2025年北京春拍预展现场，聚光灯下的明代仇英《江南春图卷》让全场屏息。
这幅估价8800万的古画，更令庞叔令如遭雷击。
她清楚记得，1959年父亲庞增和将这幅家传珍宝无偿捐赠给南京博物院时，颁发的奖状上，还印着曾昭燏院长亲笔题写的“传承文脉”四字。
六十余年过去，本该在博物馆里安享呵护的国宝，为何会出现在拍卖场上待价而沽？
时间倒回1959年，江南收藏世家庞家正经历一场意义非凡的抉择。
作为“北张南庞”的代表人物，庞莱臣毕生收藏的阎立本、赵佶、黄公望真迹，早已是收藏界的传奇。
1949年他去世后，孙子庞增和继承了部分珍品，其中就包括《江南春图卷》。
这幅被《虚斋名画录》明确著录为“至精之品”的画作，曾让郑孝胥在序言中感叹“摩挲者与过眼云烟者，孰为真鉴，岂可相提并论”。
彼时新中国初建，文博事业百废待兴。
在江苏省文化局的动员下，庞增和抱着“让国宝公之于世”的初心，将137件（套）家藏古画悉数捐赠给刚合并成立的南京博物院。
交接仪式上，南博工作人员小心翼翼地为《江南春》登记造册，承诺“将以最高标准保管，让后世子孙共赏”。
1962年，南博专门召开颁奖大会，曾昭燏院长亲手将烫金奖状递到庞增和手中。
台下掌声雷动!
庞家与南博的蜜月期并未持续太久。
1963年，南博征集员徐沄湫找到庞增和，以“举办专题画展”为由，借走元四家吴镇的《松泉图》和清初吴历的《仿古山水册页》，承诺“三个月后必归”。
庞增和念及双方情谊，爽快应允，可这一借，竟再未归还。
直到1978年，他偶然在南博一级藏品简目里看到这两幅画，捐赠人一栏赫然写着“陶白”，那是一位从未接触过这些藏品的收藏家。
当庞增和上门讨要说法时，南博给出的解释荒唐至极：“是上面关照，才这么登记的。”
1978年藏品造册时，庞家捐赠的137件文物数量已对不上。
庞增和直到1995去世，都没能亲眼见到被借走的字画回家。
这份遗憾，成了庞家后人心中挥之不去的痛。
2024年10月，庞莱臣曾孙女庞叔令致函南京博物院，希望查看1959年捐赠的137件藏品现状，却石沉大海。
《江南春图卷》现世后，庞叔令再次向南博发出追问。
南博轻飘飘抛出一句：“这些是伪作，上世纪90年代已按规定划拨处置。”
为了证明“伪作”说法，南博拿出了两份鉴定报告。
第一份是1961年由张珩、韩慎先、谢稚柳组成的专家组出具的，认定《江南春》“伪”，仅题跋为真。
第二份1964年的报告更离谱，参与鉴定的王敦化、徐沄秋、许莘农三人中，徐沄秋仅是南博的文物征集员，并无鉴定资质；
“我曾祖父庞莱臣收藏字画一辈子，什么是真迹什么是仿品，他比谁都清楚！”
庞叔令在接受澎湃新闻采访时情绪激动，
“就算南博认定是伪作，按规定也该第一时间通知我们，我们有权收回。
可他们连一声招呼都不打，就把东西处理了，这不是强盗行为吗？”
更让她气愤的是，这些所谓的“伪作”，早年间还多次在南博展出。怎么到了处置时就成了“伪作”？
收藏家马未都的质疑更是一针见血。
他在社交平台上公开表示：“就算《江南春》是仿品，作为庞莱臣旧藏，至少也有三五十万的价值，6800元的售价简直是白菜价。
更荒唐的是，文物买卖实名登记是底线，购货人写‘顾客’，这不是明摆着不想让人查吗？”
马未都的话，道出了整个事件最诡异的地方：南博为何要以远低于市场价的价格，匿名出售一件“伪作”？
顺着“6800元售价”这条线索，网友扒出了一段令人咋舌的权力链条。
2001年4月16日，江苏省文物总店开出一张编号为000569的发票，显示“仿仇英山水卷”（或为《江南春》笔误）以6800元售出，购货人一栏写着“顾客”。
而当时的江苏省文物总店法人代表，正是南京博物院副院长徐湖平！
这个发现让全网哗然。
