听泉清响，诗意长流
本刊主编 陈宝莹
《听泉》自更名以来，恰如一股清流，在诗词的沃土上潺潺流淌。新的一年里，相继又有60篇佳作如珍珠般闪耀于"推优榜"之上，这是诗友们才情的结晶，更是传统诗词生命力的见证。
泉之为物，清澈见底，其声淙淙，能涤荡心灵尘埃。诗词之道，亦当如此——以真诚为本，以意境为上。翻阅这些入选作品，我们感受到的正是这样一种清澈的力量：或咏物言志，或抒情写意，皆发自肺腑，不事雕琢。诗人们以敏锐的观察捕捉生活细节，以深邃的思考提炼人生感悟，在平仄格律中寻找情感的最佳表达。
当下中华诗词学会倡导"精品创作"，我们深以为然。所谓精品，非仅徒格调之清新，更在于内涵之充盈、情感之真挚、思想之深刻。本刊将秉持这一理念，继续为优秀作品提供展示平台，每半年汇编一期佳作特刊，借以激励精品意识与创作热情。
诗词是中华文化的瑰宝，需要我们以敬畏之心传承，以创新精神发展。愿《听泉》成为一方净土，让传统诗词在现代语境下焕发新的光彩;愿这潺潺泉声，能唤起更多读者对诗意的向往与追求，吸引更多的同仁踊跃加入到这创优争优的行列之中。
《听泉·诗词专刊》2025年1～6月
推优作品累计名次排行榜
(并列者名序不分先后)
第一名：
毕超 (2律1词) 庞晓洲(1绝1律1词)庞黎明(1绝1律1曲) 张海阔(3绝)梅约弥(3律)
第二名：
傅万祎(2绝) 李伟忠(2绝) 张忠纪(2律)史永静(1绝1律) 申执甫(1绝1词)陈宝莹(1绝1律) 陈党会(1绝1律)陈红邨(1律1词) 刘雪芹(2律) 李明冰(2律)
第三名：
李冠群(1绝 ) 阮杰(1绝)王桂兰(1绝) 石路(1绝)杜小五(1绝) 刘转运(1绝)寇 衡(1绝) 曹 宏(1绝)赵 明(1绝) 王万欣(1绝)秦晓舟(1绝) 王静文(1绝)赵三虎(1绝) 许中央(1绝)孙秋鹏(1律) 康天果(1律)李华平(1律) 周成(1律) 王族昆(1律) 孟志鹏(1律)孙玉祥(1律) 李世忠(1词)段汝霖(1词) 陈嫩英(1词)张向英(1曲)
第一期（韩梅主评）
腊八夜
李冠群(河南永城)
竹外风吹哨，云中星点灯。
粥香犹未散，脉脉钓春声。
点评:绝句将传统意象(竹子、风声、星星)与腊八节的特色(腊八粥)相结合，创造了一个既传统又新颖的画面。“云中星点灯”，将星星比作灯，赋予星星以温暖和指引的寓意，成为诗中亮点。当然结句还可再推敲。
七旬春节作
傅万祎(河南荥阳)
日晷匆匆又献春，屠苏入口古稀人。
萱堂笑我何言老，漫走诗心仍率真。
点评:绝句紧扣诗题，以七旬老者在迎接新春时的喜悦豁达的心态，展现其深厚的文化底蕴与人生智慧。“何言老”的古稀之人能得到萱堂调侃，其幸福之情跃然而出，此句情感真挚动人，富有生活气息，展现了家庭的和睦与温馨。结句是整首诗的点睛之笔，通过“漫走诗心”一词，表达了自己对生活对诗歌的热爱与执着。
贴春联(中华通韵)
李伟忠(河南郑州)
儿拿刷子我贴联，左右红光映笑颜。
幼犬应知新岁至，叼张福字到门前。
点评：这贴春联的由来与桃符的驱邪信仰紧密相连，通过五代、宋、明等朝代的演变和发展，逐渐形成了今天我们所看到的春联文化。
起句通过父子合作的画面，使人感受到家庭暖暖的节日氛围。接着“红光映笑颜”展现了贴春联时的喜悦心情，增强了感染力。三四句通过幼犬刁福字这一情节，为整首诗增添了活泼和趣味性，寓意着吉祥和好运的到来。
绝句以贴春联为切入点，用细节描绘表达丰富的情感，营造出一种温馨、喜庆的节日氛围。不仅展现了传统文化的魅力，还传递了人们对美好生活的向往和追求。笔者认为这是一首充满生活气息和人文情怀的好诗。
新年游山
孙秋鹏(河南西平)
新岁欢娱兴味长，登乘缆索过山冈。
滑行陡转惊云影，飞跃翻移破雾塘。
才似仙途风细细，忽如星陨意惶惶。
此般境界添奇趣，一岭情深追晚阳。
点评：首联以新年以游山为娱乐起，在山中乘坐索道缆车的见闻以及感受，用夸张的手法，生动描绘了缆车在陡峭山路上滑行、飞跃的惊险场景，同时云影、雾塘的描绘也增添了画面的神秘感。将游山的经历与仙途、星陨等意象相结合，表达了诗人在经历惊险后的感悟，以及对这片山林美景的深情留恋。最后以“追晚阳”作为结尾，既点明了时间的变化，也寓意着诗人对美好生活的向往和追求。气脉贯通，承接转折的自然有致。语言生动传神，如“滑行陡转”、“飞跃翻移”等动词的运用，生动地描绘了缆车的动态美。
海南过春节抒怀
康天果(河南郑州)
布新辞旧时，候鸟客南枝。
春色歌长在，欢声乐不疲。
环游岛天美，独探雨林奇。
海上追鸥伴，浪花帆影痴。
点评：诗以海南过春节为背景，展现了诗人对节日氛围的热爱、对自然美景的欣赏以及对美好生活的向往。以“候鸟客南枝”比喻自己如同候鸟一般，在冬日里南飞至海南过冬，既符合海南作为候鸟越冬胜地的地理特点，也寓含了诗人对温暖、美好生活的向往。中间两联即写了春色如歌，欢声笑语人的欢乐，又对“岛天美”和“雨林奇”的南海风光给于由衷的赞美。在海上追逐海鸥，与浪花、帆影相伴，浪漫洒脱之情。语言流畅，节奏明快，富有时代气息。
迎新年
张忠纪(河南郑州)
蛇来龙隐续阴阳，乙巳洪钟奏瑞祥。
六出琼花飞漫漫，八垓玉树立昂昂。
虬枝古柏朝天挺，铁骨红梅向日芳。
祈盼丰年千谷秀，民安世盛万家昌。
点评：首联以生肖的更替自然界和谐循环，洪钟的奏响为全诗奠定了吉祥喜庆的基调。运用“蛇来龙隐”、“六出琼花”、“虬枝古柏”、“铁骨红梅”构成了一幅新年画图。展现了诗人对中国传统文化的喜爱，对自然对社会对人生的深刻感悟。《迎新年》以其丰富的意象、精炼的语言、和谐的韵律、真挚的情感，表达对新年的美好祝愿。
