赏画 | 黄宾虹画赠唐天如《复岭重峦》《溪山渔隐》山水对屏|唐天如|复岭重峦|溪山渔隐|用笔|画家|黄宾虹|黄朴存

黄宾虹画赠唐天如《复岭重峦》《溪山渔隐》山水对屏

设色纸本 74×31cm×2

《溪山渔隐》题签：“宾虹山水。己卯，天如。”
题识：1.严陵在睦州之北，巉严峭壁，复岭重峦，溪流回合，舟行疑若无路，且岚翠交映，蔽羃天日，彷佛如岛峡也。戊寅十月，天如先生博粲。歙黄宾虹。
2.长笛一声出烟雾，穿我藓阶青竹丛。浑疑夜舫泊浮玉，欹枕江涛浩渺中。己卯冬日，天如先生博笑。歙黄宾虹画。
钤印：1.黄质私印（白）、朴居士（白）、片石居（白）
2.黄质私印（白）、朴居士（白）、片石居（白）
鉴藏印：1.藤香室（白）、揽秀楼（朱）、无为散人（朱）
2.藤香室（白）

黄宾虹《复岭重峦》《溪山渔隐》山水对屏分别作于1938、1939年，属宾翁蛰居北平时期之佳构。北平时期是画家艺术历程的重要阶段，1937年，画家应邀赴北平鉴审故宫藏画，不料“七七事变”爆发，身陷旧京，这一阶段，他伏案钻研带在身边的近万纸游历写生稿，兼取前贤佳处，潜心锤炼笔墨，艺事日进。
《复岭重峦》写于 1938 年，绘严陵（今杭州建德、桐庐、淳安）景象，为黄宾虹早年常游历写生的浙江风景。画取高远视角，构图繁密而不拥塞，近处坡岸杂树恣肆生长，视线沿左侧山径而上，一位高士策杖独行桥上，通往前方书斋；远景峰峦壁立，浮云缭绕，高处楼阁数间，暗示山径之所向，与近景呼应。山间的云气、瀑布，近处的溪水，以留白表现，为画面透气之所在，兼区分层次。此作中已开始“水墨丹青合体”的尝试，将石绿、赭石混以墨色皴染山峦，呈现“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，表现出江南山水岚翠交映、腴润华滋。

作于1939年的《溪山渔隐》则呈现出另一种面貌，构图和笔墨均做减法，笔法纵逸，浅绛设色，注重笔力的表现。构图接近其后期常见的“左山右水”，近处坡石纠结而起，上生杂树，后方山峦起伏，远山以湿笔淡抹，江畔渔船撒网，文士乘坐一叶扁舟，悠然江上，意境幽渺。

黄宾虹总结用笔之法，是“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石。”此幅用笔，柔韧圆曲，绵中带刚，墨色则融入用笔之中，平和温润，或许正表达出身处乱世的画家，内心对平静生活的渴望。
此二幅互为对照，可观这一时期画家的艺术探索，出入南北宗，不拘一家之法，将“古迹与游山写稿融会一片”，致力对笔法、墨法的突破。