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——编者按
在中国当代山水画坛，张捷以其深植传统又独具一格的艺术表达，成为新浙派山水的核心代表与推动者。他的创作始终游走于笔墨传承与时代创新之间，既守持着文人画的精神内核，又以敏锐的当代感知重构山水意境，在尺幅之间铺展出入古出新的艺术天地，为传统山水画的当代转化提供了极具价值的范本。
张捷《松泉月痕》 180cmx98cm 纸本水墨 2025 年
张捷的笔墨功夫，是其艺术立足的根基。他深耕传统，对董源、巨然的平淡天真，黄公望的清逸空灵，以及浙派先贤的笔墨精神均有深刻体悟与吸纳。其用笔兼具“骨力”与“韵致”，中锋行笔沉稳遒劲，转折提按间尽显书写性，如披麻皴的层层叠加，既得山石肌理之质，又含笔墨流动之气；用墨则枯湿浓淡并施，积墨不滞，破墨灵动，在黑白灰的层次变幻中，赋予山水氤氲朦胧的质感与呼吸感。这种笔墨不是对传统的简单复刻，而是经过自我消化后的创造性转化——他将书法的笔法融入画中，使线条兼具筋骨与弹性，既保持了传统笔墨的审美基因，又注入了当代人的生命节奏，形成“苍润相生、刚柔相济”的笔墨语言。
张捷《微光》纸本水墨 200厘米 600厘米 2021年
意境营造是张捷山水画的灵魂所在。他的作品从不满足于对自然山水的客观描摹，而是追求“外师造化，中得心源”的文人画境界，将自然之景转化为“心象之境”。画面中，远山含黛，近水潺潺，亭台隐现，林木葱茏，看似寻常的山水元素，在他的排布下形成了虚实相生、动静相宜的空间节奏。留白的巧妙运用，让画面生出“无画处皆成妙境”的空灵之气；而山间的一草一木、一溪一石，又都承载着细腻的情感温度，仿佛是画家精神世界的投射。这种意境，既有传统文人画“逸”“淡”“远”的审美追求，又暗含着当代人对宁静致远生活的向往，在喧嚣的时代中构建出一片可供心灵栖居的精神家园，实现了“可观、可游、可居”的古典审美理想与当代精神需求的同频共振。
张捷《赤壁夜泊》纸本水墨 180厘米x385厘米 2018年
更为可贵的是，张捷的创作始终保持着对时代的回应与对艺术语言的革新。他不囿于传统山水的程式化表达，而是在深入观察自然与体悟生活的基础上，大胆探索形式语言的当代性。在构图上，他时而采用全景式铺陈，展现山水的雄浑壮阔；时而以局部特写切入，捕捉山石草木的精微之美，打破了传统山水的固定范式；在色彩运用上，他多以水墨为主调，偶尔辅以淡彩，既保持了水墨山水的纯粹性，又为画面增添了温润雅致的视觉效果，避免了传统水墨的沉闷。这种革新并非对传统的背离，而是在坚守文化根脉的前提下，对山水精神的当代诠释——他将现代审美中的简洁、张力与传统文人画的意蕴、内涵相融合，使作品既具古典气息，又不失时代活力，让传统山水画在当代语境中焕发出新的生命力。
张捷 《云断苍崖呼山月》 纸本水墨430x1260厘米 2023年
张捷的山水画，是笔墨与心灵的对话，是传统与现代的交融。他以扎实的传统功底为基石，以敏锐的艺术感知为羽翼，在山水创作中既守住了文人画的人文情怀，又开拓了当代山水的审美疆域。他的作品告诉我们，传统不是束缚创新的枷锁，而是滋养创作的土壤；真正的艺术创新，必然是在深刻理解传统精神后的顺势而为。在文化自信日益彰显的今天，张捷的创作无疑为当代艺术家如何传承与发展中华优秀传统文化提供了深刻启示——唯有扎根传统、观照时代、坚守本心，方能在艺术之路上行稳致远，为中国美术的发展书写出兼具深度与温度的篇章。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
张捷《古松赋》 纵185厘米 横98厘米 纸本水墨 2025年
张捷《林泉高致》纸本水墨 350x142厘米 2017年
张捷《寒岩积素》纸本水墨 138.5厘米x69厘米 2018年
张捷主创 团队合作 《梦游天姥吟留别》纸本水墨 463cmx1414cm 2020年
张捷《大龙湫》47.6厘米x70.5厘米 纸本水墨 2014年
张捷《潇湘水云》纸本水墨 46厘米x69.5厘米 2017年
画家简介
张捷，1963年出生于浙江台州，1989年毕业于浙江美术学院中国画系本科。先后攻读中国美术学院硕士和博士研究生，获美术学博士学位。
现为中国美术学院学术委员会委员、教授、博士生导师、美术学学科建设委员会副主任、《新美术》杂志编委、中国古代书画传习研究所所长、中国画学院学术委员会主任，中国美术学院原中国画与书法艺术学院院长。中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会常务理事，中国国家画院研究员，西泠印社社员，教育部学位中心评审专家，文旅部国家艺术基金资助项目评审专家。
著有《反躬修己——论中国古代文人山水画家的自律性》《传统山水画》《中国山水画写生与创作研究》《看山觉行》等，主编《中国历代绘画流派大系》《历代名画录·扇画山水》《中国美术学院藏古代绘画选集》《诸乐三集·文献卷》等30余部，出版个人作品集、教材50余部。
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