除夕有寄(新韵)
毕超(河南郑州)
零点钟敲新旧分，烟花开启一年春。
人人试取心盛愿，户户能将梦刻痕。
唯盼浮杯少弓影，但期困境有蛇神。
平安堪作首当幸，康乐相随行可吟。
点评：作者以除夕夜的钟声与烟花为引子，划分旧岁与新春，承句进一步描绘人们在除夕夜许下心愿以及对新一年的美好期待。(“浮杯少弓影” “蛇神”)化用典故，表达了诗人对和谐人际关系与克服困难的美好愿望。结句强调平安与康乐是人生最宝贵的财富，也是诗人对新一年的美好祝愿。
“零点钟敲”、“烟花开启”、“心盛愿”、“梦刻痕”等意象生动，将除夕夜的喜庆氛围与人们对未来的憧憬巧妙结合，情感表达真挚而深刻。传递了一种积极向上、乐观豁达的生活态度与价值观。
贺新春
李华平(河南焦作)
一响钟声已换春，龙腾虎跃闹乾坤。
人间瑞气冲天起，云外神舟绕地津。
夜尽曙光霞幻彩，年来好雨雪生金。
船行千里征帆满，国富民丰处处新。
点评：这首诗通过意象和丰富的词汇，展现了新春佳节的喜庆和人们对新一年的美好期盼。诗句从人间到宇宙思绪纵横，从现实到想象收放自如。值得一提的是颔联从“人间瑞气”到“云外神州”不着痕迹、浑然天成的将国家科技成果发展用诗意展现。
诗人化典故使得语言简洁内含丰富，句中融传统文化与现代元素为一体。意脉清晰，水到渠成。
满庭芳·春节偶题
李世忠(河南信阳)
残雪消融，余冰殆尽，故园再起东风。吴头楚尾，满眼是晴空。多少香车在路，缓行处，堵作长龙。百家宴，少年谈笑，斗酒话英雄。
身闲无所事，庭前洒扫，静守家中。叹故里，乡邻今世难逢。今日身栖何处，都应是，陆续成翁。生疏了，人情世故，佯笑看梅红。
点评：开篇以“残雪消融，余冰殆尽”描绘出冬末春初的景象，预示着春天的到来，展示了节日的喜庆。词包含着对家乡的深情厚谊，对人生的感悟以及对世态炎凉的叹息。上片主要描绘节日景象和人们的欢庆场面;下片则转而抒发个人感慨和对故乡人情的怀念。描绘了节日的喜庆氛围，揭示了人生的深刻哲理。
词既有古典诗词的韵味，巧妙地运用了典故，如“吴头楚尾”借指地理位置，既增加了词的文化内涵，又使表达更加含蓄委婉。同时又不失现代气息，如“多少香车在路，缓行处，堵作长龙”，用现代语描绘节日的交通状况，增加了词的时代感。
词整体布局结构清晰，上下片各有侧重，但在过渡和层次感方面还有提升的空间。
〔双调·拨不断〕
蛇年兴怀(通韵)
庞黎明(河南周口)
腊梅鲜，玉蝶旋，天寒地动人心暖。处处迎春笑语甜，家家贺喜鸿福满。踏新程壮情无限。
点评：作者以腊梅的鲜艳和雪花飞舞推出冬季独有的美景，展现了自然界的生机与活力。天地的寒冷与人心的温暖形成鲜明对比，表达了作者对新年的美好祝愿和对未来的展望。语言优美流畅，韵律和谐，体现了元曲独特的艺术风格和表现力。
第二期（杨晓宇主评）
大寒时节问红梅(通韵)
阮杰(河南信阳)
含苞何许久，不见有花开?
莫是情缘绕，心期白雪来。
点评：格律诗写作，以五绝为最难，难就难在短短的20个字中，能完整而准确地表达出作者的思想感情。此诗经过精心布局，用疑问的口气开篇，你含苞待放这么久了，怎么看不见花蕾绽放啊?然后笔锋突转，直敲心弦，是不是因情相绕，在等着白雪到来呀?写诗贵在用平常语抒发不平常的情怀，作者借问答而赞颂了梅花不畏严寒，与白雪为友的高洁秉性，堪为佳句。
梦中梅仙(新韵)
申执甫(河南项城)
清宵幽梦入梅村，邂逅仙姿玉影临。
浅笑嫣然香暗度，醒来犹记那情深。
点评：梦中观梅，梅影如仙，巧笑盼兮，暗香嫣然，醒来念念难忘，情深如许。标题《梦中梅仙》，而诗语处处有梅有仙，前后相照，呼应主题。作者能在绝句之中，完美讲述梦中故事，其构思巧妙，更胜一筹。
红梅
史永静(河南南阳)
凌寒怒放任风裁，静候知音踏雪来。
漫递暗香迎远客，相逢一笑绝纤埃。
点评：此诗首句以凌寒怒放的红梅起兴，任凭疾风吹打毫不动摇;承句道出梅花的守信品格，不怕风疾雪骤，静候知音。转句更进一步道出梅之热烈怒放的天性，暗香递远，热情迎客。一个“漫”字，不媚不谄;一个 “递”字，不卑不亢。结句更暗融彼此，以物我两忘、冰清玉洁收笔。拟人抒情，风味别具。
红梅
张海阔(河南荥阳)
悬崖千尺一团红，烧得冰消斗恶风。
八十三龄情似火，紅梅相伴到无穷。
点评：此诗先写悬崖梅景，引人仰望悬崖上火一般的梅花，继而颂扬红梅燃冰斗风的气魄。然后笔锋疾转，由梅及己，道出自己耄耋之年尚有如梅似火之激情，并期望与红梅相伴永远。诗情如火如荼，乃真诗也。需要注意的是，格律诗中要力避重字，更莫言绝句。两个“红”字，自伤诗格，若把结句“红梅”改为“梅香”“梅魂”等，似更为恰切。
赏梅未开
李伟忠(河南原阳)
新正气象费疑猜，疏影清寒香未来。
盼有人间好风景，梅花相伴雪花开。
点评：此诗切入点别具一格，别人赏梅颂梅，作者却想梅未见，愈发念梅。时至新年正月，而久久期待的梅香尚未嗅到。这是不太正常的天气使然。在后两句中，作者直抒胸臆，期盼人间好风景，那就是梅花相伴，迎雪怒放。此诗以白描手法，道出了欣盼瑞雪祥梅、人寿年丰的热切情怀，较艳词丽句入诗，更为妙也。
咏梅
梅约弥(美国旧金山)
丽质芬芳态万千，霜凋雪打尚依然。
寒冰百丈悬崖上，驿路三冬断涧边。
花笑从容迎远客，香腾淡荡报新年。
红妆素裹高风在，长使骚人翰墨牵。
