已经把《国王与征服者》看完了，最初打开是当《权力的游戏》（“权游”）代餐看的，结果却越看越上头，看完还意犹未尽。

剧集根据真实历史事件改编，以盎格鲁－撒克逊时期韦塞克斯王国的末代君主哈罗德·葛温森与诺曼王朝的首位英格兰国王威廉一世之间的权力斗争为主线，讲述11世纪，与英法贵族间纷繁复杂的“权力游戏”，以及这些权力游戏如何逐步影响欧洲大陆千年格局的故事。

剧中，双男主哈罗德和威廉都是多面权力玩家，枭雄式人物。

面对王冠与权力，两个野心家都希望彼此放手，一边兵不血刃地共享统治，但是双方又都不肯让步。

于是，哈罗德用计让威廉不得不同他进行最终表态，而威廉则用计谋反将一军，诱骗哈罗德承诺效忠于他，但哈罗德玩文字游戏，承诺只效忠合法的英格兰国王。就像权游中，奈德·史塔克代劳勃·拜拉席恩写的诏书一样。

全剧共八集，剧中的每个主要角色（无论男女）都不止800个心眼子，几乎每句话、每个决定都在为对方挖坑，而对方也能警惕地识破对手阴谋并进行反制。

剧集在宏大场面、豪横特效、震撼气势方面与“权游”没有可比性。但作为一部历史题材大剧，剧集本身的剧情、角色塑造、节奏张力、戏剧冲突都比较精彩。

加之血腥残暴程度不亚于 “权游”，权谋戏非常密集，主角们见招拆招、有来有往地权谋较量观感非常过瘾，也非常露骨地揭示了权贵阶层为了权力争夺的阴狠残暴。

以最后一集为例，该集对“黑斯廷斯战役”呈现的精彩、震撼程度，不亚于“权游”的“私生子大战”，并且该集几乎都是权谋戏与战争戏。两者完全融合为一，战前的准备、战争中的杀戮、战争后的布局都贯穿着权谋较量。

比如，为了增加战争胜算，威廉下令，就地补充军队物质供应，下令士兵对经过的地方进行“烧光所有村庄，寸草不留”，以激怒哈罗德正面迎战。

再比如，在战争决定胜负成败的时刻，威廉与弟弟“巴约的厄德”心领神会、默契十足的权谋配合，以及哈罗德对威廉意图的即时拆解与应对都非常精彩。

只见，战争关键阶段，威廉跟弟弟交代了几句，互换了眼神，就带领死士策马冲进哈罗德的士兵包围中冲杀。

弟弟根据哥哥的叮嘱，在威廉坠马之后立即高喊“撤退，（威廉）公爵死了！”

威廉的士兵听到开始陆续后撤。

哈罗德却发现局面非常微妙，就严令他的士兵坚守盾墙，结果他的士兵看到对方在撤退，就不顾哈罗德的命令，继续冲杀。

然后镜头切到了摔下马的威廉，他全身伏地，谨慎抬头，然后跟弟弟招手，弟弟立即大喊“威廉公爵还活着！”

威廉士兵的士气再次高涨，部分士兵反身杀起回马枪，部分士兵跟随威廉，从侧面突破了哈罗德的盾墙。

最终，哈罗德兵败身亡，又在战死后再次被威廉兄弟利用。他们通过宗教手段操纵民意，将威廉加冕英格兰国王变成顺理成章的“正义之举”。

特别值得一提的是，《国王与征服者》还有一个非常难能可贵的看点，就是剧集推进双男主为主线的权力游戏之外，还有一条通过女性角色塑造构建的女性能量叙事线。

仍以最后一集为例，正面战场之外，这集还有两场非常精彩高能的大戏。

其一是“三位王后暴打有叛逆之心的麦西亚伯爵莫卡”。

哈罗德到达战场后，因为兵力不足，就果断选择有利阵势，摆开盾墙，等待援军。而他的援军指挥官是莫卡伯爵。

莫卡不仅不想出兵，反而跑去王宫坐在王位上准备坐山观虎斗，以便择机投靠最后的胜利者。哈罗德的妹妹冈希尔德（英格兰国王“忏悔者爱德华”的王后）、哈罗德的第一任妻子伊迪丝（本该被加冕为王后的女人）、莫卡的妹妹玛格丽特（哈罗德的加冕王后），就联合起来威逼莫卡出兵支援哈罗德。

三个人先是晓之以理，用大局和战争结果劝说莫卡出兵。

无果后就夹枪带棒地把莫卡骂得狗血淋头。

莫卡仍然不肯出兵并强行做出负面反击，气恼之际的三个女人把莫卡暴打一通，最终迫使他带兵走向战场。

其二是，威廉的妻子玛蒂尔达，用雷厉风行的智谋一举帮助威廉解决了民意风向与贵族背叛阴谋。

整体而言，剧集与史实并不完全相符，但比较犀利地反映11世纪英格兰的发展脉络与历史现实。说它是一部戏剧性、艺术性、思辨性都比较高的严肃历史题材剧集也不为过，不仅有着深刻的主题表达与辩证演绎，还有厚重的角色塑造与时代重现，以及对历史冷静、锐利的当下解读。

当然，剧集也有不少粗糙、简略的地方。最主要的是剧集对有些人物，比如“忏悔者爱德华”及其母亲的塑造太过片面。此外，剧集还对错综复杂的角色关系和历史事件进行了大量简化。