新展开幕 | “海丝门户——文物里的清代广州”带你漫步清代广州城|南京博物院|文物|海丝|清代广州城|澳门

广州博物馆新展“海丝门户——文物里的清代广州”开幕啦。漫步在展厅，看着被艺术家、画家和工匠们定格在文物上的口岸风光、生活百态和城市景观，仿佛在清代的广州城来一场穿越两三百年历史的City Walk。

“海丝门户——

2026.4.25-8.23

文物里的清代广州”

本次展览别出心裁地以视觉图像解读广州城市历史，共展出超过250件清代广州绘画、影像及文物中的图像，让我们得以超越时空，图瞰广州作为世界商贸枢纽的繁华之景。除了图像与影像，音乐和书籍也是人类文明交流互通的桥梁，清代西方音乐及众多外文书籍都通过广州登陆中国，成为中西互学互鉴的媒介。

时值第31个世界读书日，广州博物馆组织博物馆之友、共建单位代表、文博同行、捐赠藏家、媒体记者等举行新书分享交流会。开展仪式上，我馆携手广州市越秀区的艺术家推出“丝韵千年·乐传中外”中西古典音乐体验活动，力求通过多维度展现清代广州作为中国海丝门户的魅力。展览将持续至8月23日。

展览亮点

一、系统整理广州影像记录历史

本次展览时间跨度在17-19世纪之间，涵盖了中国主题绘画的初始出现阶段到摄影技术成熟的主要历史时期，系统梳理了广州影像记录的发展历史和不同时代的风格特点。1655年，荷兰东印度公司访华使团画师尼霍夫的画作使欧洲人第一次有机会“见到”关于中国的视觉形象；1792年，英国马嘎尔尼使团画师亚历山大留下了风格宏大的纪实画作。18世纪初，早期中国外销画师“蒲呱”凭借60幅手绘水彩画插图，在《中国服饰》一书中为西方人了解当时的广州人生活日常提供了鲜活媒介，西方人由此开始广泛接触广州的视觉图像。19世纪开始，以钱纳利、博尔热为代表旅居华南的西方画家以写生式画作描绘珠三角水乡的风貌。摄影术传入后，苏格兰纪实摄影先驱约翰·汤姆逊全景式记录广州影像，19世纪后期催生出“华芳”“雅真”为代表的本土影相馆，为呈现清代广州及珠三角地区的历史风貌留下大量珍贵的影像资料。

尼霍夫绘制《荷使初访中国记》中的海印石景观 1655年

德国马克思-普朗克科学史研究所藏

英国马嘎尔尼使团画师亚历山大绘制的中国贸易船

拣茶

卖鱼

画面主题为拣茶、卖鱼，左下角的作者信息“Pu-Qua”即“蒲呱”，为当时广州口岸具有代表性的外销画室之一。这本发行年代较早的中国专题书籍，让广州画师“蒲呱”之名在西方广为流传。

博尔热绘澳门至广州河道岸边的寺庙、宝塔和村庄，双色石印，1838年

约翰·汤姆逊摄海幢寺约1870年

黎芳摄五百罗汉堂约1890年

晚清香港华芳照相馆（AFONG）摄影师黎芳拍摄，堂内东西两侧分别排列着神态各异的泥塑五百罗汉像。

二、难得一见成套“庭呱”作品及珍贵外文古籍悉数展出

展览展出了知名外销画师庭呱（Tingqua，即关联昌）的全套广州港口风光作品，不但全面展现了广州对外贸易链条的关键节点，还与另外一幅外销画“庭呱画室”形成“画中有画”的对照，极为难得。

庭呱活跃于19世纪30至70年代，其店铺设在广州商馆区的新中国街（New China Street即同文街）。其花鸟、室内场景和港口风光画作最受欢迎，常作为东方冒险旅途的纪念品被西方人带回陈设于客厅或会客室。

纸本水彩画

《黄埔锚地》

约1850年

纸本水彩画

《广州商馆区》约1850年

纸本水彩

《澳门》

约1850年

纸本水彩画

《香港》

约1850年

庭呱画室及室内悬挂的港口风光绘画，美国迪美博物馆藏

画中可见，庭呱画室墙上整齐悬挂着各类画作，右侧墙上悬挂的四幅港口风景画作与上述四幅广州港口风光外销画基本一致。

除各类材质的影像展品，展览甄选了与广州相关的珍贵西方游记或中外交流专题书籍配套展出，其中包括18世纪末出版马嘎尔尼访华使团相关的《英使谒见乾隆纪实》、《英使来华记》及使团画师亚历山大出版的《中国服饰》；托马斯·阿鲁姆著《中华帝国图景》的1842年英文版和1850年的法文版，罗伯特·福琼著1852年出版《中国茶叶之乡纪行》，1771年出版瑞典博物学家彼得·奥斯贝克著《中国和东印度群岛旅行记》等，展出的古籍本身在中西交往、科技交流史上具有重要影响力，是西方人了解中国的经典著作。不少书籍的版本相当早，大大提升了展览的学术价值。

