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卞文瑜这组《仿元人山水册》，十二开小画，像十二扇通往元朝的任意门，一脚踏进去，满眼都是诗意山水。

早年他跟着赵左学画，笔墨细腻得像苏州绣娘的针脚，淡雅墨色里藏着山水的秀润。后来又拜董其昌为师，董其昌讲究笔墨气势，卞文瑜就把这股子“气”揉进画里，远山淡抹，近景清疏，虚实对比间，空间感“唰”地就出来了。

到了晚年，卞文瑜画风大变，开始追宋元诸家。他临摹董源的“湿皴”，让画面润得能滴出水；学黄公望的“干笔”，又添了几分苍劲；再揉进王蒙的“繁皴”，劲道十足。这组《仿元人山水册》就是他晚年风格的代表作，笔墨苍润，意境深远，看着就像在听一首古琴曲，余音绕梁。

画里的山水，简单却有味道。远山云雾缭绕，像披了层薄纱；近处仙阁清晰，仿佛能听见里面传来的琴声。小桥流水，高士观山，每一处都透着宁静与悠远。

卞文瑜这组画，就像是把元朝的山水装进了小册子里，让我们在几百年后，还能感受到那份诗意与雅致。翻开它，就像翻开了一本古诗词集，每一页都是一幅画，每一幅画都是一首诗。

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