1905电影网专稿 截至到12月3日，电影《好东西》票房突破4.18亿！
片中由铁梅、小叶、茉莉构建起的不同代际的“女性互助的共同体”关系深深的打动了每一位银幕外的观众。《好东西》吸引观众的不仅有邵艺辉精巧的文本结构和出色的对于角色自身和人物关系的细致描摹，更有主创团队对视听部分独具匠心的艺术追求。影片中大量的同期声和音效编织出一曲灵动欢悦的生活交响乐，引得观众流连忘返。
为了能够让观众更加深入的了解《好东西》声音创作的秘密，本期《幕后》我们前往中影（北京）电影制片厂声画部，并邀请《好东西》的声音指导龙筱竹和张金岩与我们一同分享电影中的“好声音”是如何诞生的。
因为《好东西》的故事是聚焦女性生活和成长状态的，所以在声音上给人一种又脆又巧的听感。对此，龙筱竹表示因为在整体的片子定调的时候就是轻盈，所以声音再去配合这个氛围和气质的时候，她觉得是要把它处理的干净，导演会非常在意有一个气息或者是这样一点点很微小的，会抠得非常细。
张金岩认为这个片子的细腻程度超过很多片子，尤其在对白方面就像一个室内乐交响曲或者四重奏，铁梅像大提琴、小孩像小提琴、小马像长笛。虽然乐器各有不同，但组合在一起是有一种和谐共存的关系的。
在聊到《好东西》的声音除了营造整体环境氛围之外，似乎还承担了一部分叙事方面的作用时，大家很自然会想到片中非常被观众津津乐道的茉莉听音猜音的段落，她以为的声音是自然中的声音，其实是母亲劳作照顾家里和工作时的声音。
回忆起这个段落，张金岩分享说听音猜音的那场戏，导演希望通过大家平时认为习以为常的一些声音，实际上背后是女性的劳作也好，看不见的这种家务也好，有这方面的这样一种考虑。
比如说在这段落开始的就那个声音，你听它像暴雨像下雨，但实际它又是煎鸡蛋，大家很多时候看见这个东西的时候，它已经把这个声音具象化了，但是如果你要单拿出这声音来说，它又是没那么明确指向性的。
因为非常重视听音猜音这个段落，张金岩提到他们写出了二十多种声音，最终导演根据剧情以及实际的拍摄，还有演员们提供的一些想法，达成了如今呈现的结果。
龙筱竹提到声音的第一个特征就是“多义性”，听到的任何一种声音，其实都有很多种创作的可能，导演很巧妙的利用声音的特征，把人的想象、误会，用剧作和视听语言串成了这样一个片中的华彩乐章。
关于《好东西》在声音设计的叙事作用，还体现在对白的节奏上。对此龙筱竹提到吃饭的戏是非常典型的体现声音如何去表现对白节奏，角色间的你言我语，然后对话中间的停顿形成了语言之间的节奏。包括在处理一些声音的细节上，比如角色拿着筷子敲，把这种动效的声音强化出来，它就都会形成故事里角色身上外化出的尴尬。
常规的电影声音后期中，类似人的脚步声、筷子的碰撞声，还有很多角色小小的与其，可能都是会被删掉的，但是这次在《好东西》中有一些声响是被保留下来的。对此张金岩说他们确实有努力想要留下这些“音效”。
比如片中小孩边挪凳子边说台词，按照常规的影片的话，这句话肯定要重新配，然后挪凳子再单做，这样能够拉开比例。但是在《好东西》中为了这场戏的整体的气氛和小孩的自然度，主创们在后期的时候努力的把挪凳子的声音跟小孩的从频率上，从远近，从响度上，都尽最大的努力保留了下来。
虽然《好东西》中有尽可能去保留一些客观音响，但是提到片中铁梅、小叶租住的老房子时，张金岩说这个主要的拍摄场景，大家可以看到这是一个老楼，这个老楼实际上它的木质地板已经是非常年久失修的状态，这种吱吱嘎嘎声音有时候甚至会大过主创们特别在意的那个气息，所以这种东西在同期的时候会特别的注意和尽量给它消除掉。
提到如何在现场尽可能的消除“吱吱嘎嘎”的声音，张金岩分享说会给每个演员的鞋做处理，然后地面如果画面拍不到的地方能铺毯子就尽量铺，然后可以给地板上油，剧组有准备海绵胶之类的。当然，在粘胶的时候也要考虑演员的安全问题，所以张金岩提到海绵胶都是粘一点再加一点，请演员老师踩试试，看走路会不会有危险。如果没有的话就再加一点，尽量的把脚步声弱化。
在声音设计上，为了能够做出最佳的效果，声音组还需要和服装造型部门做沟通。龙筱竹对此分享说电影是一个分工合作的过程，跟每一个部门都会有沟通，包括像服装提前她们会需要知道演员身上的服装是什么材质，它大概会是一个什么样式，是不是高领，厚不厚，这些都是她们需要了解的。
片中钟楚曦饰演的小叶的着装多是吊带或是裙子，所以在观感上非常的赏心悦目，也很时尚，但是对于声音部门来说，这样的服装是不好藏麦的，对此龙筱竹说有很多解决办法，比如一些特殊固定麦克风的方法，有些是应付紧身衣的，有些是应付女性服饰的。
龙筱竹认为同期录音其实也是一门艺术，它有非常多的技巧和巧思，比如在录《好东西》的同期对白时，因为角色们可能有拉拉扯扯的时候，他们身上的无线就没法用了。但是可能在它的旁边，比如说一个灯杆上面，一个灯的柱子上面，或者是哪怕卖冰激凌车里边藏了一只话筒，然后如果现场收音需要一个什么，点一个什么它就能够录下来。
从龙筱竹和张金岩的分享中，能够看出每一次成功的声音呈现，都是主创们长期的积累和观察所得出的经验。《好东西》的声音设计，看得出主创对声音的热爱，通过今天两位声音指导的分享，也看的出其中崭新的尝试和前所未有的挑战，这对未来的声音创作提供了更多的可能性、更多的新想法以及更多尚待挖掘的思考空间。
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