当今书坛可以算是书法史上最繁荣的时代，从业人数众多，书法家与普及度很高，所有书体和风格都有很好的继承和发展，有传统也有创新，也不乏前卫书风，当今书法的国际影响力也得到史无前例的提升，当今书家站上了世界名校的讲台，书法也被印在了顶级潮流的时装上。

当今书法的成就是有目共睹，然而在世界知名艺术机构争相收藏中国当今书法的时候，部分国人却不断提出质疑的声音。

在一些国人眼中当今书坛是空前堕落的，他们极力否定当今书法的成就，更不认为当今书坛能出大师级的人物。

当今书坛能出大师吗？这肯定不是今人能够回答的问题，但是是否认同当今书家的成绩，却是今人必须面对的问题。

科技取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术的方向发展，无法再承担文化传承的重任，这让书法的文化价值有所降低。

语境的改变让今人不再擅长创作言词简练的古体诗词，现代文太过直白、冗长，缺乏深邃意境，不太适合书法创作，这让今人书家更多的抄录古代佳作，在情感抒发上难以真实。

古人创作书法是为了写文章，书法的艺术性只是平时训练的自然流露。今人创作书法完全基于艺术创造，需要加入很多刻意的艺术构思。

也就是说古代书法作品是实用性书写文件，后人从中发现、总结出艺术价值。今人书法则是完全的艺术作品。

古人书法的艺术性是无意识表达出来的，能够从中品味到多少艺术性，不但取决于作者也取决于观者，不同修养、不同文化背景的人能够从中得到不同的感受，这种作品的艺术性常品常新。

但是大多数今人书法的艺术性是主动注入的，作者设置了多少艺术构思，观者就只能得到多少艺术感受，对这种作品总有品味到头的时候。

也许正是这些原因，让一些人对当今书坛缺乏信任，然而这正是当今书法面临历史性转变必须要经历的过程。

蜕变必然带来阵痛，书法能否破茧重生不但在于书家的努力，也在于民众的包容和支持，一个良好的生态环境在于全民的共同营造。

尽管当今书法面临着转型困境，但是不可否认的是当今书家并没有畏惧不前，反而是将困境转化为发展契机，摆脱了书法的实用性束缚，可以更为彻底的追求书法的艺术展现力。

这种创作转变让当今书法与传统书法大为不同，一味的用传统书法的标准去衡量今人书法已经不再适合，用古代大师对标当今名家也不切实际。

当书法遭遇历史性动荡的时候，今人书家没有让书法沉寂，反而不断探索书法的表现形式，不断扩大书法的影响力，其中必有大师级的人物支撑。

所以即便今人书家对书法的贡献无法比拟王羲之，但是也必然有足以留名书史的人物，后世不会忽视当今书坛的成就，也不会无视当今书家的贡献。