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在华语剧场享有盛誉的赖声川，其戏剧创作被誉为“精致艺术与大众文化”相结合的典范。从赖声川戏剧的时空观念与构形这一角度，可为这一特质的形成作出学理层面的阐析。

在通常理解中，时间绵延不绝，如同河流，从亘古流淌至今；空间像一个容器，将人及物容纳其中，人与时空是主客关系。如果这样来理解，时间只能遵循历史纪年及时钟刻表，空间只能以实在地点的形式而存在，时间与空间的形态及变化规律就很难发生改变。

在赖声川戏剧中，经常可以发现时空组织的特殊形态，时空序列、更移规律、存在形态往往突破常规思维，根据其表意目的，组织出层叠交互、虚实无间、自如穿越的形式。探究这种特殊的时空形式如何通过创造“相关性”进入历史、政治、文化、哲理等多层场域，激发更为丰富的指意面向，是解开其戏剧为何能够联结社会广大阶层的密钥之所在。

赖声川戏剧以“人”的表现为中心，将神话、宗教、小说、历史、现实等不同层面的时空打通，创造出异彩纷呈的戏剧时空形态，进一步探究这一戏剧特质的来源、原理与依据，我们将会看到东方哲学中“空”“有”无二、一体两面的辩证思维。

林 婷

福建师范大学文学院教授、博士生导师、戏剧学学科带头人。研究方向为中国现代戏剧史、戏剧美学与理论等。在《文学评论》《戏剧艺术》《文艺争鸣》等重要学术期刊发表论文四十多篇，出版学术著作《准对话·拟狂欢：1980年代中国探索戏剧研究》《刹那缘聚：戏剧的生成》《出入之间：当代戏剧研究》等，参加《中国当代戏剧史稿》等教材编写，主持多项国家级、省部级项目，获福建省优秀社科成果三等奖，入选福建省高校新世纪优秀人才支持计划等。创作、发表《亲爱的安东》《弘·一》等剧作。

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来源：福建艺术头条

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