英国马嘎尔尼使团副使乔治·斯当东编著

《英使谒见乾隆纪实》

1797年

英国马嘎尔尼使团亚历山大著《中国服饰》 1805年

托马斯·阿罗姆著

《中华帝国图景》

1843年

展览现场图

三、世界的“广州”：影像背后的文明互鉴历史

从1757年开始至鸦片战争前，广州成为西方商船往来贸易的唯一口岸，由此成为当时中国与世界联系最为紧密的地区。清代的广州，不仅是中国的广州，更是世界的广州，是西方人认识中国乃至东方世界的窗口。广州影像背后，折射着全球视野下不同文明交融互鉴的历史进程。

17、18世纪以来，以亭台楼阁为代表的中国风格的建筑和园林在欧洲陆续兴建，成为“中国风”艺术在欧洲发展的重要表现。广州作为西方人能够亲身游历的首要中国口岸城市，珠江两岸的琶洲塔、赤岗塔和莲花塔，以及城中的牌楼、行商花园、岭南园林等，都成为西方人士造园的重要视觉元素。展览以伦敦邱园模仿建造中式塔为实例，结合广州亭台、牌楼等典型建筑的画作，展现中国造园及建筑文化向全球传播的过程。

尼霍夫金属刻版画

《广州牌楼》 1746年

设色版画

《广州与黄埔间的宝塔》

约1850年

琶洲塔位于广州城郊珠江南岸的琵琶洲之上，扼广州出海咽喉，为过往的船只提供导航似中流砥柱，“琶洲砥柱”被列为清代羊城八景之一。

广州六榕花塔照片

20世纪初

伦敦邱园(Kew)内的中式塔

1763年

William Marlow

绘制

除此以外，以广州地域为桥梁的图像和专著，也蕴含着改变人类认知和世界格局的重要信息。展览展出英国植物学家罗伯特•福琼的《中国茶叶之乡纪行》，他曾受雇于东印度公司，深入中国东南茶乡，在他的主导下，中国茶叶及制茶技术成功移植至印度、斯里兰卡，并最终扩及全球，改变了全球茶叶种植和消费格局。瑞典博物学家彼得·奥斯贝克曾任瑞典东印度公司的船长，著有《中国和东印度群岛旅行记》，他在广州收集了六百余份植物标本，并运用科学分类法记录数百种中国植物，对当时的植物科学研究产生重要影响。

罗伯特·福琼著

《中国茶叶之乡纪行》

1852年

彼得·奥斯贝克著

《中国和东印度群岛旅行记》

1757年

该书记录了其于1750-1752年随商船至广州期间的见闻。其中提及广州居民家中盆栽橘子树，并描述了寺庙祭坛上摆放的特殊大橘子，其果皮类似海绵，酸甜适中。

象牙骨纸本绘开光港口图折扇

约1855年

扇面开光内绘制广州商馆区、澳门南湾和香港铜锣湾景观。此扇绘制细腻，其中广州商馆区图中出现了圣公会教堂。教堂是当时西方音乐在中国重要的传播阵地。

广彩描金开窗港口景观纹盘

约1745年

此盘分别绘制了广州黄埔港（右）、英国普利茅斯港（中）和印度马德拉斯港（左）等代表性港口的景观。

作为一个展现区域文明与全球互动的持续而鲜活的样本，广州故事自千年前开始述说，图像、影像、书籍和音乐，都见证着广州漫长历史发展过程中开放包容、兼容并蓄的城市精神，以及对世界发生着深远影响和作用。“海丝门户——文物里的清代广州”作为广州博物馆2026年城市历史文化展览的重要组成部分，超过四分之一的展品为最近几年新征集的文物精品，并融入了20多年来我馆征集外销艺术品过程中对广州贸易体系、城市史、外销艺术史的认识和探讨，彰显广州博物馆与公众分享文物征集成果，促进优秀传统文化传播，讲好广州故事的不懈努力。