第二届书法大厦杯书法大奖赛开赛以来，收到众多投稿，并且迅速开启评审程序，各个环节紧凑而有序的进行，尽管有少许瑕疵，但是也算是这几年比较成功的书法盛会。
本次大奖赛共设篆隶草行楷和篆刻在内的六大奖项，其中特等奖奖金高达50万，这在表达对参赛者激励的同时，也触动了很多人的敏感神经。
书法大厦杯引人关注的除了八卦事件和吐槽空间外，也带给了人们一些启示，预示着未来中国书法发展的主流方向，特别是篆书尤为明显。
本届书法大厦杯第一个大瓜就是篆书评审没有决出特等奖，最终只评选出三名优秀奖，评委给出的解释是参赛作品大多具有较高的书写水平，但是普遍存在不同的问题， 特别是字法问题比较突出，写错字是书法创作的大忌，所以最后一致决定特等奖空缺。
本次大奖赛共收到1558件有效的篆书投稿，经过评审夜以继日的严谨工作，最终选出了18件入展作品，另有九件入选作品。
从这些篆书投稿作品的整体风格来看，几乎看不到铁线篆的影子，规规矩矩的小篆不知所踪，取而代之的是大量融合行、草书和简牍笔意的作品以及各种大篆。
这种缺失预示着当今书法已经全面倾向艺术性，规范、标准已经遭到抛弃，共性越来越少，个性更加突出，这是一种艺术觉醒的表现。
篆书在五体书中一直处于相对尴尬的地位，自隶书成为官方书体以后，篆书就沦为装饰性书体逐渐遭到淘汰，历代篆书佳作很少，篆书名家也就那几位，篆书的发展远不及其他书体强势。
直到清朝篆书才开始逐渐复兴，涌现出一大批创新书家，对篆书的发展影响深远，其后的篆书大多在继承秦篆的基础上充分借鉴清篆创意，这才勉强保住篆书的艺术发展空间。
当代篆书已经与古代大不相同，人们更为注重打破传统篆书当中的平均、等分和匀称，注入更为丰富的元素，让篆书看起来更具风采。
当代很多篆书都极具个性化，比如前书协主席张海先生和苏士澍先生，张海先生不以篆书见长，但是他的篆书依旧延续了自己淡雅、闲逸的书风，独树一帜。
苏士澍先生精于篆隶楷书，他的大字篆书以鸡羽笔书就，线质遒劲，结体紧凑，风格浑厚、大气，可为当世篆书翘楚。
两位先生的篆书也代表着一种时代潮流，传统的铁线篆约束了创新空间，在强调书法艺术性的今天已经不合时宜了。
其实铁线篆是最具传统纯正血脉的篆书，从《泰山刻石》到李阳冰再到王福庵铁线篆一直有所传承，他们虽然风格相近但是却都能写出鲜明的个性。
艺术最难的地方就在于在严格遵循共性的基础上充分发挥个性，这比那些天马行空，无拘无束更显基础功力。
当代专注于铁线篆的名家还真是稀少，这一方面代表着书法艺术性的侧重，另一方面也显示出当今书法创新中的投机取巧，另辟蹊径往往要比循规蹈矩更容易发现宝藏。
铁线篆的缺失对当今书法发展提出了一个尖锐的问题，书法创新到底应该走怎样的道路？是深度挖掘古人遗迹？还是开天辟地另立宗庙？
显然将古人嚼剩下的甘蔗再榨出些糖来是非常困难的，不如另外开荒播种祈求丰收更为实在。
不过开荒拓土种出来的也许不是甘蔗而是毒药，所以任何天马行空的创新都面临着背离传统的质疑和彻底失败的风险。
重蹈古人覆辙并不可取，前卫创新又面临风险，如何平衡继承和创新的尺度一直都是当今书坛面临的根本问题。
抛弃铁线篆可以让作品更容易注入个性，但是能够将铁线篆写出个性才是真正的强者，当今人们已经不在乎展现实力，更愿意张扬个性，铁线篆也许真的该被淘汰了。
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