1960年代初李少春先生创作《红灯记》李玉和的创腔录音，在家中自拉自唱狱中母子会的唱腔设计。录音背景音能听到室外的公交车和隔壁孩子闹腾的声音......
录音中，先生在创作中途可爱地自言自语：“底下老旦这几句请金泉同志想一想怎样从能从正【二黄】变成【反二黄】，变成【反二黄】，底下李玉和就好接这个【清江引】，不知行不行......”有网友说先生日常说话的纯正京腔都那么动听，真不愧是京剧圈的帅大叔。
京剧《红灯记》音乐唱腔的原创设计是刘吉典、李金泉。样板戏京剧《红灯记》音乐唱腔，是于会泳在他们的基础上进行了一些增减修改和调整。
有人评价说：没有李少春，就没有现在的京剧现代戏《红灯记》。
李少春先生
怎样在京剧舞台上演绎《红灯记》，塑造李玉和？李少春有自己的考虑：英雄人物非凡的意志和壮烈的行为，要在剧中展现，他要将这一切蕴含在一个朴实、亲切且具沧桑感的中年扳道工形象之中。
有网友说，每一出新戏李少春先生花费了多少心血和热情在当中。听着先生那么投入的创作，让我们隔着时空的听众都不太敢大声说话，生怕会打扰。从来不敢把“前无古人后无来者”这样的形容词加在李少春先生身上，但是在人们心目中，他的确是空前绝后的。
李少春创作《红灯记》李玉和音乐舞蹈形象，李玉和的唱腔中，他不以高调大腔取胜，给人物定下深沉、凝重、稳练、从容的基调。积多年的创作经验，他巧妙地将【西皮】、【二黄】的“正调”与“反调”交叉使用，丰富了唱腔的表现能力。 念白他没有沿用他自己在前几出现代戏里试验的“新式韵白”，采用了音调适度的“新式京白”。他惜用高度夸张的戏曲动作，而是在生活化的步态、造型里，融入老生、武生的身段，充分发挥文武老生的工架手法塑造英雄，用自己“文皮武骨”的理念创作演绎刚强铁汉的英武李玉和。
有人感觉李少春先生设计的“妈叫儿做一个刚强铁汉”那段比样板戏后改的“党叫儿做一个刚强铁汉”好，李少春版能听出人味儿来，更感人。样板戏后改的直接跟打鸡血似的，把李玉和唱成铁块钢板了，是高大全神一样的英雄。
京剧《红灯记》中李玉和的形象是由李少春先生创造的，有很多唱腔经典和样板戏的《红灯记》有很大区别。听李先生的唱腔里边有很多传统的东西。
有网友认为：少春先生的红灯记“妈叫儿做一个刚强铁汉”,柔情太多,不像革命者上刑场,倒像林冲在告别。也有的认为：革命者上刑场，未必个个都“雄心壮志冲云天，少春先生唱得可谓是情真意切，铁汉柔情何言柔弱？无情未必是真豪杰。革命者不都是金刚怒目没有柔情的。
少春先生原本设计的“妈教儿做一个刚强铁汉”这段，用的是【清江引二六】，这个唱腔板式最有代表性的就是周信芳先生《扫松下书》里那一段。在之前的录音里少春先生谈到说在排演新戏时融入了不少麒派特色的东西。
他与京剧现代戏《红灯记》编剧翁偶虹、导演阿甲、音乐唱腔设计刘吉典、李金泉一起，研究剧本，琢磨表演，亲自设计了李玉和的唱腔，形成了这出现代题材新编戏清新脱俗且具浓郁的京剧韵味的风格样式。
李少春先生创造的李玉和的形象化妆的外形在往电影赵联扮演的形象靠近
1962年，著名的电影剧作家沈默君收集到许多反映东北抗日联军英勇斗争的故事。特别是一位南满抗联交通员的故事，给他留下了深刻的印象。抗联英烈的不朽业绩，在他心中涌起创作的冲动。尹弋青导演对沈默君说:"如果能写一个'一家人都很亲、都不是亲'的本，那就有戏了。" 结合戏曲《赵氏孤儿》的启发，构思了李玉和一家三代"都很亲、都不是亲"的故事。历时9个月，《自有后来人》电影剧本才最后完成。1963年，电影《自有后来人》在全国上映，受到观众的普遍好评。
电影演员赵联演绎塑造的的李玉和
