曾巩（1019—1083），字子固，建昌军南丰（今江西抚州南丰）人，北宋著名文学家、政治家，“唐宋八大家”之一，世称“南丰先生”。
他出身儒学世家，幼慧早成，十二岁能文，嘉祐二年（1057）与苏轼、苏辙、王安石同登进士第，主考官欧阳修赞其文“纡徐而不烦，简奥而不晦”，奠定了他在文坛的地位。
作为“古文运动”的中坚，曾巩主张“文以明道”，反对浮靡文风，其散文以“古雅平正、简洁严谨”著称，长于议论叙事，《墨池记》《越州赵公救灾记》等篇，既阐发儒家仁政思想，又以务实笔调记录民生，体现“文道合一”的追求，被朱熹誉为“醇儒”。
仕途上，曾巩历任地方官多年，任齐州知州时兴修水利、抑制豪强；任福州知州时改革寺院弊政、减轻民负，政绩卓著，深得百姓爱戴。他为人端方自重，不慕荣利，晚年召判史馆，整理典籍，校订《战国策》《说苑》等古籍，为文化传承贡献良多。
曾巩诗风质朴平淡，多写日常生活与自然意趣，《咏柳》《西楼》等作清润可观；其咏物诗如《恩藏主送古梅求诗》《忆越中梅》，常以物喻理，寄寓高洁情怀。虽诗名稍掩于文名，却自有“温厚深淳”的独特韵致。
元丰六年（1083），曾巩病逝于江宁，追谥“文定”。他的作品经王安石、苏轼等推崇，影响深远，与欧、王、三苏并称“千古文章四大家”，其文学与人格的双重典范，至今仍为后世所仰。
恩藏主送古梅求诗 北宋 · 曾巩
折得前村雪里枝，殷勤来聘老夫诗。
请公静看横斜影，便是当年一字师。
曾巩此诗以“受聘”为骨，将古梅求诗的雅事，化作一场精神平等的唱和。首句“折得前村雪里枝”，不写梅姿而先绘其境——雪压寒枝，诗人踏碎琼瑶采得这枝“雪魄”，已暗含对古梅孤高气质的礼赞；“殷勤来聘老夫诗”更奇，以“聘”字拟人，古梅竟似通灵的雅士，携雪枝为柬，郑重邀诗人赋诗，将物我关系翻转：非诗人赏梅，乃梅聘诗人，奇趣中见敬意。
后两句“请公静看横斜影，便是当年一字师”陡然升华。“横斜影”本是林逋“疏影横斜水清浅”的经典意象，诗人却说这影便是“一字师”——当年林逋以“疏影”“暗香”定格梅魂，而今这古梅的横斜之态，仍在无声点化诗人锤炼字句。看似谦称“一字师”，实则以梅为镜：梅之形、之神、之韵，本就是诗中至境的源头活水。
全诗以“折枝—受聘—悟师”为线，既写古梅的高洁主动，更彰诗人对自然灵秀的敬畏——所谓“一字师”，原是天地万物皆可启智，一枝雪梅，足抵十年诗功。
忆越中梅 北宋 · 曾巩
浣沙亭北小山梅，兰渚移来手自栽。
今日旧林冰雪地，冷香幽艳向谁开？
曾巩此诗以“忆”为线，在追忆与现实的对照中，织就一幅梅与人俱老的怅惘画卷。首句“浣沙亭北小山梅”，点明越中梅的旧踪——浣沙亭畔、小山之上，地理坐标里藏着少年游赏的鲜活记忆；“兰渚移来手自栽”续以细节，“移来”“手自栽”见出诗人曾亲植梅苗的用心，从兰渚到小山，梅的成长轨迹亦是诗人生命印记的延伸，人与梅早已血脉相连。
后两句陡转现实：“今日旧林冰雪地，冷香幽艳向谁开？”当年亲手栽下的梅树，如今仍在故地沐雪绽放，可赏梅人何在？“冷香幽艳”四字凝住梅的神韵——冷香是孤高的气质，幽艳是内敛的风华，却因“向谁开”的诘问，化作无人共赏的寂寞。冰雪依旧，梅影依然，唯独少了那个“手自栽”的身影与“共探幽”的故人，空间的永恒与人事的代谢形成刺目张力。
全诗以“栽梅—忆梅—叹梅”为脉，不写梅之形态而重梅与人的情感羁绊。所谓“忆越中梅”，忆的是梅，更是那段“手自栽”的青春岁月与“共赏幽”的温暖时光。旧林冰雪锁住的不仅是梅的冷香，更是一段再难复刻的生命情致。
雾凇 北宋 · 曾巩
园林日出静无风，雾凇花开树树同。
记得集贤深殿里，舞人齐插玉珑璁。
曾巩此诗以“雾凇”为媒，在当下清景与往昔盛事的叠印中，织就一幅冬景与记忆交织的灵动画卷。首句“园林日出静无风”先造静境——晨光初绽，园林寂寂无风，为雾凇的凝结铺就澄澈底色；次句“雾凇花开树树同”直绘奇景：雾气凝霜，千树万树缀满晶亮冰花，如琼英遍开，“同”字见出雾凇覆盖的齐整与纯粹，恍若自然以一夜之功，为园林织就圣洁银裳。
后两句“记得集贤深殿里，舞人齐插玉珑璁”陡然跳转时空。“集贤深殿”暗指汴京宫廷旧地，“舞人齐插”追忆昔日宴乐盛景——舞姬们发间簪插的“玉珑璁”（晶莹头饰），与眼前雾凇的玲珑剔透何其相似！诗人以“玉珑璁”为桥，将自然的鬼斧神工与人间繁华并置：当年的宫廷雅趣，如今只剩园林雾凇默默“重演”，冷寂的冬景里，藏着对旧时光温热的回望。
全诗以“今景—忆昔”为轴，不写雾凇的物态细节而重其意象的古今映照。所谓“雾凇花开”，开的不仅是自然之景，更是一段被冰晶封存的盛景记忆——静美的园林与喧阗的深殿，在“玉珑璁”的光泽里完成了一场跨越时空的对话。
正月六日雪霁 北宋 · 曾巩
雪消山水见精神，满眼东风送早春。
明日杏园应烂熳，便须期约看花人。
曾巩此诗以雪霁春归为背景，在山水焕新与人事期待的交响中，铺展一幅生机盎然的早春图景。首句“雪消山水见精神”破题，“消”字见出冬势渐退，“见精神”则赋予山水以生命——积雪消融处，峰峦褪去臃肿，溪涧重扬清响，天地如洗练般抖擞出鲜活气韵，一个“见”字道尽自然复苏的惊喜。
次句“满眼东风送早春”承势推进，“满眼”写春风拂遍视野，“送”字拟东风为信使，将料峭寒意轻轻推开，把早春的温软与希望直递眼底。后两句“明日杏园应烂熳，便须期约看花人”由景及情，由实入虚：诗人目光已越过当前雪霁，遥想明日杏园繁花堆锦的盛景，“应”字含揣度却笃定，暗合对春信的信任；末句“期约看花人”陡然聚焦人事，将自然之趣引向人间温情——雪霁不仅是景的更新，更是邀约同赏的契机，满溢对相聚的期待。
全诗以“雪消—春至—花繁—约友”为脉络，雪的退场与春的登场形成明快节奏，末句“看花人”的点睛之笔，让天地生机落于人间烟火，读来如饮温醅，暖意自胸臆漫开。
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