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冬是春之首，当天地阴寒至极时，春天的气息也便会随之悄然萌动。所以，古人有云“阴极阳生”。
春天元不远，它在深雪里，在梅枝上，也在风声与鸟鸣中。
读过了陆游的《辛酉冬至》，本期诗巷想要将李昉的一首《冬至后作呈秘阁侍郎》择来与大家一起分享。
这首诗写得格外经典，句句都富有美好的蕴意，让人读一遍就不由沉醉。
冬至后作呈秘阁侍郎
宋·李昉
节辰才过一阳生，草树依依已有情。
杨柳莫嫌凋旧叶，牡丹还喜动新萌。
潜惊绿竹微添翠，暗觉幽禽渐变声。
从此日长天又暖，时时独入小园行。
李昉，字明远，深州饶阳（今河北饶阳）人，我国五代至北宋初年的名相、文学家、诗人。
李昉为人宽厚温和，不计旧恶，也因在位期间小心谨慎，主张“言和”政策，所以李昉的仕途相对来说还是比较顺利平坦的，而这也使得他个人的生活拥有着较为丰富的物资；其实仅这一点来说，李昉已经远胜于大多数文人志士了。
李昉崇尚白居易的写诗理念，堪称是“白体”的代表人物之一。
我们本期所分享的这首诗乃李昉退居后的一首代表作，它不仅彰显了作者的才华，更是彰显了作者的心境、生活以及典型的诗作风格。
诗的首联先点明时节并营造氛围：节辰才过一阳生，草树依依已有情；冬至节才过，天地间的阳气就悄然而生，小草与树木看上去也都有了几分动人的神韵。
“才过”一词强调了时间流逝之快，也强调了天地气息变化之快；而“一阳生”三个字则瞬间就将一种暖意和生命力传递出来。
所以尽管是在冬季，但是当看到“一阳生”这三个字的时候，我们的内心便不由涌现出一片春光，我们的眼前也不由浮现出与“春”有关的画面。
后面一句通过对草树的添入与描写，将前一句中的“一阳生”给予有效印证。
“依依”既临摹出了草树的外在形象，也临摹出了它们的内在神韵，而当追加以“有情”一词的时候，“草树”之受阳气所表现出的微妙变化可谓得以更加充分的体现。
此时的草树，没有浓翠欲滴，也没有深红欲燃，但它们那种蓄力待发的生命力却是格外丰盈的。此乃自然之妙处所在，也是首联之妙处所在。
颔联紧承首联，呈现出了一幅更为生动的画面：杨柳莫嫌凋旧叶，牡丹还喜动新萌；杨柳不要嫌弃自己凋谢了昔日的叶子，牡丹已经萌生出了新芽。
冬天在我们的心目中是寡淡的，是萧条的，但作者却偏偏以自己独特的视角，把冬日的盎然生机裁剪下来，带给我们不一样的审美享受。
凋谢了叶子的杨柳本没有任何情感，可作者却用“莫嫌”一词赋予它们丰富的内心世界，让它们的形象因情感的融入而变得鲜活起来。
从作者劝慰杨柳的口吻中，我们仿佛看到了杨柳占得春机的依依形象，我们仿佛看到了春在杨柳枝头摇曳生姿的妩媚倩影。
物象“牡丹”与“喜”字相搭配，将一种特有的精气神尽显笔端；“新萌”是牡丹形象的具体展现，也是鲜明春机的有力宣示。
另外值得一说的是，无论是前一句中的“莫嫌”还是后一句中的“还喜”，都无不充分表达了作者在看到和感受到春阳时的无比欢愉的心情。
“潜惊绿竹微添翠，暗觉幽禽渐变声。”；惊讶那绿色的竹叶又增添了几分青翠，暗中听到幽禽的声音也似乎变得不一样了。
和颔联相比，颈联的画面不但又增添了几分生机，而且还又增添了几分色彩与动感。
前一句从视觉的角度下笔，写出了绿竹再着新翠的清新模样，让画面中的春机倍显浓郁。
后一句从听觉的角度下笔，写出了幽禽暗中变声的细微变化，这一描写打破了画面中的静谧，也唤醒了整个世界。
翠竹之形和幽禽之声本很普通，但它们幽微的变化却并非人人都可觉察到。所以在这幽微的变化之下，竹与禽也就拥有了不同寻常的灵魂。
由此可见，联中呈现的不仅是美妙的画面，还有作者独特的审美能力和他细腻的观察能力。
来看尾联：从此日长天又暖，时时独入小园行；从此以后白昼变长天气也将会慢慢暖和起来，“我”会时不时来到小园中独步闲行。
尾联不再继续描写景物，而是以议论的形式，以朴素的语言道出了作者的打算。
前一句与首联遥相呼应，将全诗的结构稳固起来，后一句通过作者于“未来”的具体行动，再次印证了春阳的到来，也再次表达了作者对春天的期盼和喜爱之情。
枝上幽禽声已变，暗惊春逼客襟来；读完一首，唇齿留香。
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