贾浅浅，诗人，贾平凹之女，同时担任着国家级文学协会主席等多种要职，贾浅浅2021年突然走红网络，不过她得到的是臭名而不是美名。我们来具体分析一下贾浅浅的作品，这个问题本身就处在文学最争议的核心地带，如果用一句不讨巧但相对准确的话来回答：贾浅浅的作品在“文学史意义上尚未成立”，但在“当代文学现象”层面成立；它们是否是“垃圾”，取决于你使用的是哪一套文学评价标准，我尽可能客观的来分析，尽量把情绪拿掉。
一、从“专业文学标准”看如果我们采用较为传统、也较为严格的文学标准来评价，贾浅浅的大多数诗作确实很难成立为成熟的文学作品。主要问题集中在：
1. 语言贫乏、口语化但未转化为美学口语诗并不是问题，因为很多大诗人都用口语写诗，问题是：口语没有被“诗性处理”很多句子停留在“说出来”，而不是“被创造出来”。
2，身体/私密经验直接陈述，但缺乏审美距离，身体书写本身并不低级，但她的写法常常是“直接暴露”，而非“转化为象征或结构”，这在文学上是减分项。
3，缺乏意象系统和内在节奏，很多作品更像“随手记”“情绪便条”不是“语言自我组织的结果”，从这个角度说，很多作品确实不够格进入严肃文学评价体系。
二、为什么她仍然被称为“诗人”？这里就进入现实层面，而不是审美层面了。
1，她成立的是“身份”，不是“文本”，她是贾平凹之女，她进入的是体制内文学系统：协会、刊物、职称、奖项，在中国当代文学中，“谁被承认”往往比“写得如何”更重要，这不是针对她个人，这是结构性问题。
2，她的作品符合某种“当代姿态”她的写作迎合了部分当代话语：女性身体，私密经验，去修辞、去典雅，对“精英文学”的反叛姿态，问题在于：姿态成立 ≠ 文本成立。
三、那是不是“垃圾”？“垃圾”这个词本身就带有情绪和价值宣判，如果严格一点说：作为成熟诗歌作品：多数作品不成立，作为私人表达：当然不是垃圾，作为文学制度下的产物：非常典型。换句话说：她的作品不是“写坏了”，而是“还没写到文学成立的那一步，却被提前送进了文学体系”。
四、真正让人愤怒的，其实不是她，而是同样水平的写作者，没有发表渠道，更好的诗，进不了核心刊物，而她可以，这是一种审美不公 + 资源不公的叠加。
五，一句话总结，她的作品不是文学意义上的“好诗”，但她作为一种当代文学现象，非常值得研究，“垃圾”这个词更多是对制度的愤怒而不是对文本的精准评价。
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