2025年，专注译事的李家真迎来了他的丰收之年——手头的三部大书便是最好的答案。
撰文丨姚峥华
重庆，半山腰，雾轻绕。江上的水与对岸的楼，深深浅浅，高矮错落。我们站在窗边，看夜色降临，近处与远方的灯火一点点照亮。
阴湿湿的天气，雾蒙蒙的景色，一不小心，还以为身在伦敦。我翻看李家真递过来的三套书，作者三人： 奥斯卡·王尔德、杰弗里·乔叟、约翰·弥尔顿，他们不都在伦敦居住过吗？
雾都与火锅，绝配。这晚，西西弗刘娅总作东，李凤老师还有胡大磊作陪（大老板金总在国外，他不知道他的“推石”版图已完全刷新了我们对书店业发展的认知）。此处为重庆网红打卡地带，火锅的辣香，还有书的墨香，让人恍惚间以为时光就此停留，管它今夕何兮。
想起一年前，李家真曾到访深圳夜书房，我使出浑身解数，搞了几样潮汕菜。李家真“扭捏”半晌，最后忍不住问，有没有辣椒酱？我哑笑，搜遍了厨房各个角落，真的没有。但那天之后，我们家备起了各种辣椒酱，必须有。
对，忘了李家真是四川人。
但李家真是认真的翻译家，这点我一直记得。
01
2012年，中华书局出版《福尔摩斯探案全集》。我当时在纸媒做阅读版，盯住了这套书。
福尔摩斯小说，100多年来已被译成57种文字，风靡全世界。1896年福尔摩斯探案系列传入中国。1916年中华书局推出《福尔摩斯侦探案全集》，是第一个中文版。2012年的版本，是中华书局全新打造的全七册插图新注新译本。我记得书的责任编辑是徐卫东。书出得相当漂亮。
当时我认为书的亮点有二：译得好，注释好。福尔摩斯探案的时代背景为19世纪英国社会，时代久远，对很多东西后来的读者已不甚熟悉，译者于是精心结撰了诸多注释，以扫清阅读障碍。我留意了译者的名字——李家真。
听徐卫东说，李家真是福尔摩斯迷，对探案故事中涉及的社会背景、名物、风俗了如指掌。在那个报纸的高光时代，我恣意挥洒，用了大版面介绍了这部书。
巧的是，不久后在北京图书订货会上，我们有缘见面，印证了他身上的“认真”。
2016年，深圳读书月年度十大好书评选。这项评选曾是业界很重磅的好书评比活动，因其开始时间早，也因其客观和公正，一度成为国内各机构各榜单评选好书的风向标。我有幸担任评委多届，深感其中的责任和荣光。
评选后，我写了一则公号“评委脸谱”，提到李家真：
今年（2016年）“李家真”三个字让很多引进书闻风丧胆，他像携带手术刀的医生，又似握着判笔的黑脸包公，在评委分享完名下的作品后，正襟危坐地开始中英文对照：“该书阅读的是第65页至76页译文，与原文对照，不严重的错误有3个，严重错误有2个”；“读了第八章，20多页，从原文对照，译文基本流畅，但有4个编校错误，译文严重错误2处，不严重错误5处”；“该作品有英、俄、中三种文本，这么好的作品应该有更好的译本”……
他是今年的新晋评委，专门从翻译角度对译作“挑骨头”。“严重错误”和“不严重错误”如一股清风，为今年的译著评选涂抹了很多亮色。
作为一名翻译家，李家真一天工作10个小时，只吃一顿饭，睡6个小时。一部《瓦尔登湖》译了一年，28万字中有7万字1000多条注释，甚至为了spring该译为“春天”还是“泉水”，通读了梭罗的日记。
译完《福尔摩斯探案全集》，李家真坦言越译胆子越小越加谨慎。所以，对于本次好书评选中译作所出现的瑕疵，他无不温厚地一再强调，不管怎样，哪怕只呈现出原作20%或30%，也是新知。
评选结束后，归途中李家真著诗一首，诉说情怀：“南山名士多雅意，北客邀来濡琼浆。翰墨机锋珠溅玉，斯文月旦日穿窗。敢托坐井逃嘉会，聊掷陶瓦墁玉堂。莫谓瓯深猪肉冷，书生犹是热心肠。”认真，便是一种态度，何况是认真到家的“家真”。
这则公号文字如今再看，我还能清晰记得当时的场景：李家真将其发现的问题（或可称为硬伤），一一在ppt上展示，唇枪舌剑的现场瞬时肃静，座位上很多人站了起来。对，大家的眼光都投向了屏幕上。
结果可想而知，很多原被看好的“对象”落选了。之后，我遗憾地发现，我与出版界和翻译界的一些朋友失联了。当然，被pass掉的肯定不只我，还有其他人，估计包括李家真。
如此，不知不觉中我们便经历了“生死之交”。这都是后话。
02
还好，这些年，大家都按自己的既定轨迹行进，虽无过多的交集，但时不时在书页上看到名字，也大体知道对方的动向。
