对准了中景中的63军188师，然后是近景中的188师1营，最后是特写镜头中的1营指导员李想和他身边的几个人物。这种艺术处理手法，不仅可以通过营级战斗渲染战场上的激烈搏杀和铁血交锋，而且以迂回的方式完成了主题表达：营级战斗是一场大战役中的一个组成部分，而这场战役又为一个更大的战略目标服务。
影片强调了铁原阻击战的战略意义：铁原是志愿军的后勤集散中心，如果不能安全转移物资，志愿军的防线将全盘崩溃，只能退守鸭绿江以北，从而失去前期所积累的所有战略优势。在这幅全景式的战争图景中，我们看到了多块拼图，这些拼图都不是各自为战，而是为了一个更高层面的战略目标奋不顾身。如189师在前线顽强阻击，为188师争取了3天修筑防御工事的时间。188师通过多条防线，正面迎击联合国军的铁甲洪流，为铁原的物资和人员转移赢得时间。正是在这些细节中，观众领悟了中国集体本位文化的思维方式和行动方式。
再看联合国军，虽然战术安排滴水不漏，武器装备有着碾压优势，却在志愿军的顽强阻击中寸步难行。究其原因，乃是联合国军的作战单位只有明确的战术目标，而没有全局观，也缺少互相配合的意识，无法体现一个有着高度凝聚力的集体展现出来的强大力量，也缺少因为一个宏伟的目标而升腾的战斗意志。
通过这种对比，影片令人信服地解释了，为何志愿军能够战胜数量和装备都远胜于自己的联合国军。影片最大的艺术成功是“武戏文拍”。那些与志愿军有关的武戏，强调了志愿军身上的集体本位文化，这是志愿军拥有强大的战斗意志和澎湃的战斗力量的精神源泉。
家国叙事的隐喻式书写
《存亡之战》中有一个小家，即李默尹和他的一对儿女：李想和李晓。这个家的母亲牺牲于1927年国民党的反革命政变，李想和李晓在战火纷飞的岁月里流落辗转，直到新中国成立之后一家人才得以团聚。
当抗美援朝战争发生的时候，中国人认为如果这场战争能够捍卫新中国的安宁富强，个人理应前赴后继。他们深切地知道，家并不能独立存在，而是与国家的命运紧紧相连，高度依存于国家的强盛安稳。《存亡之战》书写如此宏大的战略对决，却以一个小家庭的聚散离合为主线，折射的正是这种集体本位意识。在铁原阻击战中还有一个场景，战士们念着自己家乡的名字，然后英勇悲壮地冲锋。虽然他们来自中国的不同地方，但他们的小家都归属一个共同的大家：中国。
影片中有两个重要的意象：一颗糖果和一朵干枯的小红花。那颗糖果由国内的一位小朋友夹在信中寄给志愿军，彭德怀将糖果托李默尹送给李想，李想又将糖果给了妹妹李晓，李想牺牲前还在满足地闻着糖果纸上残留的香味。这颗糖果连接起了国和家，寄托了祖国人民对志愿军战士的牵挂，也表达了志愿军司令对志愿军战士的关心。糖果散发着平静美好的幸福气息，令人向往，又激励志愿军为此奋斗。而李晓送给李想的那朵小红花，在战场上被传递时，有战士情不自禁地说“像是好日子的味道”。战场上硝烟弥漫的氛围与和平时期的美好生活看起来格格不入，却有一种特殊的因果关系，志愿军的战斗正是为了未来的好日子，或者说为了家人的好日子。这就是影片所诠释的中国人特有的家国观念。
血与火交织中的自我疗愈与成长
影片中令人感动的人物成长，主要来自上集《志愿军：雄兵出击》中松骨峰战斗的幸存者。杨三弟在此前因为不熟悉巴祖卡的保险，差点贻误战机，这让他颇为自责。在《存亡之战》中，杨三弟开始成为一名优秀的战士。杨传玉曾一度怯战，最终在铁原阻击战中找回勇气，蜕变为一名钢铁战士。孙醒在松骨峰战斗之后患上了战争失忆症，又在铁原阻击战中找回了自我，有信心和勇气面对过往的惨烈和当前的困境。
也许，《存亡之战》受限于战争片的类型规定，对于人物刻画，以及表现人物成长方面有单薄或刻意之处，比如，将大量篇幅放在战争场面的呈现上，采用的又是群像叙事，这导致影片在塑造人物方面值得商榷。李想在出场时已是一名成熟的营指导员，后续再无成长空间；李晓在战场上的表现可圈可点，似乎也直接跳过了战争对她的磨炼过程。影片中最重要的人物弧光，其实是李默尹一家三口在战场上的聚散。为了体现这种聚散的情绪感染力，影片用了不太合常理的巧合，使他们有多次团聚的机会。
但是，影片在个体与集体、家与国的关系方面进行了深入思考和生动展示，给观众带来了不一样的情感触动和思想启发。尤其当我们深情回顾新中国所经历的峥嵘岁月，当我们在新的时代背景下探讨个人与集体的关系，体认“家是最小国，国是千万家”的内涵时，《存亡之战》仍然意义重大。
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