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天上霜轮满，人间秋气清。
时至中秋，而光阴的呼吸中也又添了不少的凉意。
对满月一轮，有人把酒言欢，有人凭栏望乡；有人访友以作清谈，也有人立身于无边秋景外，独成朗吟……。
趁此佳节，我们来分享一首唐代诗人司空图的《中秋》。
这首诗简单而又美妙，四句写出与众不同的意境，让人越品越觉得有味。
中秋
唐· 司空图
闲吟秋景外，万事觉悠悠。
此夜若无月，一年虚过秋。
司空图，字表圣，自号知非子，又号耐辱居士，我国晚唐时期的诗人、诗论家。
在论诗方面，司空图主张“近而不浮，远而不尽”的理念，他认为写诗应该做到有“韵外之致”“味外之旨”，并且推举出“雄浑”“冲淡”“典雅”“清奇”等二十四种风格，进而对其细细阐述乃成有名的《二十四诗品》。
我们本期所分享的这首《中秋》语言流畅自然，充分彰显了将司空图诗风中的“冲淡”一格。
晚唐的社会局面比较动荡，诗人们的生活与心境也都受到不同程度的影响，而在绝大多数诗人于中秋望月嗟叹之时，司空图却化身为超然的智者，以轻松的笔调写下了这首格调新颖的《中秋》，成为“中秋诗作”中的经典之笔。
诗的首句一出场就带给读者开朗的心境：闲吟秋景外；在无边的秋景之外，“我”闲身无事，吟哦自如。
一个“闲”字，如一阵清风徐徐吹来，使得人的身心在不由之间松弛下来。
而“闲吟”二字结合起来，在初步呈现作者悠然自得的形象的同时，更是将他轻松愉悦的心情也有效体现出来。
“秋景”一词从宏观角度出发，把一幅融汇有秋之物象的画面展现于读者眼前。所以尽管作者在此处没有任何的细腻描写，但我们却能够通过自己的想象，去自由构建色彩丰富、动静两宜的优美景象。这就是所谓的以寻常之词和平淡之法“出强大效果”的诗句张力。
最后的这个“外”字看似平平无奇，但它的作用尤其不容小觑，因为它以含蓄的方式无限放大了画面的空间，并且将作者与“秋景”分割开来的同时，又使得他们二者之间相互依存、相互联系。
在这里，作者已然变成了一位站在现实之景而外的旁观者，他能饱收秋景之全貌，他已全忘人事之喧嚣，他是闲适洒脱的，也是淡泊从容的。
“万事觉悠悠。”；许多俗事在此时突然就觉得渐渐远去，变得缥缈虚无，不值一提。
承句与首句之间有着很紧密的脉络联系，在首句中尚欠饱满的内容，在承句的补充之下，已经变得完整且丰盈起来。
首句写作者自身的举动，承句则通过对作者的心理勾勒，让我们进一步看清了他的不俗形象。
“悠悠”写出了“万事”之轻、之虚无，也写出了作者在身心闲适的情况下，在面对中秋之景的情况下，所表现出来的那种的开阔、放松、淡然的心境。
若加细品我们会发现，这里的承句还真有几分禅意在里面，而作者就是那位得禅机的智者，他抛开了那些困扰人心的俗事，眼前只有风景，内心只有妙谛。
“此夜若无月，一年虚过秋。”；今晚如果没有月亮，那么这一年的秋天就相当于是虚度了。
后两句以直接的方式点出题目，同时也充分且有力地表达出了作者的情感。
那么从写作角度来讲，后两句则由承句中的“万事”落到“此夜”之上，借助典型的数量词进行了一个近乎“空间”概念方面的转变，从而使得后者得以有效强调。
而且我们该可以看到，作者在句中又运用了假设的语气，这不但让后两句之间的逻辑更显严谨和紧密，还加倍放大了主物象“月”的美好形象与它在中秋夜的作用。
“一年虚过秋”是“此夜若无月”的结果，它听起来有些夸张，但却又不无道理。从这一句上，我们看到了作者所在之夜的“中秋月”的皎洁与圆满，看到了作者对它的欣赏与赞美之情，更是体会到了作者在中秋夜所涌现出的独特而又丰富的情感。
三秋最好数今夜，月满清辉落万家；读完一首，尤觉有味。
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