齐白石刻“渤叟题”双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印
印文：渤叟题
边款：白石。
尺寸：3.8×2.7×4cm
作者简介：齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
印面主人简介：曹锟（1862～1938），字仲珊，晚号渤叟，天津人。北洋武备学堂毕业。清末投效袁世凯，由帮带、管带升至统制、副都统。历任北洋军第三师师长、长江上游警备司令。袁死后，任直隶督军。1919年冯国璋死后成为直系首领。次年联合奉系在直皖战争中获胜，迫段祺瑞下台，与张作霖共同控制北京政府。1923年以重金收买国会议员，贿选为总统。1924年冯玉祥发动北京政变时，被软禁，不久下台。“七·七”事变后拒任伪职。1938年病死天津。
齐白石刻“渤叟题”双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印：军政与艺术的跨界对话
一、印章本体：材质与形制的双重美学
这方创作于1920年代的寿山黄芙蓉石印章（3.8×2.7×4cm），以“双螭钮”为显著特征。螭龙钮饰源自秦汉印钮传统，齐白石将其简化为写意线条，螭身鳞片采用“细碎点凿法”，与印面“渤叟题”三字的单刀冲刻形成刚柔对比。黄芙蓉石的温润质地（摩氏硬度2.5-3）既适配篆刻的爆发力，又暗合曹锟“渤叟”晚号的文人意趣。边款仅署“白石”二字，刀法爽利，体现齐派“不削不作”的刻制理念。
齐白石刻“渤叟题”双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印（局部）
二、印文内涵：从政治符号到艺术隐喻
“渤叟”为曹锟晚年自号，既指其天津（渤海之滨）籍贯，亦隐含“韬光养晦”之志。齐白石将“题”字末笔下拉，与“叟”字形成对角呼应，布局借鉴《天发神谶碑》的险峻体势。值得注意的是，曹锟曾藏有齐白石所刻“虎威上将军”“乐寿老人”等印，此印专用于书画题跋，可见其晚年试图以艺术重构历史形象的意图。1933年齐白石赠曹锟《白石印草》八卷，进一步印证二人超越政治立场的艺术交游。
三、历史语境：军阀与艺匠的相互成全
1920年代齐白石客居北京时，曾因战乱暂避曹锟天津寓所。虽未留下书画作品，但为其刻制多方印章（包括“曹锟之印”“秋水”等）。曹锟以丰厚笔润相酬，并派兵护送其返京，这种庇护关系在齐白石《自述》中隐晦提及。印章成为权力与艺术博弈的物证：一方面，曹锟通过文人雅印洗刷“贿选总统”的污名；另一方面，齐白石以“布衣傲王侯”的姿态，在印文中坚持艺术自主性。
齐白石刻“渤叟题”双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印（局部）
四、艺术价值：齐派篆刻的成熟范式
此印集中体现齐白石“胆敢独造”的篆刻理念：
- 刀法：单刀直切，如“渤”字三点水以一刀完成，崩裂痕迹自然天成；
- 章法：采用“斜角对称”布局，“题”字“页”部右倾与“叟”字左撇形成动态平衡；
- 金石气：印面故意保留敲击痕迹，强化“屋漏痕”般的沧桑质感。
与同期为罗虔刻“致坡”狮钮章、钱大钧三螭钮对章相比，此印更显内敛，反映齐白石对不同受印者的性格把握。
五、鉴藏流传：从津门旧宅到学术重构
据齐白石书画院汤发周考证，此印原存曹锟天津旧居，后由家族流出。1938年曹锟病逝前拒任伪职的气节，可能促使齐白石在1940年代修订《三百石印斋纪事》时未回避这段交往。今日学界重新审视此类作品，不仅关注其艺术性，更重视其作为“民国权力网络可视化载体”的史料价值。
结语
这方不足盈握的芙蓉石章，既是齐白石“衰年变法”期的篆刻力作，亦浓缩了民国精英阶层复杂的文化心态。当“渤叟”的军政光环褪去，“白石”的刀笔却在金石中永驻，成就了一则关于艺术超越时代的寓言。
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