七绝 望春
野梅流水夕阳渡，去鸟孤蓬沙岸烟。
无限山河春在眼，不应虚负客跟前。
首句 “野梅流水夕阳渡”：描绘了一幅清幽的画面，野生的梅花在水边绽放，潺潺的流水静静流淌，夕阳的余晖洒在渡口。“野梅” 点明了时节是早春，梅花独自开放，给人一种孤高、淡雅的感觉。“流水” 增加了画面的动态感，而 “夕阳渡” 则为整个场景染上了一层淡淡的暮霭色彩，营造出一种静谧而略带苍茫的氛围。
次句 “去鸟孤蓬沙岸烟”：进一步丰富了画面内容，天空中有飞鸟向远方飞去，江面上有一叶孤舟，岸边的沙滩笼罩在如烟的雾气之中。“去鸟” 给人一种自由、漂泊的感觉，与 “孤蓬” 相呼应，强化了孤独、飘零的意象。“沙岸烟” 则让整个画面变得更加朦胧，增添了一份神秘和悠远的气息。
第三句 “无限山河春在眼”：笔锋一转，从前面的具体景物描写转向了对广阔山河的整体观照。诗人的视野一下子开阔起来，看到了无限的山河都沐浴在春天的气息中，“春在眼” 三字，将春天的生机勃勃和广阔无垠生动地展现在读者眼前，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼，也体现了诗人对春天的赞美和对大自然的热爱。
末句 “不应虚负客跟前”：由景生情，表达了诗人的感慨。诗人觉得面对如此美好的春光，不应白白地辜负它在自己眼前展现的美景。“客” 字可能暗示了诗人的游子身份，在他乡看到春天的美景，更觉珍惜，同时也流露出一种对生活的积极态度，即要珍惜眼前的美好，不要虚度时光。
全诗通过对野梅、流水、夕阳、去鸟、孤蓬、沙岸烟等一系列景物的描写，营造出一种孤寂、漂泊的氛围，寄托了诗人的身世之感和思乡之情。而 “无限山河春在眼” 则通过描绘广阔的春景，抒发了诗人对大自然的赞美之情，“不应虚负客跟前” 更是直接表达了诗人积极向上的人生态度，景中有情，情中有景，情景交融。
七绝 梅
冷月无声出石根，凉云有影过江村。
一花香动疏篱外，直使逋仙错认门。
开篇 “冷月无声出石根”，冷月高悬，静谧无声，它清冷的光辉洒在梅树从石缝中探出的根部。“冷” 字奠定了全诗孤寒的基调，“无声” 则营造出静谧氛围，石根处生长的梅树，展现出一种在艰难环境中扎根的坚韧。梅与冷月、石根相互映衬，梅的孤高与生存环境的恶劣形成鲜明对照，暗示梅花不随波逐流、于困境中坚守自我的品性。
次句 “凉云有影过江村”，凉云悠悠，其影子在江面上移动，缓缓掠过江村。“凉” 字延续了开篇的清冷之感，云影的动态为静态的画面增添了一丝流动感。这一句进一步拓展了空间，将梅树所处的环境从石根延伸至广阔天地，江村、凉云、梅共同构成一幅悠远的画面，为梅花的出场铺垫了空灵、清寒的背景，愈发凸显梅的遗世独立。
“一花香动疏篱外” 是全诗的精彩转折。前两句着重环境渲染，此句笔锋一转，聚焦于梅花香气。“一花” 强调单株梅树，却能散发出撼动人心的香气，“香动” 二字将无形的香气具象化，仿佛能看到香气在空气中弥漫、扩散，突破疏篱的限制，飘向远方。一个 “动” 字，赋予香气强大的力量，尽显梅花香气的浓郁与感染力，让人未睹其花，先闻其香，对梅花的神韵有了更直观的感受。
尾句 “直使逋仙错认门”，诗人巧用北宋诗人林逋（号 “梅妻鹤子”，世称逋仙）爱梅成痴的典故。林逋隐居孤山，以梅为妻，对梅极为熟悉。而此处梅花香气之独特、迷人，竟让逋仙都可能认错家门，侧面烘托出此梅香气的非凡魅力，暗示这株梅花有着不寻常的风姿，如同逋仙笔下超凡脱俗的梅中珍品，进一步强化了梅花高雅、独特的形象，也让诗歌的文化底蕴更为深厚。
从艺术手法来看，诗人运用烘托手法，借冷月、凉云、疏篱等营造出清冷、悠远的氛围，突出梅花的高洁与孤芳自赏；以动衬静，“香动” 打破环境的静谧，更显梅香的灵动；典故的运用，不仅丰富了诗歌内涵，更让梅花形象与传统文人审美紧密相连，引发读者联想，使梅花的高雅形象在诗中熠熠生辉。
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