常有人批评赵孟頫的字“俗”，“俗”在何处呢？一是用笔较为拘谨，没有摆脱王羲之等名家的影响，导致创新不多；二是前朝遗老，在元朝为官始终小心谨慎，写字也不敢“放飞自我”，所以作品趋向于实用和简约，没有晋唐两宋那种气度和韵致了。
除此之外，也有人认为赵孟頫的字“俗”，是因为过于精熟妍美，少了高古质朴之气，董其昌、傅山、王铎、沙孟海等就持此观点。但是，我们也要明白一个问题，就是赵孟頫在技法层次做的非常好，没有人会批评他“学艺不精”，而且在赵氏60多年的人生中，也有写出过不少“神品”。
尤其是在他晚年辞官以后，终于能以一个隐士的身份自由抒发内心所想，这段时间内他的作品或老辣豪放、或婀娜秀致，随心所欲而不逾矩，最值得我们学习。其中写于至治二年（1322年）闰五月二十日的《疮痍帖》，被誉为赵孟頫一生的“收官之作”，终于达到了“人书俱老”境界。
不到一个月后，六月十六日69岁的赵孟頫便病逝于家中。《疮痍帖》是赵孟頫写给中峰明本禅师的信件，全卷共16行、183字，字径大小约3厘米。在信中，赵孟頫参透生死，心境开阔，令人钦佩。此作现藏于台北故宫博物馆。
释文为：“和南再拜中峰和上老师侍者。弟子赵孟頫谨封。弟子赵孟頫和南再拜 中峰和上老师侍者：孟頫政已久不上状，测闻苦疮痍之疾，深助耿耿，而贱体亦为老病所缠，眠时日减，略无佳况，大拙来收两书，第二书报以中示寂，不觉失声。盖平生荷以中主为相爱，今其长往，固是无可深悲，但人情世端，自不能已耳。和上年来多病，恐亦不必深恼，人谁无死，如空华然，此不待弟子言也。惠茶领次知感，因大拙还，草草具答，时中为珍重之祝。不宣。弟子赵孟頫和南再拜，闰月廿日。”
不论是明本，还是赵孟頫，此时都已经年老多病，“人谁无死，如空华然”充满禅意和智慧。纵观书法史，笔法精湛、哲理深沉、气韵生动这三者完美合一的作品不多，《兰亭序》《疮痍帖》是其中代表。
此作用笔娴熟，尖锋起笔，入纸后动作较多，衄挫、调锋、蓄力、绞转，行笔中锋为主，笔画苍劲婀娜，骨肉兼备，勾挑含蓄、圭角内藏。转折处如折钗股，结字欹侧多变，字迹大小错落，收放自如。章法上下密、左右疏，用墨浓淡得宜。从第一个字到结尾，洋洋洒洒、一气呵成。
明代书法家邢侗认为：“右军以后惟赵吴兴得正衣钵，唐、宋人皆不及也。”以此帖来看，的确如此！
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