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记得庞叔令在翻看父亲捐赠清册的时候，发现1962年的奖状上面写着是137件，到2005年南博出版的画册里面变成了135件。少了两件正好是仇英的《江南春》和宋徽宗的《鸜鹆图》，之后这两件都出现在拍卖市场。最为绝妙的是院方的解释：当年专家认定是伪作。可是这批伪作在2014年虚斋名画展上，又被当作真迹隆重地进行展出。这种鉴定的标准左右来回跳动，比古画上的颜料还更经不起检测。

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历史之中的讽刺往往存在于细节之处。有一位局长声称要售卖兵马俑，之后在反腐通报里便消失不见。而他所看不上的兵马俑，到当下还处于坑内，维持着千年的沉默以及威严。这样的反差或许就是历史最为深刻的教训：器物会始终留存，而狂妄之人最终沦为笑谈。