京剧《红灯记》在电影《自有后来人》的基础上改编，京剧舞台上李玉和化妆的外形在往电影赵联扮演的李玉和的形象靠。李少春化妆后的形象也与赵联的李玉和更接近。
因为当年李少春身体不好，钱浩梁作为B角又在《红灯记》中频频亮相，当年抓样板戏的首长最终还是拍板让钱浩梁演了李玉和，理由是“李少春不像个工人，倒像个站长”。
拍摄电影中因钱浩梁过分鼓凸的腮帮子，角度调度中形象非常不佳，首长动了重新用李少春的念头。很快经导演摄影师反复调度和摸索拍摄角度，终于才拍摄出比较完美的形象。
样板戏京剧《红灯记》中的李玉和已完全不是电影《自有后来人》中的李玉和，许多人也早已忘记了赵联的李玉和而定格记住了钱浩梁的李玉和。
在样板戏京剧《红灯记》李玉和的唱腔修改调整中，于会泳在有一些地方在原调的基础上调高了一些，减掉了李玉和唱段中大量叙表不似母子胜似母子的动情唱腔，依据李少春设计的的唱腔音律重新设计了李玉和的核心唱段，比李少春原来表母子情深铁汉柔情的唱腔更高亢激昂的“锁不住我雄心壮志冲云天”，并用李少春设计唱腔的基础旋律作为李玉和的人物音乐，但许多低沉的、双关语的唱段完全保留了李少春的设计，一点没有动。
右二是导演成荫在给演员说戏，右一是作曲于会泳。左起刘长瑜、钱浩梁、高玉倩。这是实拍的工作照。
1970年版电影样板戏的京剧《红灯记》，所选用的胶片为价格较高的、感光度好、色彩鲜艳的进口胶片，在彩色胶片稀缺的年代，当时一般的电影大多为黑白片。电影的表现形式与舞台上的表演有很大的不同，电影样板戏京剧《红灯记》所表演出来的效果在很大程度上优于包括钱浩梁等本人的舞台形象的任何一人。是电影导演摄影的呕心沥血、精雕细刻，特别是李玉和的拍摄每个角度都要精心调度掩饰钱浩梁过突的腮帮。形象一个镜头一个镜头拍摄、音乐唱腔一个乐句一个乐句录音，精心选择满意的镜头和录音剪辑合成制作，我们才看到了这部震撼心扉的传世经典大作。
这样的《红灯记》，当年的舞台演出也是有非常充足的时间排练，且历经数年打磨和拍摄电影后完美定型。现在的复排，只是模仿，不能相提并论，无论哪个院团复排的《红灯记》根本不可能有这么长的时间来准备的。
复出后的钱浩梁再唱《红灯记》的李玉和，更多的是师父李少春醇厚的行腔风格和味道，少了样板戏中的冲云天。
右四导演成荫，右一摄影机后面的是摄影师张冬凉。左起是刘长瑜、高玉倩、钱浩梁。这是排练试镜。
1966年，"文革"开始后李少春遭到批斗。1970年，被宣布"解放"。1973年，被分配到中央五七艺大戏曲学校教戏 。1974年，因意外摔倒导致脑血栓 。1975年9月21日，李少春因心脏病与脑血栓并发在北京逝世，享年56岁 。弥留之际，钱浩梁在他的床边站了很久，却始终一言不发，最终也就这样默默离开，这是他们的最后一次见面。
1975年9月21日，李少春因心脏病与脑血栓并发在北京逝世，享年56岁 。身为领导的钱浩梁慰问李少春亲属
1964年2月，排演《红灯记》，当时，李少春是扮演李玉和的A角，而B角则选定了李少春的徒弟钱浩梁。李少春提出让钱浩梁为李玉和的B角，并手把手地将扮演李玉和的精髓教给了钱浩梁。
提到李少春时，钱浩梁是满满的敬意，他说《野猪林》是李少春教的、《柯山红日》是李少春的戏、《红灯记》的唱腔更是李少春所创。文革后复出的钱浩梁但凡有演出的机会，就必定会选择李少春的戏，因为他想用这种方式，来表达自己对师父的敬重和心底抹不去对当年的悔恨与愧疚。
1970年代的李少春
李少春钱浩梁这对师徒相遇在那个特殊的年代，京剧现代戏《红灯记》的刚强铁汉英雄李玉和是他们给京剧留下的舞台传奇。
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