张捷，1963年生于浙江台州。1989年毕业于浙江美术学院中国画系本科，先后攻读中国美术学院硕士、博士研究生，获文学博士学位。曾任中国美术学院中国画与书法艺术学院院长。现为中国美术学院学术委员会委员、教授、博士生导师、美术学学科建设委员会副主任、《新美术》杂志编委、中国画学院学术委员会主任，中国美术家协会中国画艺委会副主任，教育部学位中心评审专家，文旅部国家艺术基金项目评审专家，中国画学会常务理事，中国国家画院研究员，中国传媒大学博士生导师。
张捷
龙湾潭
45cm×68cm
纸本设色
2020年
张捷
碧湖埠头
44cm×64cm
2016年
画乃心印，人的情感在画面中释放出真实的一面，这个世界让我感动，我才会通过绘画来表达，只是借了笔墨这样一种方式。
无病呻吟的笔墨肯定是死的。
有的人认为写生是为了积累素材，我认为这是不对的，写生本身就是对自然的一种感悟，就是一种创造。
山水画之所以有着不同的笔墨指向，是因为山水画家各自有着不同的“行旅”的态度，是主观愿望促使他们游走于理想的精神家园，故自信而坚决。
山水画如果只是“行旅”的记录而“快人意”，不能够做到精神上的“卧游”而“实获我心”的话，它就失去了艺术创作的真正意义，也难以实现寄乐林泉而“苟洁一身”的境界理想。
“卧游”是一种心神俱往的无限空间，其意不穷，“行旅”只是饱游饫看的有限空间，其“意穷之”，于有限中延伸出无限，就是山水画人文精神的自觉。因为观物的目的在于超然于物，而不是为物所役。
因此，“卧以游之”的心理需求又揭示了山水画创作的生命自由和人本价值的追求，是摆脱“尘嚣缰锁”而“畅神”的精神所在。
——张捷
张捷
藕园之一
48cm×76cm
纸本墨笔
2018年
张捷
凤凰古城
47cm×75.5cm
纸本设色
2017年
张捷
崔家河底
47cm×70cm
纸本设色
2015年
张捷
弥勒开怀
23cm×34cm
纸本墨笔
2011年
张捷
瑞石古洞
26cm×66.5cm
纸本墨笔
2013年
张捷
里大河村
48cm×75cm
纸本设色
2017年
张捷
岩坳良田
44×64cm
纸本设色
2016年
张捷
许溪
47.5cm×75.5cm
纸本设色
2016年
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