年入百万的小说家是什么样的“怪物”？|写作者|名作家|小说家|故事集

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以下转载自徐老师的公众号

最近见作者和业内人比较多，发现人与人之间的对比因此更明显。有些积极上进，有些死气沉沉，差别很大，而这种情况自然会反映在结果上。

而且，很多行业的情况其实和公众、新人想象有很大的不同。

很多人觉得现在没人看小说了，大家只看网文，好像整个行业一片哀嚎，甚至觉得只要写文学小说就是为爱发电。

但其实，你认为的现实，只是你所看到的世界。

这个世界上有很多你因为环境、工作、资源、身份、地位和人脉关系而看不到的东西。

就像大家说的大多数网红，其实并没有那么多流量，也没有那么赚钱，能被看到的基本上也算是顶流。而小说家也不全是大家想象中那么穷的，也不是全都仙风鹤骨，毕竟很多公知、艺人也不总是像屏幕前那样，有时候他们甚至比大厂的员工还要“牛马”，比普通人更“普通”。

这些天就顺便也和几个朋友圈的作家聚着唠唠，不少人是去年因为作品而有百万以上收入的。

按他们的说法，他们也不能算顶流，顶多是腰部作者，而我知道他们大多不是网文作家，也不是单纯投期刊的作者。

当然吃饭时的闲聊也不能全信，交流过程中，我也是根据熟悉度进行了一番判断和考证，最后根据我的交流所得和观察，总结出一些有趣的点：

01 天赋怪X大力神

不得不说，这些作者基本上除了吃饭、协同营销签售，就是在写作。这些百万级的作者全职写作前基本也是这样，无论工作几点下班，早起写，下班后写。反正就一个字写。

反观我认识有些新入行的作者，每天写1个小时就已经开始哀嚎了，而这些作者（有些曾经还是996大厂人），每天还能写2-3个小时，周末更是全心全力扑在创作上。

我个人不太喜欢强调努力的叙事，因为选择永远大于努力，方向比勤奋重要太多了。

可关键是，这些朋友本身就是天赋怪了，然后还参与各种作家圈子的内部培训、采风交流，还进一步投入大量时间、精力去写作。

真应了“比你优秀的人比你还努力”这句话。

见到这些写作者的状态时，你就知道他们必然能成。

越是行业内职业化、社会化程度高的写作者，在投入这个层面的觉悟越高，因此这些人投入那么多时间，回报也高，汇总下来效率便高出别人很多倍。

我比较相信一句话，如果你真的想做什么事，比如说认真写小说，接下来一年就果断投入，那么就必然有结果。

很多人说不对，自己写了好几年都没结果，那大概率是因为本身写得就吊儿郎当，可能每天晃悠半小时，就当作在写作了，这样的写作写十年都不一定有结果。

名作家可以隐藏自己的投入，将其伪装成天赋，而素人那么干，那除非天赋很高，不然必然成混子。我个人经验告诉我，后者的概率应该是99.9%。

02 观察力MAX

还有，这些作者的创作态度还体现在他们的日常之中，你会发现他们永远都在思考写作。

很多人会说，他在生活中、甚至先前在职场上班的时候，可能就会在想：如果身边这些人，在我小说里会是什么样子？

前几天我和几个俱乐部文友1v1的时候，也有这样的反馈，我就说，那这个感觉就对了。

当你的角色已然变成生活里的人物时，他们必然会比那些为情节而设计出来的人更鲜活，更生动，更具质感。

活人和纸人，你更喜欢哪个？

显然从人物这个层面这些作者就已经赢了。

现实中确实也有没天赋、钝感力十足的人。写出来像流水账，人物呆板没有情感，有时候这并不一定是写作能力的问题。

因为有些作者接触的人少，思考力比较弱，所以写出来的人物就假。

关键是越是这种情况，就越容易没感觉，越是没感觉写出来的人就越假，如此恶性循环。

