晚唐时，早已没了盛唐的恢弘气象，战乱频仍、社会动荡，百姓流离失所，文人仕途坎坷。
在这样的大背景下，文人的情感不再是盛唐的家国豪情，转而向内收缩，聚焦于个人的细腻心绪。
闺中女子的思念、游子的羁旅之愁，成为当时文学创作的主流题材。
而词这种篇幅短小、更宜抒情的文体，恰好契合了这种情感表达的需求，逐渐兴起并走向成熟。
说起词坛，就不得不提温庭筠这个人物了。
温庭筠，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人，出身于没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博的后裔。
这位才情卓绝的文人，相传应试时叉手八次即可成八韵，因此有 "温八叉" 的雅称。
却因恃才傲物、喜讥权贵的个性，仕途充满波折，屡试不第，一生仅任方城尉、国子助教等低微官职，常年漂泊在外，最终在贫病交加中客死他乡。
在文学史上，温庭筠成就卓著，其诗与李商隐并称 "温李"，在词方面，他的表现也很亮眼。
他突破传统诗歌的题材局限，将创作视角深入女性内心世界，以独特的艺术表现手法，推动词从民间歌谣形态向文人化创作转型，对后世词坛演进产生了不可忽视的影响，与韦庄并称 "温韦"，更有着花间词鼻祖的称号。
在他的笔下，既有富丽精工的“花间”典范，也有如洗练自然、情深意长的作品。两种风格并存，恰恰展现了这位词坛巨匠的多面才华。
而《望江南·梳洗罢》便是其代表作之一，仅用27字，便将深闺女子的等待与怅惘写得入木三分，成为跨越千年的深情绝唱。
《望江南·梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
词作开篇六字，将思妇的形象与心境清晰呈现。
"梳洗罢" 三字看似平淡，实则蕴含深意。这并非日常的晨起梳妆，而是怀着特定期盼的精心修饰，渴望以美好姿态迎接归人。
"女为悦己者容" 的心理在此得到含蓄表达。这份郑重的梳妆，既流露对心上人的深情，也暗示长久等待后的一丝希冀。
"独倚望江楼"中，"独" 字点明思妇出形单影只的状态，"倚" 字将等待姿态定格，仿佛可见她凭栏远眺、身姿憔悴却目光执着的身影。
从 "梳洗" 到 "独倚"，两个连续动作简洁传神地展现思妇急切盼归的内心深情世界。
期待与孤寂的对比，让这份深情刚一开篇就有了张力，读者瞬间就能代入女子的心境，好奇她等待的人是否会归来。
“过尽千帆皆不是”，是全词情感的转折与高潮，道尽女子等待的漫长与煎熬。
江面上，“千帆”不仅极言船只之多，更暗示时间流逝 —— 从清晨到日暮，他目光追随着每艘过往船只，无数次的希望燃起，可“皆不是”，则是希望的残酷熄灭。
数字的夸张与结果的绝对否定，形成了巨大的情感张力，女子在无数次希望与失望的交替中反复煎熬的焦灼，最初的期待渐渐消磨，直至最终的绝望。
此句以白描手法，将思妇内心波澜具象化为江面帆影，极具艺术张力。
"斜晖脉脉水悠悠"，夕阳西下时，思妇的等待也到了尽头。"脉脉" 原指含情凝视，此处形容斜晖，仿佛落日也对这位痴情女子充满同情；
"悠悠" 描绘江水缓缓流淌之态，既写实又写意，悠悠流淌的不仅是江水，更是思妇无尽的愁绪与绵长的思念。
此句以景衬情，将望尽千帆后的失落哀伤融入苍茫暮色与悠悠江水，情景交融，余味悠长。
"肠断白蘋洲"，词作以此收束，将情感推向高潮。"白蘋洲" 作为古典诗词中的常见意象，常与离别相关。
此刻这片曾见证离别或定情的沙洲，成为思妇情感崩溃的触发点。当所有希望化为泡影，漫长等待终成空，积聚一整天的思念与失望终于爆发，"肠断" 二字道尽内心的极度悲伤与绝望，令人动容。
全词宛若一幅清丽的山水小轴，江水悠悠，帆影点点，余晖脉脉，楼头思妇的身影在苍茫暮色中更显孤寂，引人遐想。
作为一首二十七字的小令，一句一字闲不得，最简洁的笔触写尽了最深沉的深情，并且还呈现出完整且饱满的情感变化，充分体现了 "词之难于令曲，如诗之难于绝句" 的创作挑战。
这首词不仅是温庭筠词作中的巅峰之作，更是中国古典诗词中“深情表达”的典范，是当之无愧的千古佳作。
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