点评：此诗构思较为新颖，首联和颔联采取倒装笔法，实际是一二句承接三四句，五六句承接一二句，这样，就给人以回环往复，情韵曼妙的意境，结句则对雪中红梅的高尚风格进行咏唱。自古至今的文人墨客，无不对红妆素裹的梅君年年牵挂，魂牵梦绕，想必作者也一咏三叹，翰墨难收啊。
山中寒梅
毕超(河南郑州)
难领庭前娇宠情，芳华岂肯被墙绳。
好追幽谷一溪水，偏爱悬崖百丈冰。
风过同松醉听乐，月升邀竹笑观灯。
浮云焉解灵犀意，心不相通不共乘。
点评：此诗首联先点出梅花不慕温室豪庭的品性，颔联承接前意，进一步说明山涧之梅独爱幽谷悬崖溪水坚冰的高雅。颈联拟人化地评述梅花风吹携松醉乐，月升邀竹观灯的洒脱;尾联跳出赞颂梅韵山景，点出了自己与梅花的相通相融。且对仗自然工整，结句若再详加推敲，则就趋于完美了。
鹧鸪天•写梅
董现甫(河南内黄)
疏影横斜压众芳，蝇头小萼散珠光。一枝绽放忽先变，百朵盛开随后香。
寒彻骨，傲凌霜。骚人搁笔奏华章。砚池深处连三弄，落纸烟痕出画墙。
点评：写梅花之诗词，千百年来铺天盖地，能独出众芳者，确乎难能。本词无论谋篇炼句，都独出心裁，故曰可贵。只是“忽”字需斟酌，“盛”字出律，减轻了词的分量，应提请作者注意。但上阙写梅，下阕写人，都别开生面，给人耳目一新。特别是“蝇头小萼散珠光”句，尤为醒目。
卜算子•西流湖畔探梅
毕超(河南郑州)
湖畔有梅林，梅韵林间绕。正是群芳妆卸时，她在枝头闹。
有雪笑开颜，无雪开颜笑。笑作寒冬段段春，春送寒冬了。
点评：此词胜在锤炼词句，又恰切自然，不着斧斤。全词用反复、顶针等修辞手段，增添了词句的引人魅力。在上阙中，首两句有意用两个梅字，梅林梅韵，诗意递进。下阕用“有雪笑开颜，无雪开颜笑”描绘了梅花的潇洒天性。虽然诗词中要求避免重字，但有规律或着意为之，则能使词意升华，产生意想不到的效果。
〔北曲•中宫吕山坡羊]
咏梅
张向英(河南镇平)
寒风呼啸，暮云笼罩。雪泥鸿迹行经道。玉龙飘，恋梅娇。孤山尘外芳姿俏，冷烈枝头君复晓。冬，情未了。春，情未老。
注：孤山，杭州孤山的梅花在唐时已闻名于世。君复：林逋字君复。
曲谱：中平中去(韵)。中平中去(韵)。中平中仄平平去(韵)。仄平平(韵)。仄平平(韵)。中平中仄平平去(韵)。中仄中平平去(平上韵)。平，中去上(韵)平，中去上(韵)。
点评：这首北曲小令，把孤山赏梅的过程、感受写得生动活泼，形如作者带领游客在孤山梅林间走了一遭。先写天气，后写雪道，大雪纷飞之中，见到了那娇美的梅花。尘外孤山、冷烈枝头，给人描画出一个空灵的意境。而结句借冬春情未了句，把梅花天性进一步升华。散曲走到今天，逐渐脱离了曲调的束缚，越来越向词作靠近，甚至难分彼此。此首《山坡羊》，即脱了散曲口语化特征，而多了诗词的典雅。
第三期（李金光主评）
推窗见玉兰花开
王桂兰(河南郑州)
久病不知春已至，推窗忽见玉兰开。
惊心弹指流光逝，且趁芳菲入梦来。
点评：本诗生动展现出从浑然不觉到被春光震撼的情感起伏。起句“久病不知” 奠定了深沉基调，极具生活真实感。“忽见”笔锋一转，借景语打破沉闷，以窗外绽放的玉兰花营造出强烈的视觉冲击与惊喜感，符合以景衬情之法。“惊心”则直言对时光飞逝的感慨，末句“趁芳菲入梦”则是对美好当下的珍视。全诗自然流畅，以小见大，于寻常中蕴含深刻哲思 ，情感真挚且富有感染力，诗意在平实中见深沉。
瞻仰卧龙岗岳飞手书
《出师表》
石路(河南项城)
茅庐静立晓烟浓，石径苔深隐旧踪。
社稷飘摇遗恨在，英雄怎不念人龙。
点评：此诗开篇借瞻仰岳飞手书《出师表》的场景，营造出静谧且具历史感的氛围，借景入情。后两句从岳飞的角度感慨社稷动荡，凸显其壮志未酬，将对英雄的追思与历史喟叹融为一体，简洁有力，引人深思。
种梅
陈宝莹(河南周口)
近溪云屋两三家，不尽温风动草芽。
何处相寻清绝地，一瓢新水种梅花。
点评：袁枚《随园诗话》中说：“诗写性情，惟吾所适。”此诗正是如此。开篇两句白描，近溪云屋、温风草芽，清新自然之景尽显，勾勒出宁静村居氛围。后两句巧用设问，引出种梅之举，以“清绝地”与梅花，托物言志。诗人借景与事，将自身对高洁的追求、对宁静生活的向往之情抒发得恰到好处，尽显性情之真。
春日得与乡贤小聚
杜小五(河南焦作)
春风拂柳醉乡贤，话语投机杯复添。
情至兴时谁个软，冲天海量尽豪言。
点评：这首诗生动展现春日乡贤小聚的热闹场景。首句借春风拂柳勾勒惬意氛围，奠定欢快基调。“话语投机杯复添”道出相聚时的融洽。后两句将聚会推向高潮，以夸张手法描绘众人酒兴正酣、豪情满怀的状态，尽显相聚的畅快，充满生活气息，情感真挚热烈。不足之处在于立意较浅。总体而言，这首绝句胜在生动展现聚会场景与真挚情感，如果在语言雕琢和立意深化上进一步打磨，将会更上一层楼。
春雨
陈党会(河南郑州)
和风三月雨丝斜，声息悄无潜万家。
草木萌青争碧绿，山川吐秀竞芳华。
蜂飞蝶舞花间戏，鹊报燕归枝上喳。
田舍农夫逢喜事，满斟浊酒话桑麻。
点评：本诗全方位展现了在春雨的滋润下，万物复苏的美好景致。从自然到人事，画面感十足，充满生活气息。
游郑州高铁公园观高铁
陈红邨(河南郑州)
春阳暖暖照观台，挥手快门佳景裁。
瞭望云边青水过，细听线上白龙回。
并肩长列并肩走，迎面银梭迎面来。
感叹中原枢纽地，九州林囿摘星魁。
注：郑州高铁公园有十二道高铁线从此过，还有公路立交桥，是中原交通枢纽。熊儿河也从此穿过。
点评：这首诗描绘游郑州高铁公园的所见所感，颇具特色。开篇点明春日暖阳，营造惬意氛围，借拍照动作引出观景。颔联视听结合，“青水过”“白龙回”生动展现高铁动态与周边景致。颈联巧用复词，强化高铁穿梭的壮观，其规律重字很有特色。尾联直抒胸臆，盛赞中原枢纽地位，情感升华自然，尽显公园特色与中原魅力。
