七绝·折梅寄远 其三
驿使难逢空自持，聊凭青鸟探南枝。
西窗若展冰绡看，中有东风未拆时。
首句"驿使难逢空自持"劈空而来，道尽古人通讯之艰。"空自持"三字如重石坠心——手中梅枝凝着晨露与体温，却无驿马可托，这"持"的姿态里翻涌着欲寄还休的焦灼。次句"聊凭青鸟探南枝"笔锋一转，"聊凭"二字透出无奈中的巧思：既无人间信使，便借神话里的青鸟作灵媒，让神禽替自己叩问南枝上的梅讯。青鸟的意象既承《山海经》"西王母梯几而戴胜杖，其南有三青鸟"的仙话传统，更将现实的阻隔化作浪漫的奔赴，梅枝从此成为连接两地的精神鹊桥。
后两句"西窗若展冰绡看，中有东风未拆时"陡然宕开，从"寄"的动作转向"观"的想象。"冰绡"喻梅瓣，取其莹白薄透如素绢之态，既写梅花的形质之美，更暗合女子妆奁中珍藏的锦帕，将自然之景与闺阁情致勾连。"未拆时"是全诗眼目——那被冰绡封存的花苞里，藏着尚未舒展的东风。此句妙在以"未拆"状春之萌动：不是已绽的热烈，而是将绽的期待；不是可见的实景，而是可感的生机。收信人展开梅笺（或抚梅）的刹那，指尖触碰的不仅是冷香，更是时光深处未及释放的暖意，是寄梅人把对重逢的期许，都酿进了这枚待放的花苞里。
全诗由实入虚，由"持梅无寄"的现实困境，到"青鸟传情"的浪漫突围，终至"冰绡藏春"的精神共鸣，将相思写得清润而有张力。梅枝不再是单纯的信物，而成为春信的密码、情感的琥珀——最动人的思念，原是把整个春天的心跳，都封存在一朵未拆的花里。
七绝·折梅寄远 其四
素手封题墨未干，云山千叠路漫漫。
莫嫌片玉轻如许，曾照西湖月一丸。
首句“素手封题墨未干”以工笔切入，“素手”点染出折梅人的温婉，“封题”聚焦寄梅的关键动作——题诗落款时墨迹未干的鲜活感，恰似心跳未平的余韵。“墨未干”三字极妙，既是时间的留驻（刚写完便要寄出），更是情感的炽热（字句尚带着体温与呼吸），让读者仿佛看见案头烛影摇红，有人执笔凝眸，将未说尽的牵挂匆匆封入梅枝的信笺。
次句“云山千叠路漫漫”陡然宕开，从室内的细腻转向天地的苍茫。“云山千叠”以层峦叠嶂的视觉压迫感，具象化空间阻隔之远；“路漫漫”则以绵长的叹息，道尽古代交通的艰难。此句与前首“驿使难逢”呼应，却更添一层“明知难达偏要寄”的执着——纵使关河阻绝，仍要将这枝带墨香的梅，送入千山之外的望眼。
后两句“莫嫌片玉轻如许，曾照西湖月一丸”破空而来，以“片玉”喻梅（兼指题诗的梅枝或梅瓣），以轻与重的辩证完成情感的重击。“莫嫌”是温柔的辩解：不要笑它只是一枝轻浅的梅啊！“曾照西湖月一丸”突然亮出底牌——这看似纤弱的梅枝，曾在西湖的月夜下沐过清辉，“月一丸”以珠玉喻月，既写月色的圆融皎洁，更暗喻梅枝与月同辉的记忆重量。原来这枝梅不是随意折得，它是两人共赏过的西湖月下的见证，是“月上柳梢头”的旧约、“暗香浮动”的共忆，此刻虽轻如片玉，却承载着一段完整的、发光的往事。
全诗由“封题”的当下切入，经“路远”的阻隔烘托，终以“月忆”的重量破局，将梅枝从普通的信物升华为“记忆的容器”。所谓深情，未必是浓墨重彩的诉说，不过是把共同看过的月亮、共赴的山河，都别在梅枝上，让一片轻盈的玉色，替我们说出：有些重量，不在形骸，而在曾经同沐的月光里。
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