一个人历经生活的磨难，仍有着一双发现美的眼睛，一颗懂得爱的心，这样的人是稀有的，而木心便是。
如果说，在木心的散文和诗歌中，我们感受到的是其朴素文字之下深邃的思想，那么在《木心遗稿》中，我们将发现一个更完整、真实的木心，一个更纯真、优雅的灵魂。
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在木心目前已出版的所有著作之外，尚有相当数量的笔记簿与散稿，从未面世，估计逾百万字。由于木心通常不注明成稿年份，从内容和字迹推测，小部分写于上世纪八十年代，大部分写于九十年代和新世纪，直到他2011年离世。
这批遗稿的内容，宽泛杂多，不分章节，随写随止，殊少完整的篇幅。其中包括人名、账单、书单、目录、信稿，偶尔信手勾画简单的书籍设计，还有他自己的墓园。读者熟悉的俳句、随感、旧体诗、自由诗，约占半数，其余部分，介于杂记、备忘、叙事、忆旧之间，状若自言自语，不同于他已面世的所有作品。
讲到爱时，木心说：“爱情如音乐，它以其本身的消失而存在，停下来，就不是音乐了，就不是爱情了。”
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谈论文学，木心说：“文学无情人，无情人而情话绵绵。”
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看待人生，木心说：“生命好在无意义，才容得下各自赋以意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才生死两难。”
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对待命运，木心说：“我惯于观照命运，体谅它的用心。构成一幕幸福是很难的，我愿作命运之神的好观众。”
木心鼓励年轻人：“你们已经有‘底子’，不要轻易说自己笨，对自己要敬重，你们是年轻的智者，在目前的环境风气中尤其要自尊自重。”
木心宽慰失意者：“世界平凡，只不过充满着意想不到的事。”
木心说人和书的关系“是很悲壮的”，“我们绝不会与陌生的路人突然说心里话，但你随手翻开一本书，其书之作者的思想、感情，直扑过来，就是至交的朋友，切心的情侣，也没有这样的肝胆相照、披心沥血。”
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在装帧设计上，《木心遗稿》采用软皮精装，开本精致小巧；内文纸张采用日本古版书纸，封面烫字压凹，锁线装订，真正体现时间之选。
这个秋天，在木心手稿中“重逢木心”，有一些生命的领悟我们只能在他的原始孤本里读到。
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