春行
刘雪芹(河南获嘉)
湖光初破镜，柳眼渐开新。
鸭试清波暖，风传细浪频。
凝眸天接水，回首鸟鸣春。
漫步随心意，向阳花草亲。
点评：《春行》通过细腻的笔触，生动描绘出春天湖景的变化，将春的气息融入每一个细节，读来如临其境。其亮点突出，开篇“湖光初破镜，柳眼渐开新”，借比喻、拟人展现春日生机。颔联从触觉、听觉丰富感官体验，颈联营造开阔优美意境。尾联自然流露对春的喜爱。美中不足的是，立意局限于写景与游玩惬意，缺乏对人生哲理等深层次思考。
无名草
周成(河南郑州)
无名未必亦无求，见土栖身逢夏稠。
骤雨来时虽泻泪，狂风过后照昂头。
精神试与光阴老，体貌尝同日月谋。
莫笑卑微难济世，碎花一展助春柔。
点评：本诗立意颇高，诗人借草抒情，以无名草自喻。首联点明草虽无名却有追求，见土即生，夏季繁茂。颔联运用拟人，骤雨时“泻泪”，狂风后“昂头”，生动凸显草的坚韧。颈联升华，草的精神与体貌和时光日月相伴，展现顽强生命力。尾联呼吁莫轻视无名草，其碎花也能为春添柔，借草的形象，抒发积极向上、不卑不亢的人生态度，托物言志，立意深刻。若能把“光阴”换成“乾坤”则更好。
时隔五年重回老宅
生火做饭感赋
王族昆(安徽安庆)
灶台灰掩几多年，户绕蛛丝锅锈穿。
今日开窗萦紫气，午时煮饭袅炊烟。
菜肴不是当初味，魂魄却将慈母牵。
如若光阴能倒转，百般尽孝赎从前。
点评：这首诗情感真挚深沉，令人动容。开篇描绘老宅灶台积灰、蛛网缠绕的破败景象，尽显岁月沧桑。重回老宅开窗做饭，烟火升起，却发觉菜肴已非昔时味道，由此引出对慈母的深切思念。结尾直抒胸臆，愿时光倒流尽孝，将遗憾与追思之情抒发得淋漓尽致，引发读者对亲情与时光的共鸣。
卜算子•三月雪
(苏轼体“缺月挂疏桐”)
段汝霖(河南沈丘)
三月煦风和，一夜梨花绽。碎玉盈枝日午凋，不见酥梨现。
着急问谁偷?都说无人见。猜是融儿送万家，美德千年赞。
注：化用孔融让梨之典。
点评：王国维《人间词话》强调“境界”。此词开篇营造出三月暖风与一夜雪飘的奇妙境界，冷暖交错，出人意外，引人入胜。以 “碎玉盈枝”写雪，具形象之美。下阕化用孔融让梨典故，赋予雪 “融儿送万家”的高尚品格，赞颂了春雪的奉献精神，使本词具有了深厚的寄托，以小见大，展现出一种兼具自然与人文之美的高妙境界。
第四期（董现甫主评）
春蚕
陈党会(河南郑州)
破蛹就经春露凉，一心咀嚼几芽桑。
明知作茧身须死，装点他人又岂妨。
点评：这首七绝以春蚕为意象，托物言志，富有深意。前两句诗中选取了春蚕破蛹、食桑、作茧等典型意象，生动呈现出春蚕的生命轨迹。首句描绘出春蚕初生时的脆弱与坚韧，“春露凉”营造出清冷的氛围，暗示其生存环境的不易。次句通过“一心”突出春蚕专注于成长的状态，让人感受到其为吐丝作茧默默努力的过程。主旨深刻的后两句是诗眼所在，诗人赋予春蚕以人的思想，明知作茧会导致自己死亡，却毫不退缩，“又岂妨”三个字掷地有声，体现出春蚕的无私与豁达，它将自己的生死置之度外，一心只想着为他人奉献，这种奉献精神得到了极致的体现，使诗歌的主题得到升华，引发读者对生命价值和奉献精神的深刻思考。全诗借物喻人，通过对春蚕的描写，赞美了那些像春蚕一样无私奉献、具有高尚品格的人，以简洁的语言传达出深刻的哲理和情感，富有感染力和启发性。
忧春
傅万祎(河南荥阳)
海棠亭外粉香腮，无赖双蜂歌似哀。
眺远玉人偷啜泪，良时谁误祝英台？
点评：这是一首构思精巧的七言绝句，以春日海棠为背景，通过细腻的意象组合与典故化用，抒发了深婉的伤春之情，营造出既含蓄又哀愁的氛围。首句将海棠比作“粉香腮”，勾勒出海棠在亭外娇俏盛放的画面，传递出春日的明媚与生机，次句笔锋一转，“无赖”赋予双蜂俏皮感，“歌似哀”却打破明快，以乐景衬哀情，为全诗埋下哀愁伏笔。诗人以浓重的诗意聚焦一位眺望远方暗自落泪的女子。“眺远”体现其对远方的期待，“偷啜泪”则细腻描绘出她的孤独与哀伤，侧面烘托出内心的忧愁，与开篇美景形成强烈反差，凸显人物的伤怀。然后用典作结，深化主题，末句用祝英台的典故，借祝英台青春与爱情被耽误的遗憾，暗指诗中女子乃至世间美好事物的流逝，引发对时光、机遇的感慨，升华“忧春”主题，使情感更具深度与感染力，让读者在伤春的同时，也为美好事物的错过而叹息。
春雨
刘转运(河南汝州)
碎玉丝丝度，芳茵渐挺身。
甘追陶令志，愿奉一壶春。
点评：这首《春雨》短短二十字，借春雨之景，巧妙融入志向与情感，清新雅致又富含深意。开篇用“碎玉”比喻春雨，把春雨的形态具象化，“丝丝度”细腻地描绘出春雨轻柔、连绵飘落的动态，宛如一幅淡雅的水墨画，为全诗营造出清新润泽的氛围。下句承接上句，展现春雨带来的生机。“芳茵”指代草地，“渐挺身”运用拟人手法，生动展现出在春雨的滋润下，小草从柔弱到挺直生长的过程，赋予草地蓬勃的生命力，洋溢着春的活力。诗人循序渐进，以意蕴深远的艺术语言将后两句进一步升华，借春雨自喻，“陶令”即陶渊明，他淡泊名利、归隐田园。春雨甘愿追寻陶令的志向，愿意奉献出整个春天，表达出诗人对淡泊宁静生活的向往，以及如春雨般无私奉献的精神，含蓄而深刻地传递出诗人的精神境界。整首诗从描摹春雨之形，到展现春雨之功，再到抒发情志，层层递进，意境优美，借春雨表达对自然、生活的热爱深入人心，引发读者对美好品质和理想生活的向往。
春(新韵)
张海阔(河南荥阳)
紫燕衔春入画频，柳抛金线奏瑶琴。
风弦荡起桃花水，流韵沾衣不染尘。
