山木阴森云气深，幽人独坐对清琴。

风来竹影摇窗隙，雨过苔痕上屐襟。

野鸟时鸣花外树，溪泉长泻石间浔。

此心已与尘寰远，何必蓬莱更访寻。

这首作品以"幽人琴韵"为核心意象，构建出多维度的禅意空间。

通过森然山木、摇曳竹影、苔痕屐襟等自然意象的层叠铺陈，在工整对仗中见灵动，于森然气象里藏生机，最终落脚于"心远尘寰"的哲学顿悟，形成一幅动静相生、天人合一的山水画卷。

首联"山木阴森云气深，幽人独坐对清琴"以视觉与听觉的双重冲击开篇。

"阴森山木"与"幽人清琴"形成刚柔并济的张力，暗喻自然伟力与人文精神的对谈。

动词"对"字既显独坐之静，又含相知之动，在森然气象中透出琴声的澄明。

颔联"风来竹影摇窗隙，雨过苔痕上屐襟"运用动态描写强化静谧感。

"摇窗隙"以竹影的细微颤动反衬山居的幽深，"上屐襟"借苔痕的缓慢攀爬暗示时光的流淌。

这种"大静之动"的笔法，恰合道家"致虚极，守静笃"的哲学意境。

颈联"野鸟时鸣花外树，溪泉长泻石间浔"构建时空交织的声景世界。

"时鸣"与"长泻"形成点面结合的节奏美，野鸟的偶然啼叫与溪泉的永恒奔流，在时间维度上形成刹那与永恒的辩证，暗合佛家"刹那即永恒"的禅机。

尾联"此心已与尘寰远，何必蓬莱更访寻"以空间辩证收束全篇。

"尘寰远"与"蓬莱近"的对比，既是对前文山水意象的升华，又暗含"心远地自偏"的陶渊明式顿悟。

动词"访寻"的否定，强调内在修为对外在境遇的超越，将全诗从山水描摹推向哲学思考。

全诗在森然气象中见空灵，于工整对仗里藏变化。

通过自然意象的层叠渲染与动静相生的艺术手法，将物理空间的山居图景转化为心理空间的禅意境界。

最终以"心远尘寰"的哲学命题作结，在山水诗的框架中注入道家自然观与佛家空寂思想，形成独特的审美空间。