受书写姿势、毛笔和纸张的影响，魏晋时期的书法家基本不需要写字径超过5厘米的字。“书圣”王羲之的作品，基本上都是小楷、小行草和草书，单字大小在2至4厘米之间。正因此，后世有学者认为“二王”笔法的一个缺憾就是没法放大来写。

当代书法家王镛就说过：“要写大气象的东西，王羲之是不够用的。”但您可能不知道，王羲之也写过大字，而且这个字足有两米高，论笔画的雄健开张、结字之险绝奇巧，即使是颜真卿也望尘莫及。

这便是大名鼎鼎的“鹅”字碑，也被称为“独笔鹅字碑”，如今藏于浙江台州天台山国清寺，这块石碑坐落于三圣殿左侧，高约两米，黑底红字。“王羲之爱鹅”的故事大家都听过，当年他通过观察鹅引吭高歌、俯身入水等动作，悟出了书法运笔、执笔的道理，然后用一笔写出了这个“鹅”字。

在民间传说故事里，引导王羲之悟出笔法的那几只鹅是南极仙翁所赠，甚至天庭里“南天门”这块牌匾都是王羲之所写。据《国清寺志》记载，唐咸通三年（862年），僧众于寺后赭溪畔发现了“鹅”字的半截残碑嵌于岩壁，仅存右半部，其断口参差的石棱间还粘有唐人供奉时残留的朱砂碎屑。

清道光七年（1827年），台州书法家曹抡选受住持所托补全此碑，他耗时七年先进行研究，胸有成竹后才下笔。为了还原晋人风韵，他特意赶赴宁波天一阁研习《宝晋斋法帖》数月。其补刻的左半部融合多种古法，兼取智永《真草千字文》、怀仁《集王圣教序》以及《兰亭序》，通过三次微调凿刻角度再现“一波三折”的韵律。

当我们初看此字时，甚至看不出来左右两部分出自不同的作者。王羲之在书写时，一改妍美潇洒的书风，笔速迅疾如飞，落笔后裹锋而行，笔与纸摩擦力较大，墨色形成飞白，颗粒感很足，笔毫开叉形成多重轨迹。

而转折处似“折钗股”，苍健而不失姿态。结字欹侧紧实，内擫为主。曹氏补笔起笔处刻意加重藏锋逆入的处理，多了几分金石味，收笔时采用“回顶”法，整体形成了右疏左密、左紧右松的姿态。

2016年文物工作者采用三维扫描技术，在笔画断裂面发现微量唐代松烟墨残留，为研究古代摹勒上石工艺提供了珍贵物证。这座凝聚着晋人风骨、唐人虔诚与清人匠意的丰碑，称得上是“国宝”了！