实验京剧《狂人日记》重装亮相人民剧场 | 传统与现代的硬核碰撞|京剧|人民剧场|周扬|文学|狂人日记|现实主义

11月21日，开年首演便引发热烈反响的实验京剧《狂人日记》将再度回归，在人民剧场重装亮相，登上2025全国小剧场京剧“群英会”展演和“大戏看北京”2025展演季的舞台。此剧是北京市文联文学艺术创作扶持专项资金项目，取材于果戈里和鲁迅的同名小说，让这两位东西方文学巨匠的两个“狂人”以“京剧”的范式在中国舞台上首次“合体”，同时融合肢体剧、音乐剧、舞蹈等跨界语汇，东西合璧，相得益彰。

*文中视频及剧照选自前两轮的名家版和青春版演出实况。由京剧名家徐孟珂、王艳、赵华领衔主演，孙锦涛、任莹、田野主演，滕丰铭客串出演。

亮点

狂人日记

果戈里+鲁迅

双狂人破次元同台

顶流IP+豪华阵容

无与伦比的舞台狂欢

客串+反串

高颜值和硬实力的一人千面

民乐+西乐+电子乐

国潮音乐的诗和远方

舞蹈+武打+双人popping街舞

戏曲进阶时尚版

本轮新看点

狂人日记

本轮演出的一大看点，是加重了果戈里和鲁迅的戏份，不仅让这两位不同时代、不同国度的“原发”作者同台，还进一步让他们“同框”，并肩面对曾经分别属于他们各自的两个狂人，个中意境，妙趣横生。由此，原来由一位演员饰演两个角色的格局被打破，本次将由两位演员分饰果戈里和鲁迅，并且还会出现果戈里念鲁迅的词、鲁迅唱果戈里的曲的“双岔”场景，果然是狂戏狂演，大开大合。两位演员分别是原排者之一沈阳京剧院的青年演员田野和国家京剧院的青年新秀张奕明。

实验京剧《狂人日记》片段《疯魔的名目罩上我》

本轮新晋卡司

张奕明

吕妍

本次演出的另一个看点是青年演员吕妍以张派新人的身份学演京剧名家王艳的五个角色，融老旦、花旦、花脸、老生、青衣于一炉，引人注目的是，其中中国母亲的唱腔又将以另一个旦角流派来呈现——张派。年初公演的几个不同组合不同版本的名家版和青春版《狂人日记》，王艳的中国母亲反串了程派唱腔，如泣如诉，动人心弦；任莹的中国母亲以梅派青衣和李派老旦跨行应工，幽咽婉转，催人泪下。吕妍以张派声腔塑造的中国母亲又将是一番何等景象，观众们不妨拭目以待。

剧情

狂人日记

19世纪前半叶的俄国狂人是位“九等文员”，他做着升职梦，自称上等人，幻想着与部长千金恋爱。然而现实并不如意，终变“狂人”，被送进疯人院。最终发出“妈呀！救救你可怜的孩子吧！”的呼号。20世纪初中期的中国狂人因“社恐”（被周围人的迫害导致极度恐惧）而发狂，以至怀疑所有人都串通一气要吃他，对家庭及自己，对环境及现实，对文化及历史痛定反思，认知到旧时代的“吃人”本质，意识到“将来容不得吃人的人活在世上”，由此，他同样发出“救救孩子”的呼喊，并对未来作出最热切的憧憬。

导演寄语

狂人日记

这是一台架构于后现代语境中带有浪漫色彩的魔幻现实主义作品。狂人日记，是祭奠，是宣言，是抵御风寒、挣脱恐惧的励志营养。

于文学而言，果戈里是俄国的高峰，鲁迅是中国的高峰，两个“狂人”犹如两座高峰上的两声惊雷两道闪电，振聋发聩，惊心醒世。果戈里的“狂人”以疯子的变态折射出其当时世界的变态；鲁迅的“狂人”透析几千年来封建礼教的吃人本质。两部作品都成为与世界交互的呐喊与宣言，把两者交融起来的京剧版“狂人”则着力在启示个人如何与现实世界良性对话，而不是对立。此剧文学立意遵循原著主旨，使俄国19世纪前半叶最癫狂、最抑郁、最绝望的讽刺和批判与中国20世纪初中期最刻骨、最犀利、最喷张的白话和箴言相互并行，付沧海，化云烟，向光明。

序幕：读书

—— 命运交响：最癫狂的后现代语境。