点评：这首诗以新韵描绘春景，遣词精妙、意境优美，以精巧的意象组合和通感手法，勾勒出一幅灵动不染尘俗的春景图。诗人视角独特，赋予紫燕以“衔春”的动作，好似紫燕用嘴将春天的蓬勃生机叼进人们视野，“入画频”侧面展现春天美得像一幅展开的绚丽画作，营造出活泼、欢快的氛围，奠定全诗对春景热情赞美的基调，运用比喻和拟人的手法把柳树枝条比作“金线”，形象的勾勒出春日柳树细长、嫩绿且闪耀光泽的模样，“奏瑶琴”将随风摆动的柳枝赋予人的行为，把柳枝在风中的沙沙声比作美妙琴音，生动传达出春天的活泼与灵动，饱含诗人对春景的喜爱，诗作的妙处在于“风弦”意象，春风拨动柳弦激荡桃花水，使落英流水的视觉画面自然流淌出韵律感，完成视听通感的完美转接。未句是全诗的点睛之笔，也是诗人对春的感悟，“沾衣”将无形韵味具象化，仿佛春的美好萦绕身旁，“不染尘”则升华主题，展现春日纯净、清新特质，给读者留下无尽的回味。全诗借丰富意象、精妙修辞，由景及情，描绘出灵动纯净的春天，表达诗人对春的热爱与对纯净境界的追求。
春收(通韵)
庞黎明(河南周口)
隔窗听鸟语，开户品花香。
信手掬春色，急忙嵌入囊。
点评：全诗严守五绝仄起格式，二十字中完成起承转合，以简练明快的语言，捕捉春日稍纵即逝的美好，展现了对自然之趣的珍视与收藏。诗人开篇就起笔不凡，听觉与嗅觉巧妙融合，“隔窗”与“开户”，空间转换自然流畅，“听”“品”两个动词细腻精准，将鸟语的灵动、花香的馥郁瞬间送到读者面前，奠定了全诗欢快明朗的基调。尤其是“掬”字用得极妙，赋予无形的春色以实体感，仿佛春光可触可捧;“急忙”二字则直白地展现出诗人对春天的珍视，生怕这美好转瞬即逝，质朴的情感跃然纸上，满是童趣与纯真。全诗虚实相生，韵味悠长，前两句实写春景，后两句由实入虚，从听鸟品花的实景，过渡到捧春入囊的奇思妙想，虚实转换间拓宽了诗歌意境，让读者意味悠长。
木棉
梅约弥(旧金山)
南国多奇卉，风吹色欲燃。
枝高群树外，朵大百花前。
浩气妆晴日，英姿带晓烟。
春来拼一醉，染透碧云天。
点评：这首《木棉》以雄浑的笔触刻画了南国木棉的壮美形象，在传统咏物诗中注入了强烈的生命激情。首联将木棉火红的色彩比作燃烧的火焰，形象展现其鲜艳夺目，在风中似有熊熊燃烧之势，凸显蓬勃生命力;颔联运用对比的手法，把木棉与群树、百花对比。木棉枝干高耸，超越其他树木，花朵硕大，开在百花之前，突出木棉的高大挺拔与超群不凡，给人强烈视觉冲击，展现其傲然独立的气质;颈联借景抒情，在晴天晓烟的烘托下，木棉如同以浩气装点晴空，带着英姿傲立其中。“浩气”“英姿”赋予木棉的精神气质，象征着正直、豪迈，深化其品格内涵，抒发诗人赞美之情;尾联运用夸张手法，描绘木棉在春天尽情绽放，如醉酒般热烈，将天空都染透，展现出木棉的奔放热烈，营造出壮阔的意境，深化诗人对木棉的热爱与赞叹之情，余味无穷。全诗严格遵循五律平仄格式，押平水韵平声“一先”韵，在格律上较为严谨，通过平仄、对仗、押韵等格律手段，读来朗朗上口，使诗歌在音韵上具有回环往复的美感，增强了诗歌的音乐性和节奏感，让读者在欣赏诗歌内容的同时，也能感受到韵律之美。
暮春郊行
陈宝莹(河南周口)
追溪不觉过前村，半落梨花柳掩门。
闲处几回迷野色，倦来直欲卧云根。
三言问俗仙翁语，一壁题诗古意存。
红谢莫叹春去早，满坡新绿正黄昏。
点评：这首《暮春郊行》是一次充满意趣的春日漫步记录，从沿途景色到内心感悟，诗人以细腻笔触勾勒出暮春郊野的独特韵味。开篇随性、自然入景，全诗以诗人追溪前行的游踪为线索，自然地串联起沿途景致。一个“不觉”生动展现出诗人被溪流风光吸引，沉浸其中、信步而行的状态。“半落梨花柳掩门”是典型的暮春乡村景色，梨花凋零酒落，柳树轻掩门户，动静相衬，既有暮春的淡淡哀愁，又充满宁静的生活气息，宛如一幅清新的田园水墨画。“闲处”“几回”强调诗人多次被郊野景色迷醉，“迷”字直白道出对自然的痴迷;“倦来直欲卧云根”更是夸张地表现出诗人的放松与惬意，想要直接躺在溪边石上，将自己融入大自然。颈联笔锋一转，加入人文元素。“三言问俗仙翁语”描绘诗人与仙翁交谈、问询当地风俗的场景，充满生活的烟火气息，拉近了诗歌与读者的距离。“一壁题诗古意存”则体现诗人以诗抒怀，且题诗留存古意，增添了诗歌的文化内涵，使诗歌既有自然之美，又具人文底蕴。简而言之即是：诗人暮春追溪而行，途中赏半落梨花、醉心野色，与仙翁谈俗问风、题诗怀古，最后于黄昏新绿中领悟出莫叹春逝的豁达心境。
泛舟春水(通韵)
庞黎明(河南周口)
泛舟春水过东津，飞暮红霞照港村。
信手摘得云两朵，低头捉住影一尊。
杜鹃展翅歌声远，白鹭凌空晚色新。
遥看樱花千顷浪，近收长岸满坡金。
点评：这是一首充满诗情画意的七言律诗(通韵)，以泛舟春水上的所见所感为线索，描绘了一幅绚丽多彩、生机勃勃的春日水乡画卷，移步换景，首尾呼应。起承转合、语言特色俱佳，首联点题”泛舟春水”，颔联写近处云影之趣，颈联转向空中鸟雀，尾联收于远景樱花与长岸，结构严谨。尤其是中间两联让我为之震撼，颔联极具想象力与画面感。诗人将天上云朵想象成可随手摘取之物，又捕捉水中自己的倒影，一“摘”—“捉”，把空灵的云与实在的影进行奇妙组合，展现出人与自然融为一体的意趣，表达出诗人悠然自得的心境。颈联从视觉和听觉两个角度进行描写，杜鹃展翅高飞，歌声传向远方，白鹭在暮色中凌空翱翔，为画面增添了动态美，也凸显出春日傍晚景色的清新与活力。总体而言，这首诗格律规范，在遵循传统格律的基础上，适当运用通韵，既保持了律诗的格律之美，又有一定的灵活性。语言清新自然，对仗工整，巧妙运用多种表现手法，将春日水上行舟所见的美景串联起来，情景交融，充分展现了大自然的美好，抒发了诗人对春日风光的赞美与陶醉之情。
