导语：
齐白石1922年刻"犹有梅花是故人"寿山石印章，以单刀直入的酣畅刀法，将七字分三行疏密布局，留红处如梅影婆娑。印文化用诗典，以梅喻故人，寄托与凌植支的金石情谊。此作兼具秦汉雄浑与写意灵动，边款楷书遒劲，堪称齐派篆刻典范，更见证民国文人的精神共鸣。
△ 齐白石篆刻作品《犹有梅花是故人》寿山石印章·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
尺寸： 2.9×2.9×6.7 cm
边款：植支仁兄先生之印，弟齐璜刊，壬戌。
说明：“犹有梅花是故人”寿山石印章为齐白石于壬戌（1922年）为友人凌植支刻制。凌植支，江苏师范范学堂优级师范出身，清宣统元年（1909）任江苏省谘议局议员，民国成立后历任南京临时政府谘议院议员，1917年入京任财政部参事。齐白石即于此年北上，与其相识，交谊深笃。
该印体方正，气息高古。印体方正，章面布白疏朗有度，气息高古。印文“犹有梅花是故人”出自题画诗意，寓坚贞高洁之志，寄托作者与友人情谊之深。刀法酣畅沉着，边款结体稳健，刀路遒劲。此印不仅为齐白石早年北上京华前后重要印作之一，亦见证其金石交游与文人圈层的深厚纽带，实属研究齐白石篆刻艺术与社会关系史的重要实物例证。
齐白石刻“犹有梅花是故人”寿山石印章：刀笔之间的文心与金石永固的友谊
一、方寸乾坤：印章的艺术语言与文人意趣
这方2.9厘米见方的寿山石印章，以“犹有梅花是故人”七字分三行布局，堪称齐白石篆刻“疏密哲学”的典范。印文中，“犹有”二字并笔紧凑，显刀法果决；“梅”与“故”字留红相映，疏朗处如梅枝横斜，暗合“疏可走马，密不透风”的美学原则。齐白石独创的“单刀直入”技法在此印中淋漓尽致——线条一侧光洁如削，另一侧崩裂粗犷，形成强烈的金石味。边款“植支仁兄先生之印，弟齐璜刊，壬戌”以楷书刊刻，结体稳健，刀路遒劲，与印文的写意风格形成微妙对比，展现了汉印古韵与文人写意的完美融合。
二、梅魂印魄：印文意象的文化解码
“犹有梅花是故人”化用宋代诗人陆游“何方化作身千亿，一树梅花一放翁”的诗意，以梅花象征高洁坚贞。齐白石将凌植支比作“故人梅”，既是对友人品格的赞誉，亦暗含乱世中知识分子惺惺相惜的情感。值得注意的是，此印创作于1922年，正值齐白石“衰年变法”前夕，其艺术风格仍保留着早期对秦汉印风的追摹，但已初现“似与不似”的个性化探索。印文中“人”字末笔斜曳，似梅枝遒劲；“花”字下部留红，如雪地落梅，以刀代笔的写意手法已露端倪。
三、金石证史：印章背后的交游网络
凌植支作为民国初年政学两界的活跃人物，与齐白石的交往堪称“以艺通心”的典范。1917年齐白石初至北京时，凌植支任财政部参事，二人因金石书画结缘。此印边款称“仁兄先生”，足见敬重之情。据《齐白石印影》记载，凌氏曾收藏多件齐白石书画，而这方印章更成为二人友谊的“金石契约”。齐白石晚年提出“四不刻”原则（印语俗不刻、不合用印之人不刻、石丑不刻、偶然戏索者不刻），而此印文雅、石质佳美、受赠者志趣相投，正符合其篆刻的“精品意识”。
四、市场与学术：双重价值的当代回响
2026年1月，此印以632,500元人民币成交，其价值不仅在于艺术性，更在于稀缺性——齐白石为挚友刻制的姓名章多，而镌刻诗文闲章者少。作为著录于《齐白石全集》的重要作品，它被齐白石传人汤发周专题发布，成为研究艺术家早期风格转型的关键物证。对比同期“山神”印（17.25万元成交）、“朱羲胄印”等作品，此印的文学性与情感浓度更胜一筹，体现了篆刻从实用工具升华为文人精神载体的过程。
结语：一印一世界
这方寿山石印章，既是刀石碰撞的艺术结晶，更是民国文人“以艺载道”的缩影。齐白石以梅喻友，将冰冷的金石化为温情的信物，其刀笔间流淌的不仅是技艺，更是一个时代士人的风骨与温度。今日重观此印，犹能听见那段京华烟云中，两位知己以印文唱和的清雅回响。
注：本文由齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生综合了齐白石篆刻技法分析、历史语境并结合北京画院、齐白石纪念馆、齐白石书画院、齐白石美术馆，东北博物馆齐白石研究年刊、荣宝斋拍卖、西泠印社拍卖等学术出版多维论证。（本文部分文图资料选自：齐良芷眼中的齐白石，北京画院、少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网）
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