1997年，《江南春》从南博库房划拨给江苏省文物总店时，徐湖平作为南博副院长，在《藏品拨交/处理报批表》的“院领导审批”一栏签了字；
两年后，他又以文物总店法人代表的身份，经手了这幅画的低价出售。
左手握着文物“剔除”的审批权，右手掌控着接收和变卖的渠道，这场“左手倒右手”的操作，完美规避了所有监管。
面对舆论追问，82岁的徐湖平开始装糊涂。
他在接受新华网采访时说：“我血糖高、前列腺不好，退休二十年早不问世事了。我又不是鉴定专家，这事和我没关系。”
可铁证如山：1997年的拨交凭证上，他的签名清晰可见；
2012年，南博内部员工曾实名举报他“违规处置文物、账目不清”，举报信却石沉大海；
更巧的是，当年在报批表上签字的申请人，后来一路晋升为南博保管部主任。
这样的人事变动，让公众不得不怀疑，南博内部是否存在一个包庇文物走私的利益集团。
更离谱的还在后面。
2014年，与《江南春》一同被当作“伪作”处置的赵光辅《双马图》，竟在拍卖会上以230万元成交，画中庞莱臣的专属印章清晰可见。
2025年，拍卖公司为《江南春》背书时，直接引用了陆挺妻子丁蔚文的硕士毕业论文。
文中称陆家“上世纪九十年代初从庞氏后人手中购得《江南春》”，还力证其为真迹。
可明眼人都知道，庞家早在1959年就将画作捐赠给南博，何来“九十年代初出售”之说？
丁蔚文口中的“庞氏后人”，不过是自欺欺人的谎言。
南博原院长因为某些领导借去文物不还，催讨无果还被迫害致死。
权力对国有资产的侵吞，也伸向了博物馆的文物。
文物大鳄-陆家，浮出水面!
在南博调拨五幅“假画”的同期，南京收藏家陆挺夫妇立即低价购得此画，列为“艺兰斋”核心珍藏。
庞元济旧藏的《双马图轴》，据称九十年代就落到了南京艺兰斋老板陆挺手里。
2014年，这幅作品在上海以230万拍卖成交。
2005年时中国嘉德秋拍，据称也属陆挺所藏的王时敏《访北苑山水》，55万成交。
陆挺之妹是中国拍卖与文化领域的重要人物，共同创立中国嘉德国际拍卖有限公司，多次上榜胡润百富榜，2025年财富超100亿人民币。
据说陆昂是原北京市副市长陆宇澄的侄女。
在权贵侵占捐赠品大发其财的时候，捐赠却背负不名誉的指责，庞家当然不会善罢甘休。
这场纠纷早已超越庞家个人得失。
它暴露了国有文博机构在捐赠文物管理上可能存在的系统性漏洞，引发了公众对文物捐赠制度信任的担忧。
作为晚清巨富，庞家有足够的资本维护自尊。
庞莱臣的收藏按今天的价格估算，价值在千亿之巨。后人将绝大多数的文物捐献给国家，理当收到全国人民的尊敬。
然而今天其家族获得的利益甚微，却背上了“败落卖画”的骂名，论谁都无法淡然处之。
不仅后人沦为受赠机构口中的败家子，庞莱臣本人也蒙上了捐赠假画的指责。
庞家后人的坚持，实际上也是在为所有文物捐赠者寻求一个明确的说法和保障，确保捐赠给国家的文化遗产能够得到应有的、负责任的对待。
毕竟建国后，民间收藏者为国家捐赠了大量文物。
这些文物是否得到了足够妥善的保管，是否存在不法侵占的情况，捐赠人是否得到足够的尊重，这些都是所有正义之士关注的焦点。
如今，《江南春》已从拍卖会上撤拍，可它承载的故事远未结束。
这幅画见证了庞莱臣的收藏初心，见证了庞增和的捐赠赤诚，也见证了某些人的贪婪与无耻。
2025年12月，随着庞叔令向法院申请强制执行，要求南博公开文物流转资料，江苏文旅厅成立工作专班，国家文物局也表态“正在调查核实”。
这场持续半个多世纪的国宝窃案，终于迎来了查清真相的希望。
务必将违法犯罪分子，绳之以法!
更要揪出权力机构里的蛀虫，将其暴露于阳光之下!
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