雪梅香•春日携亲眷
游龙湖(龙谱)
陈红邨(河南郑州)
霁天阔，茫茫碧水接长空。望云烟缭绕，高楼远树朦胧。乌燕春回剪鹅柳，白鸥声起舞明宫。似澄玉，洒落中原，西子临风。
轻松，伴亲眷，漫步悠悠，乐意融融。绿水盈眸，惹来绪思无穷。逝水如斯故容改，晷光如箭血情浓。今携手，且沐柔阳，齐看飞鸿。
点评：填词需把握词牌格律，巧用意象，依韵脚铺排情感，再围绕主题构思意象、组织语言，依声律填就兼具文采与韵律美的词作。填词人需兼具深厚古典文学积淀、敏锐生活感知、高超文字驾驭能力与对音律的精准把握，方能将多元文化凝于词作之中，这些作者皆集聚于一身，为之叹服。这首词借春日游龙湖之景，细腻传达出与亲眷同游的欢乐时光。上阕依由远及近、从静到动的顺序展开。起笔勾勒出雨后初晴，天空广袤，湖水与天际相连的壮阔之景，奠定开阔基调。继而将镜头拉近，绘出云雾笼罩下远景的朦胧美，然后转入动态描写，“剪”“舞”赋予乌燕、白鸥活泼姿态，呈现出春日的蓬勃朝气，结尾把龙湖比作澄玉、西子，从整体上凸显其澄澈、婉约之美。
下阕直抒与亲眷同游的轻松惬意，质朴的话语勾勒出一幅温馨和美的画面，目睹盈盈绿水，词人情绪由欢乐转为思忆，感慨时光飞逝、容颜变换，却让亲情愈发醇厚，自然深沉，极易引发共鸣。全词巧妙融合景色与情感，上阕纯然写景，处处洋溢着春日活力，为下阕欢乐情绪作铺垫;下阕由景入情，借“绿水盈眸”转入对时光、亲情的思考，最后以景语作结，余味悠长，让读者沉浸在春日美好与亲情温暖之中。
鹧鸪天·寒食节
庞晓洲(河南正阳)
节近清明春近残，梨花飞雪柳飘绵。丁香羁怨千千结，蕉雨浇愁点点连。
寒食夜，夜风寒。人间禁火寂寥天。忧亲天国衾衣冷，通宿无眠听杜鹃。
点评：这首《鹧鸪天•寒食节》是一首饱含深情、意境深远的词作，以景衬情，将寒食节的景象与词人的愁思、对亲人的思念相融合，情感真挚，意境哀婉。
上阕景中含情，描绘暮春景象，开篇点明时节，清明将至，春天也接近尾声，营造出一种时光易逝的淡淡哀愁，又用比喻手法，将梨花比作飞雪，柳绵飘飞，描绘出一幅凄美、朦胧的暮春画面，为全词奠定了感伤的基调。
下阕情融于景，把寒食节的清冷氛围进行了进一步刻画，这不仅是对客观环境的描写，也是对词人内心孤独与凄凉的烘托，为下文的抒情做了铺垫，紧接着直接抒发对已逝亲人的担忧与思念之情，担心亲人在天国受冻，以至于彻夜难眠。
以词林正韵为参考，本词在平仄上基本遵循了《鹧鸪天》的格律要求，上片的三四句对仗较为工整，通过对仗使词句在形式上更加整齐，内容上相互映衬，增强了词的表现力和艺术感染力;一般来说，《鹧鸪天》的过片常要求对仗工整，上下句在结构、词性等方面需较为严格地对应。但此词过片“寒食夜/夜风寒”存有小的瑕疵，结构、词性对仗不工整，仅以意境关联实现宽泛意对，也算是美中不足吧。
第五期（段汝霖主评）
开书橱(通韵)
庞晓洲(河南正阳)
轻拨蛛网慢开门，学问荒如橱上尘。
新卷未读何以破？书鱼满腹饱诗文。
点评：本诗起句先呈现一种书橱由于长期未打开而结满蛛网的情景，“轻拨”“慢开”说明蛛网之多之厚，同时为承句中“荒”作铺垫。书橱装满书却未打开去读，学问自然会荒废，接着用了一个比喻“橱上尘”，书橱被尘封了，当然，“学问”也就被尘封了，承接自然严密。第三句笔锋一转进行诘问：存书如新，说明没读过或很少读，何谈“破”?杜甫有“读书破万卷，下笔如有神”句(杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》)，这个“破”，余以为应该包含两.层意思：其一是书读多了，自然会旧、脏、烂，那是多读留下的痕迹;其二是书读得遍数多了，自然对内容理解得比较透彻(破)了，“读书百遍，其义自现”嘛。同时这两层意思又是相辅相成的。尾句诗意升华，点明意旨：要想诗文满腹，就要像书鱼蛀蚀书籍那样多读书，把书读“破”，同时也委婉地批评了那种将书籍束之高阁，只为装潢门面，而不去用心读书的不良行为。全诗构思新颖，结构严谨，且具一定启迪性，发人深思。
耳疾自嘲
寇衡(河南洛阳)
礼炮近轰人一惊，低聪反滤俗烦声。
耳根清静添蝉乐，自带天音娱此生。
点评：“礼炮”震响，对于正常听力者可能会感觉一惊，而对于“低聪”者来说，恰好过滤了“礼炮”及世上嘈杂的“俗烦”之声，得到了耳根清静。“蝉乐”可能指的耳鸣(耳疾)，作者却比喻成“天音”，比喻贴切巧妙，反映了作者厌烦尘世之喧嚣，追求清静生活状态的内心世界。耳疾本为患者之痛苦，而诗人却是“娱此生”，苦中取乐，这恰合“自嘲”之主旨。全诗构思巧妙，意境深远，含蓄有趣。
鹅卵石吟
曹宏(吉林)
棱角分明总受伤，黄河九曲去途长。
身经磨砺多圆滑，正果修成八面光。
点评：首句借鹅卵石反映出一种社会现象：“棱角分明”者总是不受欢迎，常常受到伤害。鹅卵石之所以变得“圆滑”“八面光”，是因为经历了九曲黄河泥砂的长期冲刷磨砺而成，是自然环境所为之，较为隐晦地反映出内心对那些庸俗繁琐的人情世故既厌烦而又无奈的心境.。构思巧妙，语言含蓄委婉。
醉春(新韵)
赵明(河南项城)
檐听宿雨醉中眠，晓有黄鹂啼柳烟。
待欲寻芳何处去，东风引路向花田。
