上言长相思，下言久离别。
“长相思”，三字轻轻一念，唇齿间便仿佛含了化不开的深情与怅惘。一词牌，载千愁。
多少文人墨客，借它浅斟低唱；
多少深夜无眠，因它辗转反侧。
而在这流淌千年的相思曲中，有两阕词格外夺目。
一阕写于南唐飘摇的尾声，藏着山河易主的悲凉。
一阕作于清朝鼎盛的驿路，载着羁旅漂泊的怅惘。
它们之间，隔了近七百年的风烟。
一样的词牌，不一样的人生，却写尽了世间最动人的愁绪。
今夜，就让我们循着这缕“相思”，走进两位绝世才子的词心。
江南的秋意，总带着几分缠绵悱恻的诗意。
李煜，这位 "作个才人真绝代，可怜薄命作君王" 的南唐后主。
在《长相思・一重山》中，将秋日的相思写得如诗如画，空灵而深邃。
《长相思·一重山》
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
这首词创作于其在位期间，字里行间已弥漫着挥之不去的凄清与哀愁，隐现出他内心深处的忧患意识。
"一重山，两重山"，开篇以叠词勾勒出层叠的山峦。
视线由近及远，山峦重重，不仅阻隔了望眼，更象征着内心的重重阻碍与无尽忧愁。
目光延伸至远方："山远天高烟水寒"。
远山连绵，天空高阔，水面上笼罩着一层薄寒的烟雾，清冷寥廓的秋意扑面而来。
就在这寒凉的底色上，一点亮色骤然跳跃 ："相思枫叶丹"。
枫叶因秋深而红，如血，如火，在萧瑟秋景中显得格外醒目。
他将抽象的相思之情具象化为这抹浓烈的色彩，仿佛是词人内心无法抑制的情感在燃烧。
下阕中，时光流转，景物变换。
"菊花开，菊花残"，短促的句式，简练地点出花开花落的自然规律，却也暗示着时光的无情流逝和人事的变迁。
菊花本是高洁隐逸的象征，在此却染上了深深的伤感。
仰望天空，塞外的鸿雁尚且知道依时南归，而思念的人却迟迟未返。
归雁与未还之人形成鲜明对比，更添一层惆怅与无奈。
结句"一帘风月闲"，看似闲适，实则饱含无尽的寂寞与无奈。
窗外的风月依旧，却无人共赏；帘内的人儿，只能独自面对这空寂的时光。
这份 "闲"，是百无聊赖的闲，是内心空虚的闲，是相思无寄的闲。
李煜擅 "造境"，他将 山、天、烟、水、枫叶、菊花、塞雁"等意象巧妙组合，营造出一种深远的 "秋意" 氛围，让人读罢心生惆怅。
通篇未见一个 "愁" 字，却字字句句都浸透着化不开的愁绪。
自这首词问世后，近七百年间，无数文人试图仿写《长相思》，却始终无法超越这份悲怆与厚重。
直到清代，一位名叫纳兰性德的才子，在一个深夜辗转难眠，偶仿一首，竟以另一番心境，惊艳了后世。
《长相思·山一程》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
纳兰的愁，是才子的敏感，是羁旅的孤独，是“身在异乡为异客”的绵长思念。
没有李煜的苍凉悲壮，却更显细腻缠绵，读来让人鼻尖发酸。
“山一程，水一程”，开篇便是风尘仆仆的跋涉感。
“身向榆关那畔行”，点明此行是前往山海关外的苦寒之地，路途遥远，即便心中思念故园，步履不停。
而接下来的“夜深千帐灯”，被誉为“千古壮语”。
你可以想象：苍茫夜色中，皇家仪仗的数千营帐灯火通明，景象何等壮阔！
但这壮阔不属于他，千灯万盏，没有一盏是为照亮他的归途而点。
这盛大反而衬出个体生命的渺小与孤寂，灯火越辉煌，乡愁越浓郁。
下阕从空间转向时间。“风一更，雪一更”，风雪交加，长夜难挨。那风雪声，在失眠人听来，是“聒碎乡心梦不成”的嘈杂。
“碎”字写尽了思乡之心的脆弱与煎熬，连在梦里与故园片刻相逢的慰藉，都被无情剥夺。
最后的“故园无此声”，平淡如自语，却是全词情感力度的巅峰。
道尽了羁旅的艰辛，道尽了思乡的浓烈。
没有比较，就没有更深的眷恋。故园没有这样凛冽的风雪，没有这样刺骨的孤独，有的只是温暖、宁静与牵挂。
深情尽在不言中。
身为康熙御前侍卫、权相之子，纳兰性德的人生表面风光无限，内心却与官场格格不入，敏感多思。
常年扈从出巡，使他饱尝与爱妻、家庭分离之苦。
这首词，便是他无数个不眠之夜的凝结，愁的核心，是“小我”的思乡怀人，是对平凡温馨生活的深切向往。
李煜与纳兰性德，两位相隔六百年的词人，都以《长相思》为题，谱写了动人的篇章。
他们的人生有着惊人的相似：同为天潢贵胄，身份显赫，却都在词中展现出敏感细腻的情感，寄于山、水、风、月等自然意象之中。
从南唐的秋山红叶，到清代的塞北风雪，他们的 "长相思"解释以景语写情语，含蓄深远。
虽各有侧重，各具风姿，却同样以其真挚的情感和精湛的艺术，打动着一代又一代读者。
热门跟贴