我穿过这片街区，目击死亡
在雾霾中变得稀薄，衰败附着
在地面，狱警骑着自行车进入
监狱大门。平淡无奇的灰色建筑
悄无声息，只有不吐舌头的狗，
也听不到锁链声，听不到呻吟。
恐惧如镊子夹着呼吸，缓缓地，
将它放入岁月的锡盘。通过记忆，
我们幸存下来，或许，只是为了
让黄昏踱步进入楼道，眼前这
黑漆漆的愤怒燃烧了半个世纪，
摄影机移开了到处嗅东西的鼻子，
我继续潜行，来到霍山公园，
冰凉的荫翳仿佛来自另一个国度。
几个下棋的老人摆弄着人的污点，
公园里弥漫着无名的寂静，
我们失去了苦难，甚至喉咙。
这里曾是犹太人唯一敞开的监狱，
每一秒钟，他们倒水的手默默颤抖。

2014年12月6日

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延伸阅读：胡桑：河流是无尽的
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胡桑的诗歌创作历程宛如一场精彩的蜕变。在早期的“赋形”阶段，他专注于对物的命名，深入探索“物”与“我”之间，也就是意义与语言的微妙关系。他试图用精准的语言为世间万物赋予独特的意义，在诗句中构建起一个充满诗意的物我世界。而随着创作的深入，胡桑逐渐转向“伦理”方向。这一转变意义非凡，标志着他开始将目光投向“他者”。在诗集《你我面目》中，这种转变尤为明显。此时，他不再仅仅局限于自我与物的对话，而是试图跨越“我”与 “他者”之间那道仿若“深渊”的鸿沟。他渴望探索这片神秘的区域，用诗歌去展现“我”与“他者”之间复杂而微妙的联系。这种“渊”的存在，既包含着人与人之间难以言说的距离，又蕴含着试图理解与沟通的渴望。在《你我面目》中，我们可以清晰地感受到胡桑在这一转变过程中的思考与探索，他用诗歌为我们揭示了一个更为广阔、深邃的精神空间。