点评：第一二句从感官角度写春天迷人的景象，视觉：细雨蒙蒙，烟柳袅袅;听觉：屋檐滴水声、黄鹂啼叫声。同时又融入诗人情感：“醉”，春天的美跃然纸上。第三四句用了设问的修辞手法，自问自答：“寻芳何处去”，是春风作向导引路把“我”带到了花田。全诗表达了“我”对春天的无比热爱之情。“东风引路”颇为新颖有趣。
耄耋乐
张海阔(河南荥阳)
糙米粗陶漫煮茶，风霜沟壑鬓边斜。
千帆过尽烟波里，笑数青丝化晚霞。
点评：第一句写当前生活状态，第二句写耄耋之年的外貌特征。第三句写人生旅程饱历沧桑，人生不易，总是要经受风浪的洗礼考验，否则那就不称其为人生。末句“笑”紧扣“乐”字，回顾人生的曲折坎坷经历，无论成败得失，毕竟经历了，努力了，奋斗了，已成过往，回首品味也不失为一种快乐，表达了诗人胸怀坦荡、性情豁达、淡泊人生的心态。
探春花遐想
王万欣(河南洛阳)
原本此花临夏芳，探春称谓费思量。
凡尘怪事难寻谜，颠倒是非名远扬。
点评：探春花原本芬芳于初夏，却命名为“探春”，名不符实。第二句化用了宋代卢梅坡《雪梅(其一)》“骚人阁笔费评章”句，说探春花之名需要推敲斟酌，其实作者的意旨在后二句，“颠倒是非”的凡尘怪事屡见不鲜，就如同探春花的命名一样，虽然名不符实，违背了节令，却仍然能够“名远扬”。此诗以花喻人，借花议事，表达了作者对一些不合理的社会怪现象的思考与讽刺，具有一定的思想性。
秦晓舟(山西运城)
陌上花如海，眼前输逸彩。
心仪那朵莲，未把初衷改。
点评：陌上的花异彩纷呈，争奇斗艳，浩如烟海，却没有一朵让“我”动心的，唯独心中喜爱的那朵莲花常开不衰，时时牵动着那颗躁动的心，初衷始终未改，表达了喜爱愈深，思念愈切的心理活动。作者抛开对花海的美丽景象不写，却着力于“心仪”的那朵莲，使莲的形象更加凸显，抒发了强烈的思念之情，主题突出，主次分明，详略有度，言简意深。
无题
庞晓洲(河南正阳)
世事纷繁学问疏，遍翻腹内货无居。
诗田荒处未犁韵，笔力颓时不读书。
誓立程门盈尺雪，幸离宦海上竿鱼。
芸窗夜拾流年梦，晓看新阳满故庐。
点评：首联总写“学问疏”，搜肠刮肚地翻也没有寻到什么“货”(学问)，极度表现学问之贫乏。颔联紧承首联“学问疏”，由此导致“诗田荒”“笔力颓”的结果。颈联笔锋一转，引用“程门立雪”之典，立誓读书求知(学问)，幸好又逢从宧海离退，可利用此退闲之际努力读书求学问，以弥补因“世事纷繁”而造成“学问疏”的缺憾。尾联作结，写为重拾“流年梦”挑灯夜读的情景。全诗起、承、转、合自然流畅，衔接紧密，前后一贯，巧妙用典，恰到好处。并隐含劝学、惜时之意旨。
母爱
李明冰(内蒙古)
儿是波中一叶舟，朝朝慈母几多忧。
既疑深处藏礁石，也怕遥途没海鸥。
婚动整天千遍问，事来连夜百般筹。
恨风将被强掀起，梦醒苍颜谁抚揉。
点评：这首诗别出心裁，首联把儿子比作一叶舟，是舟就难免在风波中颠簸航行，故此，慈母时时刻刻都在牵挂担忧儿子的安危，正应了“儿行千里母担忧”那句话。接着，颔联、颈联、尾联从工作生活方方面面的细节表现母爱：在航行中担心有礁石;在远航中担心儿子寂寞，无海鸥陪伴;关心儿子婚事“千遍问”;对儿子的事“连夜百般筹”;担心儿子夜间睡觉时，风将被子掀起，等等，真可谓无微不至，关爱至极!母爱正体现在生活琐事中，这恰是母爱的伟大纯真所在!如此选材，较能引起读者的心灵共鸣。
开悟人生
张忠纪(河南郑州)
过隙白驹驰不休，桑榆何叹染霜愁。
行经顺水先开眼，攀向逆风仍举头。
苦辣酸甜三万厄，输赢进退一千秋。
当思善解多情月，时似圆盘时似钩。
点评：首联写时光流逝，转瞬间人生已至垂暮之年，但也不必悲叹伤感。颔联写生活态度，顺境、逆境都要坦然对待，“顺风先开眼”“逆风仍举头”，不为人生的顺逆所左右。颈联写生活经历，无论苦辣酸甜，还是输赢进退，都要从容面对，经受住磨砺，不被生活的坎坷经历所打倒。尾联用月亮的圆缺作比，说明“人生不如意事常八九”，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”(苏轼《水调歌头》)有顺风，有逆水，这才是人生，这才是生活，这才是人生开悟。此诗耐人寻味，表达了作者豁达大度、坦然从容的人生态度，能给人以启示和激励。全诗构思缜密，结构严谨，对仗颇工。
第六期（杨相林主评）
犁过地的父亲
王静文(河南南阳)
蹙起眉峰岁月深，铁犁耕碎旧光阴。
归来抖落鞋帮土，迸作斜阳万点金。
点评：“蹙起眉峰岁月深”，诗人一笔勾勒出父亲那饱经沧桑岁月的肖像。承句“铁犁耕碎旧光阴”则直奔主题，将故事引向纵深。既画出扶犁耕田之动作，又交待了辛勤耕作那漫长的岁月，此高明之处在一箭而双雕。转句以卸犁拴牛后，脱鞋腾土的一个看似平常随手之动作，给读者带到一个耐人寻味的生活圈里，此时此刻父亲有何感想?是渴是饿?是乐是愁?给读者留下不尽遐思，此所谓言犹尽而意无穷也。结句“迸进斜阳万点金”，对父亲的辛勤劳动寄予厚望，且画面感十足。使看官一次过目，终身难忘。
忆父(新韵)
赵三虎(河南洛阳)
举伞遮儿送远行，衣湿不顾雨濛濛。
再三嘱咐仍充耳，亚运那年游北京。
点评：这是一幅送儿远行的微影视作品，画面感极强且感人至深。细雨濛濛，父亲用手中的伞遮挡着儿子前行，而自己暴露于伞外任风吹雨洒。“父亲是那登天的梯，父亲是那拉车的牛”，而在这首诗里，父亲又成为一把遮风挡雨的伞。启、承廖廖14字，“一个爱儿的伟大父亲形象巍然屹立在作者面前(语出牛蕴)”。转、合两句看似寻常，实属不易。亚运会至今已去35年，父亲的嘱咐仍萦绕耳畔，记忆犹新或终身难忘。用生花妙笔拉近时空距离。非诗坛高手，焉能如此!