这不，2025年，专注译事的李家真迎来了他的丰收之年——手头的三部大书便是最好的答案。
一部是商务印书馆出版的乔叟的《坎特伯雷故事》。据说这部巨著有83个存世抄本，进入印刷时代后又成为在英格兰印制的第一本书籍，所以，其文学价值无可比拟。
李家真的译本，至少有两个特点。第一，乔叟生活在遥远的14世纪，作品涉及当时社会的方方面面，《坎特伯雷故事》用的是中古英语，包含大量的历史及文化掌故，于现代读者较为陌生。比如书中所援引的《圣经》字句，也与现时通行的版本存在差异。李家真在书中作了将近2000条注释，注文字数近15万。
第二，按照乔叟自己在书中的说法，《坎特伯雷故事》由100多个故事组成，但现存文本仅有24个，其中两个还有头无尾。这些故事中仅有两个以散文写成，其余故事皆为韵文。韵文部分总计17410行，面貌多种多样，有“短尾体”，还有“歌谣体”（六行一节)。
针对这些以五顿十音节为基准的诗行，李家真比照先前移译蒲柏“英雄双行体”诗作的做法，译文每行14字，并将绝大多数诗行分为两个七字句，以求默读流畅，朗诵上口。同时遵循相邻对句不用同一韵脚，同一韵字在上下20行之内不重复出现的自定准则，以求尽可能体现作者的诗艺与匠心。
可以说，注释和韵式是李家真译本的大亮点。
第二部是香港“本事”版约翰·弥尔顿的《失乐园》。1652年44岁的弥尔顿双目失明，6年后他开始创作《失乐园》。1667年十卷本《失乐园》刊布。1674年12卷《失乐园》刊布，同年11月弥尔顿去世。由此在坊间形成了弥尔顿生前审定的最终版，以及后世通行的《失乐园》标准版。
1674年版较1667年版增加了15行诗句，还包含其他一些微小改动，且将初版卷七及卷一分拆分二卷，使全诗卷数变十二。李家真此译所据是以1674年版为母本。
“就像那不眠之鸟/在黑暗之中歌唱”，《失乐园》是无韵诗，但不是所谓“自由诗”，诗体的选择也体现着弥尔顿一以贯之的信念，即自由固然至珍至贵，终须以自律作辅翼。
鉴于此，李家真沿袭先前译其他同体诗作的做法，译文每行14字，大多数诗行由两个七字句构成，务求呈现“原文煌煌如旭日东升，滔滔如大川下注的磅礴气势”。
为做好翻译，李家真研读了17世纪至21世纪的15个译本，以及多专家学者的相关研究成果。翻译过程中，他作了2400多条注释，文字数达22万，旨在使原文的辞章义理得到尽可能完整的再现。
请注意，一部书中有22万字的注释，这是什么比重？不过，李家真说，尽管他花很多力气来做注释，但是注释不是最重要的。它只是一个花边，即为了方便读者，省得读者去翻参考资料。对读者比较难理解的地方，就在注释里体现出来。注释的根本目的，是为了保证译得对。译文才是最重要的。
第三部是广西师范大学出版社“奇遇时刻”出品的文库本《王尔德故事全集（全三种）》。这套书收录三种：王尔德唯一一部长篇小说《多利安·格雷的画像》，短篇小说与散文诗《没有秘密的斯芬克司》，童话作品《为什么春天没有来》。
小盒装很Q，我注意到设计师：邵年。怪不得，这是一位特别爱读书的新锐设计师，一个多月前我们刚在杭州见过。
这里要说一下“奇遇时刻”，它是新品牌，着眼于年轻的阅读群体，又专注发掘未被更好“看见”的年轻作者和题材。成立两三年来，它一直低调潜行，以高质为第一要义，藉育着巨大的前景。
比如，他们找李家真译王尔德。李家真为此钻研权威底本，校正阙漏，四次修订《王尔德故事全集》译本，作了近700条注释，力求忠实再现王尔德“一词构建一世界”的唯美境界。
03
前几天出品方邀请李家真在重庆作了分享。我看了他们的活动回顾，李家真说，译最好是一个连续的过程，大概十多年以前他自己诌了一句话，叫“译亦艺，宜一意”，即翻译也是一种艺术，最好一心一意。
在赠我们的三部书的扉页上，李家真分别用毛笔题了上款，钤了印。还抄了三句话，“耐性的更大勇毅（弥尔顿）”“一切艺术大抵无用（王尔德）”“诸如此类的话题，跟我没多大干系，如在场诸位所闻，我在讲一只公鸡（乔叟）”，页面上的小楷工整、认真。这些句子，显然是经过他精心挑选，像是书的核心，作家的精华，更是李家真高度认同的人生哲理。
书与人，都一板一眼，正如他所言，一心一意。
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