**标题：董其昌临帖跟原帖“对着干”？别笑，人家这才是偷到了书法的“芯”！**
董其昌临帖压根不在乎像不像，人家那一笔下去，直接把原作的魂给勾出来了。
大伙儿都知道，唐朝那会儿书法风光无限，可好景不长，到了唐末五代，天下那是乱成了一锅粥，今儿个你打我，明儿个我打你，老百姓连口热乎饭都吃不上，谁还顾得上风雅？这书法艺术，自然也就跟着断了气，差点就凉凉了。就在这节骨眼上，还得是宋朝文人厉害，硬是把这书法又给扶起来了。其实您细琢磨，这唐宋中间的断层期，也不是真没人，那是藏龙卧虎，出了俩“狠人”。
这俩位爷，一个是杨凝式，一个是彦修。杨凝式大伙儿熟，“杨风子”嘛，下笔那是相当有气势，直接能写到乌丝栏里去，稳准狠！苏东坡对他那是佩服得五体投地，说颜真卿、柳公权一走，笔法衰绝，乱世里能把二王、颜柳的风骨保留下来的，就数这位杨凝式，真乃书坛豪杰。您看《韭花帖》，那叫一个清虚、空灵，看着就让人心里头舒坦，后来的董其昌、林散之，那都是踩着杨凝式的肩膀上去的。
今儿咱重点唠唠杨凝式的《神仙起居帖》，还有董其昌临的那本。有些书友可能一看董其昌的临本，当时就乐了：这临的啥玩意儿？怎么跟原帖长得也不像啊？甚至觉得董大师是不是偷懒了。您先别急着下结论，这恰恰就是董其昌的高明之处，这就叫“意临”，说白了，就是抓神儿。
咱普通人临帖，那是拿个放大镜，恨不得把每一个笔画都抠得跟复印件一模一样，这叫取形。可草书这东西，它是个活物，它是流动的。您为了像，写得慢吞吞，字形是准了，可那股子气势、那股子行走间的韵味，全都没了。这就好比您看百米冲刺录像，非得一帧一帧地放慢了看，动作是看清了，那股子风驰电掣的劲头也没了。
董其昌聪明就聪明在这儿，他不跟你比长得像不像，他比的是神似。他那是把字给“写活了”，而不是给“描死”了。当然，这活儿您可别随便学，没有那两把刷子，没有深厚的书写经验，您上来就想“直取其神”，那出来的东西就是鬼画符。得是董其昌这种级别的老手，心里有数，手上有准，才能在像与不像之间，游刃有余，把原作的神韵给硬生生拽出来。
所以说，书法这东西，光长得像没用，得把原作的精气神给吸过来，变成自个儿的血肉，这才叫高手过招。
书法临摹别光顾着皮囊，能画出灵魂的才是绝顶高手。
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