女人，只美，不能干，往往会被诟病为花瓶；不美，但能干，虽然活得漂亮，像一株坚韧的树，又未免少了女人应有的几许风情。

而秦可卿（虽是文学形象，但文学形象来源于现实生活，相信在作者的生命中曾出现过类似女性，让作者在震撼之余又加以思考）和胡蝶，却是上天的宠儿，她们既美，又能干，命运却千差万别：一个在很年轻的时候就死了，一个在五十岁的时候摘得亚洲电影节影后，年近八十岁又获得台湾金马奖终身成就奖，被国人誉为“中国的葛丽泰﹒嘉宝”。

这就不免让人产生疑问：女人究竟需要什么能力，才能成功穿越生命的至暗时刻，挣脱命运的漩涡，顺利抵达安全的地带？

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秦可卿最能干的地方是她卓绝的眼光，她跳出了宁国府盛世欢歌的假象，看到了贾府衰败的征兆，为贾家子弟预先制定了一套退身方案。

她在红楼中又是最美的，兼有黛玉的袅娜风流和宝钗的妩媚端庄，但这样一个漂亮能干的女人，却有着一个其实已经是公开的秘密，就是她和公公在偷情。

秦可卿是以一个小门小户家的女儿身份嫁到京城四大家族之一的贾府的，相信她出嫁时的场面一定是热闹非凡，轰动她的邻里四舍。

就像迎春带着一种希望嫁给孙绍祖一样，秦可卿希望能在婆家收获幸福。但是嫁到贾府之后，依秦可卿在贾府的弱势地位和还能站在全局为贾府衰落预做准备的比较正的三观以及贾珍一贯淫荡的作风，大约可以确定，是贾珍强占了漂亮的秦可卿，可卿的希望一下子打了一个大大的折扣。

她有丈夫，有强大的宗法观念的制约，她不可能舒展自如的接受这样一个事实。

但贾珍是宁府的家长，也是宗族里的族长，凡涉及伦理道德的事情需要裁决时，贾珍必然是要第一个出面，那么，他还有什么惧怕的？谁又能拗得过他？

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民国时期的电影皇后蝴蝶，长相端庄妩媚，尤其那一对漂亮的梨花酒窝，让她又多了几分俏丽。

她工作上非常认真，公司曾安排她同时接拍三个电影的女主角，她都极力认真的体会角色，努力完成自己的任务，为了更好地表演，她还曾想办法学会了骑马和开车。

她不像比她早一点的明星张织云，心思根本没放到拍电影上，拍电影只是她过上纸醉金迷生活的一个跳板；也不像同时期的阮玲玉，拍电影只是一个副业，更多的还是想经营好自己的感情生活，提高自己的社会地位。

而胡蝶是真的想拍好电影，做个好的电影人，虽然悟性上赶不上张织云那般聪颖，演技上赶不上阮玲玉那般高超，但胜在肯钻研、能琢磨，她先后扮演过歌女、教师、劳动妇女等，主演过百余部影片。

感情上，她先是和同为演员的林雪怀订婚，但林学怀演技平平，难获重视，眼看着和他同时期的胡蝶飞得越来越高，心里很不平衡，最终兑变为花花公子，挥霍的却都是胡蝶辛苦挣来的钱，她不惧社会习俗，勇敢的与他解除了婚约。

后来，她遇到银行职员潘有声，潘有声一直在背后默默地支持她，鼓励她，是她的温暖港湾。经过六年恋爱时光，胡蝶和潘有声幸福的结婚了。

香港陷落期间，为了拒绝日本的演出邀请，她决定逃往大陆，先把三十箱珠宝托友人运出去，谁知却被人劫走，下落不明，胡蝶得知消息后，病倒了。经人辗转介绍，她找到了当时的特务头子戴笠。

而戴笠恰好是她的超级影迷，也就是说戴笠在还是个混迹街头没钱吃饭的小瘪三时，街头上的大幅剧照中的漂亮的胡蝶就已经把他深深吸引，发迹后，家中珍藏着胡蝶主演过的所有电影胶片。

尽管此时的蝴蝶已三十六岁，育有一子一女，可戴笠还是起了霸占之心，他利用职务之便，把潘有声搬开，以照顾电影皇后胡蝶为名，把胡蝶囚禁在了他的曾家岩公馆。

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一个女人，本来有丈夫，本来可以安安静静的生活，但是因为漂亮，又因为能干而让漂亮有了更亮丽的质地，就被更强大的势力相中，像被追逐的猎物，无力的落入牢笼。那这个时候的心态，就很重要。