而且，有能力的作家本身观察力还体现在细节层面。有些对话，他们可能用两三句话就能展现出这个人物的暴虐，或者这个人物的冷酷。

不过这些能力本质上也来源于日常的观察、每天的练习以及写作实践。闭门造车的话就够呛。

03 文化素养天花板

这一点我以为不是必备条件，因为有些作者文化素养没有那么深厚但也能有不错的收入，但对于要写系统的作家，那就不得不如此了，不过这种学霸级作家，基本成了回报也很丰厚。

比如我有一个朋友，就和我说丹·布朗在创作《达·芬奇密码》的时候，他就是研究了好多书，一直在研究艺术史、宗教符号学、密码学，然后去逛教堂、博物馆。基本上就天天泡在这些知识里，整理积累，最后写出来又深入浅出，不掉书袋，自然成了畅销书，因为读者发现读他的书真的能学到知识。

用流行的话来说，有这个劲头，基本上做任何事都能成，所以写小说当然能成。

04 “营业”大师

很多小说作者喜欢“装”，“出版社有很多活动想我去，我都懒得去”，现实是你不是萨莉·鲁尼，人家作家自带头部流量，你啥都没有，还不积极，遇冷那就是求仁得仁。

很多小说家就是有这种“受虐倾向”，换句话说比较“作”，这也正常，反正之后在网上卖惨哭穷的也是这些作者。

我认识的作者，你会以为人家都是百万收入了，应该架子很大了，其实完全不是。一旦有作品出了，他们就会尽自己最大所能，第一时间让身边所有人都知道，真的会拼命吆喝，而且一直吆喝，甚至运营都还没有动作，他们就开始主动协同活动，帮忙宣传，还会主动去帮营销编辑和运营策划并提供方案、场地和支持。要知道这些作家本身也是有社交媒体账号的，而且粉丝量和号召力都是不小的。

对编辑来说几乎是完美的“别人家小孩”。

你说遇到这些“摇钱树”，运营会不会很高兴，会不会拼命帮自家作者争资源，我觉得是人都会，因为作品的成绩就是编辑的成绩，都是在为自己努力，一样的。

当然你说确实很多人写作不是为了钱，那也没有关系，运营或者营销编辑来的时候，就上点心，尽可能让出版方锦上添花，作者与编辑的关系实际上就像是学生家长和老师的关系，如果作者是一副“如果要我教，去学校干啥”的态度，那老师就算再热心，最后也会慢慢散养的，因为如今好的作者很少，而一般的作者却有一大堆，流量资源和严肃的读者才是稀缺的，而这部分资源和读者都在渠道和媒体手里。

显然这些年入百万级的作家心里还是很清楚的，所以说他们在写作能力强的前提下，还是人精，真的就是“怪物”。

话说回来，要作品有作品，要态度有态度，写作积极，协同给力，就算我是他们编辑，我一定也想着捧红这些人。

而且这些作家因为知道自己处在一个竞争非常激烈的市场，所以非常谦虚，总是在学习，也总是在破圈接触更多人，由此他们得到的正反馈非常强，而这也进一步驱动他们保持这样的状态奋进。

和他们这些“怪物”聊完之后，我其实感触也是很大的，原来我们的思路是，只要作者的作品完整度高，我们就给机会，帮助出版、上架。

各个环节其实是很费钱的，其中很多投入是隐形的，而且很多是作者完全不知道的，就算知道了也不会领情，毕竟是生意，但是对方就是会觉得书没卖好是书店的责任。

我之前就遇到过不少这样的作者。这些人的思路是“我都把作品授权给你们了”，竟然还只有几个人来看。

这样的人不会觉得是自己作品不行，反过来会觉得是出品方不给力，有时候也能理解这些作者，毕竟作品对于作者来说都是非常珍贵的。

只能说我们团队前期合作没筛选好，后期就会给运营挖坑。

所以现在也是，如果是咨询的作者，没能力可以培养，但是没态度的，那真的就是不行，因为我知道带不动，最后写不成也绝对会来怪你，这样的消耗可比咨询费贵多了。

写到最后还是一句话，如果想要凭借文字在小说圈立足，认真写、疯狂写才只是前提，还是有很多功课要修炼的。