现代快报讯（记者 郑文静）2026年伊始，浙江文艺出版社·KEY-可以文化推出全新科幻书系“越境”，首批上市的《陌生的女孩》与《一个女人认为自己是行星》，以女性创作者的经验与问题意识为出发点，将科幻的想象力从既有经典路径中进一步打开，勾勒出一幅正在生成的想象力地图，也为读者提供了理解“女性如何书写未来”的清晰入口。
在《陌生的女孩》中，多位中国女性科幻作家将目光投向技术与日常生活的交汇处，关注它如何悄然改变家庭观念与个体的身体经验。
修新羽在同名作品《陌生的女孩》中，设想了一个基因失衡、人造子宫技术普及的未来社会；王岑岑的《与妻书》细腻剖开婚姻里交织的依赖、怨恨与无力感；顾适的《魔镜算法》则将技术的触角伸向心理领域，以轻盈而克制的方式呈现算法对自我认知边界的侵入。慕明在《谁能拥有月亮》中，描绘了一名流水线女孩在“重塑自我”的过程中提出了关于“拥有”的根本追问；昼温的《偷走人生的少女》则通过一场危险的脑科学实验，呈现跨越阶层所需付出的记忆与心理代价；王侃瑜的《海鲜饭店》以“海派克苏鲁”的惊悚风格，讲述一个试图逃离家庭囚笼的女孩，却在无意间踏入另一重陷阱。
在更广阔的生存想象中，作家们从不同切口展开对生命形态的探索。迟卉的《火星基地整整齐齐》中，在高龄时将意识上传，成为火星基地运转体系中的一部分，从一个人类成为一座城市；糖匪的《半篇半调×2》将视线投向被塑料与海洋重塑的荒岛，以及对身体异变的细致描写；靓灵的《风安》讲述三位女性研究者的异星探索，追问人类与环境之间难以割裂的联系。
与这些当代中国作品并置阅读的，是由美国知名编辑范德米尔夫妇编选的《一个女人认为自己是行星》。
这部选集横跨20世纪70年代至21世纪初，几乎可视为一部浓缩的海外女性推想文学发展史。书中的作者阵列本身，已标记出这一写作传统在世界文学中的关键位置。
在这部选集中，厄休拉·勒古恩、奥克塔维亚·巴特勒、乔安娜·拉斯等作家确立了清晰的坐标。她们将“假如”作为一种高度自觉的思想方法，不再满足于单一情境的改写，而是直接触及文明的基本设定：社会如何组织，权力如何分配，人如何被定义。
将这两本选集放在一起阅读，能够清楚感受到不同文化与时代背景所塑造的写作气质。这种并置本身，产生了一种自然的互文效应，让读者看到女性书写在面对科技浪潮时，既共享某种敏感，又保有各自的表达方式。
（出版社供图）
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