为什么说对于当代人而言，书法想要“直入魏晋”难如登天？原因很简单，就是“笔法”的失传。虽说书法始终一脉相承，代代都有继承者，但内行人一眼就能看出这幅字是宋代以前还是宋代以后的。
为了迎合文人阶层的审美和书法的大众化，很多复杂精细的用笔技巧逐渐被减省，实用性、抒情性的提高，带来了严谨性、尊古性的减弱。再加上选帖不精、临摹不准，当代人写不过古人，做不到比肩晋唐名家，就再正常不过了。
想要领略韵味、法度兼备的晋唐书法精髓，最好是从当时人的作品入手，尤其是那些墨迹草稿。这是因为墨迹相比于碑刻，细节更还原，笔路更清晰，且没有漫漶、模糊的情况。而草稿又胜在真实，没有过多的修饰，展现出书者最自然的状态。
1900年，敦煌藏经洞出土了一件武则天留下来的书法练字草稿，失传千年的晋唐笔法重见天日。此作曾在中外文物界引起广泛关注，眼红的人太多。1908年，法国人伯希和想尽办法最终将这件作品带回本国，至今藏于巴黎国立图书馆，文物编号为3687.
此作纵48.5厘米、横53.5厘米，共12行、100余字，可以分成两部分，左半部分字径较小，约1.5厘米，右半部分字径约3厘米，风格不一，能看出武则天取法多师。这件残纸中有几个字是武则天自创的，今已不用，如“星”写作“〇”、“地”写作“埊”等。
武则天精于琅琊王氏一族书法，尤其是王羲之、王僧虔等人，又受智永、虞世南等人影响，我们从这幅字里能明显看出后来李邕、赵孟頫的风格。此作用笔丰富多变，每一个笔画都包含很多动作，非常值得细看。
以“外”字为例，先空中取势，再藏锋起笔，入纸后没有直来直去，而是先有一个按笔的动作，随之衄挫、调锋，以中锋行进，有回护，有提按，有轻重、疾徐的变化。笔画骨肉匀称，饱满婀娜，妍美秀逸而不失稳重，刚柔并济，雄妍结合。
转折处内藏圭角，圆转自然，如“折钗股”，收笔从容。最后一个点画书写至中部还有换锋动作。结字舒展开阔、内紧外松，用墨浓淡均匀。左半部的小字草稿，则有“写经体”的风采，尖入钝出，顿笔明显，以纵取势，颜真卿的行草书也受其影响。
此作每一个字都笔法丰富，细节满满，将它临摹通透，也就能超越宋元明清，与晋唐正脉衔接。
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