2026开年，国产历史大剧《太平年》的热度席卷海外。
在韩国它未播先火，在越南登上海外剧榜榜首，在北美Viki拿下评分9.3，YouTube影视切片半天播放量突破百万，日本、泰国、新加坡更是出现霸榜式态势。
这部剧的轰动效应，印证了历史正剧的核心魅力。它从来不只是讲述过去，而是在寻找与当下观众"共振"的频率。
要理解《太平年》为何能火到海外，我们必须要回望杭州的历史根脉。
公元591年，隋文帝杨坚在柳浦西岸依山筑城，周围仅三十六里九十步，一万五千三百八十户。
这座初生的城池，西依群山，东临江海，坐落于钱塘江与太湖之间的水网地带。每天两次的潮汐，不断地拍打着脆弱的岸边。
那时的杭州，是一颗尚未发芽的种子，根系已扎入江南的沃土，只等一场唤醒生机的甘霖。
那场甘霖，一等就是几十年。
隋炀帝大业六年，江南运河开通，杭州出现了"珍异所聚，商贾并凑"的迹象。它在江南依然毫不起眼，仰望着苏州与会稽的繁华。
杭州的真正崛起，始于钱鏐治理下的吴越。
钱镠的一生，本身就是一部跌宕起伏的传奇。他在临安贩盐为生，凭借军功在唐末兵乱中乘势而起，最终割据两浙，成为十三州的"州长"，受封吴越王。
公元888年，他命令阮解筑嘉兴县城；公元890年，扩建杭州城至五十余里。
据《十国春秋》记载，景福二年七月（893年），钱镠发动十三都兵士和民夫二十余万人，新筑罗城，东至江干，西抵钱塘湖（今西湖）、霍山（今少年宫后）、范浦（今艮山外），周围七十里。
由于"江涛势激，版筑不能就"，后来"沙涨一十五里余，功乃成"。杭州城经此扩建，城墙高三四丈，坚固雄伟，沿城内隅重军驻扎。
这些为备战防守而筑的城池，也使杭州城免遭战火侵袭。天复元年（901），杨行密部将李神福进攻临安，因"临安城坚，久攻不拔"而退。
据说杨行密曾私下侦察，目睹城墙坚固、军容齐整，叹曰："钱氏子孙当贵，未可图也。"只好作罢。
杭州虽美，却有一天两次的钱塘水患，严重影响沿岸农业生产。公元910年8月，钱镠开始修筑捍海塘的大型水利工程。据《吴越备史》载："怒濑急湍，昼夜冲击，版筑不就。"
钱镠采用"石囤木桩法"，以竹笼盛石、木桩固堤，取得"潮不能攻，沙土渐积，塘岸益固"的效果。捍海石塘修成后，沿岸农田摆脱咸潮侵袭，农业生产迅速恢复，当地百姓拍手称颂，将钱镠奉为"海龙王"。
这位“海龙王”并未止步于此，他还沿太湖修筑圩田，疏浚太湖、西湖和鉴湖，江南水乡自此成为沃土。
自此，杭州从军事堡垒，一跃成为繁华的东南都会。
欧阳修在《有美堂记》中赞叹："邑屋华丽，盖十万余家，环以湖山，左右映带。而闽商海贾，风帆海舶，出入于江涛浩渺、烟云杳霭之间，可谓盛矣。"
这是杭州第一次以繁华之都的面貌，矗立在地平线上。
时光荏苒，转眼便是千年。
2025年，杭州跨部门IP委员会发布《杭州国际视觉识别手册》，确立"人间天堂·最忆杭州（Hangzhou, Living Poetry）"为核心传播符号。"Hangzhou Moments"海外传播平台年度内容产出提升至5000条，数字文明国际峰会正在构建全球话语传播节点。
当《太平年》在海外掀起观剧热潮时，杭州已准备好承接这波泼天的流量。它有千年的故事可讲述，有完整的城市IP可承载，有"文化适配实验室"和"文化自贸区"的制度创新可以输出。
这就是杭州的现代觉醒，也是《太平年》能够"借势"的文化土壤。没有隋代建城，就没有后来的发展；没有钱镠治理，就没有东南都会的繁华；没有当下的城市IP矩阵，电视剧的热度就只是一阵风，过后不留痕迹。
历史剧与城市的美美与共，不过是杭州城历史底蕴的厚积薄发。
电视剧《太平年》，讲述的是纳土归宋的故事。
钱镠对于吴越国"保境安民"的理念，才是这部剧在海外引发共鸣的文化内核。
彼时军阀林立，吴国的杨行密、前蜀的王建、南汉的刘龚、闽国的王审知等纷纷割据一方，建国称帝。
他们纷纷劝钱镠称帝，钱镠却一概拒绝，批评他们说："此儿辈自坐炉炭之中，又欲据吾于上耶！"
若说钱镠受封吴越王之初是国力衰弱、无力兼并，那到后期，经过几十年休养生息，社会生产力发展，实力雄厚，军力也强盛起来。
《资治通鉴》记载："吴越国珠宝之富，兵甲之盛，谋臣战士，咸集于庭。"
吴越要对邻国发动掠夺战争，完全具备充足的军事力量。钱镠的老朋友罗隐鉴于吴越国富兵强的现实，劝他举兵讨伐朱梁说："王唐臣，义当称戈北向，纵无成功，犹可退保杭越，自为东帝。"
钱镠认为罗隐的意见虽出于忠诚，但仍不采纳，说："吾若外讨，彼必乘虚滋扰，百姓必遭茶毒，吾以有土有民为主，故不忍兴兵杀戮耳。"
"保境安民"是吴越一贯的国策。钱镠一生始终奉行不渝，临死前还谆谆嘱咐继承人钱元瓘，要他"事奉中国"（指北方朝廷），不要搞独立，"勿以易姓废事大之礼"。
苏轼说："吴越地方千里，带甲十万，铸山煮海，象犀珠玉之富，甲于天下，然终不失臣节，贡献相望于道。"
欧阳修也说："独钱塘自五代时，知尊中国，效臣顺，及其亡也，顿首请命，不烦干戈，今其民幸富完安乐。"
这段记载于《五代史》的核心，不是征战杀伐，不是权谋算计，而是一个割据政权如何在乱世中守护一方百姓，在权力的诱惑面前保持克制，在忠诚与务实之间找到平衡。
历史剧与观众的线上共鸣，本质上是时间与空间的相遇，历史不再是单向的讲述，而是一场一次生生不息的共同奔赴。
《太平年》在海外的广泛传播，本质上是文化自信的具象表达。这种理念迥异于西方叙事的扩张逻辑，而是东方智慧"以民为本"的现实回响。这是故事与现实的对话，是内容与城市的共振，是创作者与接受者的共舞。
这就是电视剧优质内容的力量。它不是简单的文化输出，而是价值观的共鸣。
就像那守护了杭州千年的捍海石塘，它沉默地矗立，却回应着每一次潮水的呼喊。
杭州与历史的故事，也将在这样的呼喊与回应中，走向下一个，更加波澜壮阔的
太平年。
（全文完）
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