秦可卿的心态是什么？

秦可卿曾对她的闺蜜王熙凤说，“长辈之中，除了婶子不用说了，别人也从无不疼我的，也无不和我好的。这如今得了这个病，把我那要强的心一分也没了。我自想着，未必熬的过年去呢”，

是啊，秦可卿是要强的，是有着完美主义倾向的，她要把自己的生活磨成一颗闪闪发光的珍珠，她要让世人都看到她的幸福与成功，但不幸的是，越是这样，命运便越考验她——它给了她一个道德上的污点。

于是拼命的把外围的关系搞好，把自己的生活磨得更光亮一点，或许是为了遮掩内心的恐慌与黯淡，可越是这样要求自己完美无缺，污点便变得愈大。

看起来光鲜亮丽的日子，在她却是“熬”，这样的心理内耗任谁也承受不了。

她的结局无论是脂砚斋所说的遗恨天香楼，还是我们现在看到的生命渐逝消远的故事，都说明秦可卿缺少一种能力，那就是她无法轻松的抖落身上的肮脏，她无法不去注意自己身上的污点，她背的包袱太重了。

4

胡蝶被戴笠囚禁在曾家岩公馆，虽然也伤心难过，但她却没有太多内心戏。

据说，戴笠对她非常好，著名的事例就是从印度空运水果给她吃，听说蝴蝶嫌公寓的窗子小，外面的景致不好看，戴笠便立即加大了窗子，重新建造新的景致。

而胡蝶也懂得投桃报李，很配合地和戴笠一起出现在众多的公共交际场合，跳舞、交谈，戴笠生病后，她也会很悉心的服侍在他的左右。

胡蝶一向如此柔顺。除了关乎人生幸福或国家大义这种至关重要的东西，比如解除和林雪怀的婚约，比如拒绝日本人的演出邀请，她有能力反抗时，她一定毫不含糊。

遭遇命运漩涡时，没有能力反抗，她便懂得保存自己，把希望化作一小簇火苗藏在心中的某个角落，然后顺其自然，随遇而安，看上去总有一种淡然处世的高级感。

很多例子说明了这一点。成名之后的她，拍戏时依然听从导演的安排，不像阮玲玉总是有自己的要求，令导演很是头疼、无比恼火。

抗日战争爆发前一晚，有人说她和张学良跳了一晚上舞，骂她红颜祸水，事实上那时她还在开往北京的火车上，她登报声明行程解释此事后，便再不去管它。

她曾说，“我一向比较达观，视人生如演戏，我时常会安慰自己，苦戏总会演完”。

五十年代她又接拍了多部电影，由女主角变成了女配角，对于地位的变化，胡蝶说，“我的名字在海报上排在最末最小，我也无所谓，电影圈就是长江后浪推前浪”。

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这两个女人，当然不可同日而语。她们的时代不同：一个深陷宗法制度的汪洋中，一个生活在泳装照都可以满天飞的新时代里。

但，总有些东西是相通的。比如面对强悍男人的囚禁霸占时，该以何种态度来应对？

她俩的故事给我们的启示就是，任何时刻，我们都不能丧失一种能力，那便是能从内心催生出坚持的力量，不盲目自贬，不背心理包袱，自己帮自己度过厄运，迎来有希望的明天。

具体到秦可卿，既然能在梦中嘱托凤姐别忘记为贾府子孙准备退身之路——爱贾府也算深沉，不如在一开始就选择坚强的生存下去，利用贾珍这个高平台，有计划地实现自己的宏图大志，或许还能成就一段传奇人生。

而胡蝶就做到了这一点，她给丈夫潘有声说，姓戴的能霸占我的身体，霸占不了我的心，她没想丈夫潘有声会不会嫌弃自己，而是深信丈夫等着自己归来，

后来的事实证明了她的判断。她更不畏人言，懂得必要的时候要忍耐。该怎么说呢？秦可卿是活在别人的眼光里，但胡蝶是活在自己的希望里，别人的评判不能左右她一分一毫。

看，在诡谲的命运面前，漂亮能干的女人尚不能依靠魅力避免汹涌危险的漩涡，那我们这些既谈不上漂亮、也谈不上能干的女人就更应该拥有一种刚毅坚持的品格。

是的，像作家棉棉说的，将坏运吃下去，变成糖，假如你能做到，生活便可以变得更美。

作者：樵髯，爱红楼及一切有趣的文字