父亲节翻看通讯录思家严
许中央(河南宜阳)
家乡遥望阻重山，夜梦慈颜脊又弯。
欲拨忽停知不应，深藏十载未曾删。
点评：诗人远离家山不知有多远，更不记这次又有多长时间，梦中发现，父亲脊背又往下弯。明知今生今世再也不能与父亲通话，但通讯录里的号码整整保存了十年。父亲节里用不删电话号码，来寄托哀思，选材新颖，独辟蹊径。诗语虽无过人之处，仍有诗魂能拨动心弦。
父亲节忆父
梅约弥(美国旧金山)
节至思亲泪满襟，此生难报大恩沉。
持家自踏风霜路，立世长怀忠义心。
灯下教诗呵冻笔，病中劝药暖寒衾。
夜阑忽见庭前影，疑是父回同月吟。
点评：作者笔下，是一位自强自立且喜爱诗文的父亲。在育儿的漫长岁月里，诗人列举父爱的两个实例:A、教诗之中呵冻笔;B、病中劝用药暖被窝。每忆这些镜头，足以使人泪奔。尾联夜阑人静，月白中庭，总疑父亲在月下敲诗吟哦。诗人借用李义山“夜吟犹觉月光寒”之名句，做绘画题目，勾勒出一幅父亲月下吟诗的凄美画卷，值得一赞。不足之处:“沉”字可有可无，明显凑韵，稍留微瑕。仅做参考。
老水文工作者的情怀
一一献给我的父亲
史永静(河南南阳)
半生击水立涛巅，鬓染星霜意志坚。
测渎量沙知涨落，观云察雾睹方圆。
洪峰讯至千家晓，旱魃踪寻一路先。
最是脊梁担海岳，江声日夜伴流年。
点评：“半生击水立涛巅”，“力拔山兮气盖世”(出自项羽《垓下歌》)。诗人将自己父亲一一一位老水文工作者，塑造成一位勇立潮头之民族英雄。如此开篇真乃神来之笔!。“测渎量沙”，“观云察雾”;“知涨落”，“睹方圆”，用极其内行的水文检测朮语组成颔联，意象组合显行家里手，词性对仗则无懈可击。颈联道出父亲一生对社会所做出的巨大贡献。“最是脊梁担海岳，江声日夜伴流年”，尾联雄浑大气，留有绕梁余音。若参赛评优，宜推榜首。
父亲节感怀
孟志鹏(河南洛阳)
湖光凝作眼中神，梦坠星河五十辰。
心事漫随云影老，疏枝犹记叶花缤。
手持锄把温曾在，语过流年暖未泯。
今对庭柯寻旧迹，风翻霜鬓落孤轮。
点评：诗人将王观“水是眼波横”的名句粉碎加工，脱胎换骨，生成“湖光凝成眼中神”之新句，出手则不凡。创作一首七律成功与否，颔、颈两联对仗功夫最具说服力，而这首《父亲节感怀》则对出了新意。莫道心事已随云影老去，曾经叶花缤纷的美好时光仍历历在目。“手持锄把温曾在，语过流年暖未泯”，用暖语言、温锄把来怀念椿庭，将诗浪推向峰巅。而今面对庭院中的树木去寻觅旧迹，也只有风翻霜鬓，呆呆地看着一轮明月落山。将思念表达至极致。若将“叶花(并列)”、“云影(偏正)”两者结构稍作调整，整体质量会跃上一个新台阶。
父亲节忆父
刘雪芹(河南获嘉)
一生薪火暖三亲，曾记骑行低唱人。
手里捧儿犹托月，堂中孝母似恭神。
风摧椿树悲堪极，泪湿诗行痛至真。
欲向苍天寻父影，满川烟雨隔重氤。
点评：细品佳作，诗脉清晰，分工明确。首、颔两联写父亲，颈、尾两联言自己。“骑行低唱”这一习惯性动作被诗人牵进诗句，将父亲活泼开朗，乐观向上之特殊性格刻划得入木三分。“捧儿犹托月，孝母恭似神”，用闪光夺目的两个意象，组成工稳的一组对仗，既精准到位，又生动可人地道出了父亲的爱心和孝心，给首句传承薪火落到实处。“欲向苍天寻父影，满川烟雨隔重氤”，是此律兴起的第二次洪峰。“满川烟雨”，君在贺三愁《青玉案》里借得一愁，且不留痕迹。寻常诗作一处出彩则站稳脚跟，此律用众多诗眼组成出彩诗句，此伏彼起。若刻意迫求完美，然百密难掩一疏:“氤”乃连绵词，拆用难达意，倘选传世作，期待精准替。
父亲节忆父亲
孙玉祥(河南濮阳)
躬耕垄亩住山庄，秉德持家爱逞强。
教子有知能吃苦，睦邻无悔乐帮忙。
铁肩重担风尘路，淡饭粗茶土石房。
七秩归仙乘鹤去，永存懿范地天长。
点评：躬耕垄亩者能搬进山庄住，作者为有这样一位父亲而感到骄傲。是啊，山庄层楼(或别墅)，这是多少农民羡慕向往的地方!通过父亲辛勤劳动，秉德持家，终梦圆山庄，这当儿女的能不高兴吗?从颔联“教子有知能吃苦，睦邻无悔乐帮忙”句可以看出，这是一个正能量十足的五好家庭。“铁肩重担风尘路，淡饭粗茶土石房”，用倒叙的方法做出今昔对比，使画面更有感染力。尾联写父亲七秩驾鹤西去，天地间美好之道德风范永存。欣赏此律，文字通俗易懂，家庭传统和谐，今昔对比分明，格律四平八稳。虽无特别出彩之处，吟哦后也心旷神怡。
父爱
李明冰(内蒙古)
儿时父总别乡关，岁末春头不见还。
地缺自然多出外，家贫岂会少当班。
迎风离去腰犹直，冒雪归来背已弯。
黑发子孙休问我，缘何独喜贺兰山。
点评：地少人多难糊口，家贫岂能少当班?这是一个与父亲聚少离多的家庭。“迎风离去腰犹直，冒雪归来背已弯”，诗人用极其工稳的一组对仗，将父亲出门在外含辛茹苦的桩桩故事暗藏其中，诗风苍郁，诗魂灵动，不禁使人暗中落泪。结句“为何独喜贺兰山”，激起看官心潮起伏，浮想联翩。可能想起了岳鹏举欲“驾长车，踏破贺兰山缺”的精忠报国，也可能怀念父亲踏破贺兰山缺，为养家立业的艰难历程。贺兰山啊，你是祖孙几代永远难忘的地方。
鹧鸪天·父亲节
陈嫩英(河南 郑州)
父爱如山忆至亲，不能再世像长存。应知播种须浇水，尤记深情晓感恩。
心切切，梦真真。醒来侧枕又思因。平时若是常言语，何必晨曦泪湿巾。
点评：这是一阕迟到的写给父亲的悼词。上半阕浓墨渲染一个“忆”字。“应知播种须浇水，尤记深情晓感恩”，以设喻的手法，写父亲为培养“幼芽”默默付出的深情大爱，写作者无时无刻都想报答父亲的恩情。如今回忆起来，父亲像一座高山，父亲似一棵大树，父亲是全家老少的主心骨。
下半阕重笔描写一个“思”字。心切切，梦真真”。短短六字之平稳过渡，由多方回忆转换成深切思念。“醒来侧枕又思因”，父亲若能健在，若能和父亲经常在一起，聆听着父亲的教诲，享受着父爱的温暖，那该多么幸福啊!可是，父亲却早已离作者而去。想到此，泪水打湿了晨曦!真个是:“想见颜容云万里，欲听教诲月三更”。如此悼念父亲，怎不使人陪泪!
本期编辑：闾玉娟
本期一审：陈宝莹
本期二审：毕 超
本期终审：牛 蕴
美术编辑：黄明星
注：文章配图来源网络，如有侵权请联系删除。
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