黃賓虹《隱霧亭詩意》

立軸 設色紙本 89×47.5 cm

鈐印：黃賓虹、冰上鴻飛館
題識：春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙。空卷珠簾不曾下，長移一榻對山眠。唐女郎魚玄機題隱霧亭句，因寫其意。丁亥八十四叟賓公。

出版：1.《浙江四大家》（續三）第173頁，西泠印社出版社，2011年。
2.《黃賓虹書畫精品選》黃賓虹藝術研究會，中國撲克館，2015年。
3.《798 ART FESTIVAL》，第183頁，北京798藝術管理委員會，2016年。

本幅作於1947年的北平。那時，黃賓虹的藝術已爐火純青，作畫也甚為嚴謹，雖物價飛漲，但卻不輕易售畫，頗為“清高”，這從《黃賓虹年譜》記載1947年2月7日他致黃樹滋函可見一斑：“張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經至介紹不動筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳。”八十四歲的賓翁，作積墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礡，十分挺拔，畫面上升到一種渾厚華滋的境界。

“春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙”是唐代奇女子魚玄機的詩，情感抒寫，頌贊歡愉。魚玄機性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。與李冶、薛濤、劉采春並稱唐代四大女詩人。其詩作現存五十首，收于《全唐詩》。借此多情的詩篇，賓翁落筆以點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，水墨與青綠融合，畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化境。

黃賓虹山水追求渾厚華滋之氣象。此作山頭遠看渾然一體，近觀則陰陽向背、肌理體貌以致草木生長皆不失要義。用筆離披，筆斷而意不斷；施墨染色，蒼翠深厚，卻不掩筆法，渾然一氣又不失細節。關於渾厚華滋，黃賓虹曾說“北宋畫，渾厚華滋”，“山水渾厚，草木華滋，董、巨、二米一家法”，但此幅立軸之渾厚華滋卻是賓翁淵源傳統與師法造化所獨有，是他自己的渾厚華滋，其神似五代北宋諸家，但體貌獨具，此即其雲“所變者體貌，不變者精神”也。

—版权声明—

版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！原创内容 如需转载请联系我们。

编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