叙事有一定的节奏，这种节奏是由叙事者把握的，听众只能感受这种节奏，有的根本感受不出来。
老奶奶给孩子讲故事的时候，一般来说叙事节奏是缓慢的，并不是特别快，适合孩子接受。孩子的思维还不健全，听故事只能听个大概，却不能把故事所有的细节都听清楚。老奶奶要尽量讲清故事细节，而且要用特殊的声调叙述，甚至加入自己的理解。这样孩子就能接受得很快，实际上孩子到底能接受多少，老奶奶也不知道，只能给孩子讲故事，耗费一点时间，或者说让孩子接受一些教育。这种教育虽然并不是正规的学校教育，但对于孩子成长非常有利。倘若孩子从小听叙事缓慢的故事，就知道很多故事细节，甚至能够叙述很多故事，讲给别人听。讲故事需要一定的技巧，在没有文字的时代，人们主要通过口耳相传来讲述故事，很多神话传说就是那样传下来的。经过了很多人的嘴传播，也经过了很多人的意识加工，当然属于群体创作的作品。在传播过程中，叙事成了一种学问，不同的人讲相同的故事，会用不同的声调，会强调不同的情节，甚至会倾向于不同的人物形象，当然会产生不同的结果。即便同样一个人讲一个故事，讲给很多人听，也会产生不同的结果，因为受众不同，产生的认识也不同。讲故事的人会侧重于故事中某些精彩的情节或人物形象，而听故事的人明显受到影响，但并不一定完全受到影响，很可能只听了其中一部分，就感触颇深，而另外听故事的人，很可能听到的是另一部分，也有一定的感触。
讲故事的人会掌握一定的叙事技巧，或者说故事本身具备一定的叙事技巧。倘若故事没有什么出奇的地方，都是日常生活中鸡零狗碎的事，那么就没必要拿出来讲，或者说根本不吸引人。即便讲故事的人故设悬念，吸引人们一步一步听下去，结尾也会让人感觉索然无味。听故事的人认为讲故事的人耍弄了技巧，骗了听众。一般来说，讲故事的人认为精彩的部分，就会重点叙述，节奏有可能缓慢；而认为不精彩的部分，就可能一笔带过。倘若从北京到南京，路上没有发生什么事，那么讲故事的人一句话就解决了。倘若路上发生了重要的事，而且比较精彩，不是遇见劫匪，就是发生了爱情故事。那么讲故事的人将会重点叙述路上的情节，而不会一句话带过。叙事节奏完全为内容服务，而不是叙述者想怎样叙述就怎样叙述。有时候一部作品只叙述了三天内发生的事，却用了几十万字。有的作品叙述了数百年间的事，却用了几百字。这样的叙事节奏是灵活的，完全由叙述者个人来把握。不管是叙述三天的事，还是叙述横跨数百年的事，哪些需要详细叙述，哪些需要粗略叙述，都由叙述者个人来决定，听众做不了主。倘若作者要写一部小说，不管是长篇小说还是短篇小说，其叙事节奏都由作者来把控，读者做不了主。
倘若讲故事的人用了文言来叙述，也就是有了文字之后，一些文人士大夫用文言来记述故事，那么故事叙事节奏就会变得很快。不得不说，用文言叙述故事和用白话叙述故事产生的效果是不同的，叙事节奏也有很大的不同。语言改变了，叙事节奏也就改变了。文言比较典雅，用词简省，言约意丰，叙述故事会变得粗略，甚至忽略很多细节。因为文言是属于文言士大夫们专用的工具，农民是看不懂的。他们叙述故事，总是要讲究美学属性，用语文雅，音韵铿锵，而且要讲究符合当时的主流意识形态，而不能写的故事有悖伦理纲常，有悖法律法规。如此一来，故事的叙事节奏就会变得很快，或者说缺少了很多精彩的细节。不管是古典神话，还是六朝志怪，总是吸引人看，但缺少很多细节，就让人觉得不过瘾，而读明清小说，读者却觉得很过瘾。因为明清小说大多用白话写成，篇目变长，容量变大，当然充满了各种各样的细节，甚至还有说书人的定场诗，有其他的诗词充斥其间，当然就可以达到雅俗共赏的地步。到了现在，小说的叙事节奏似乎变得缓慢，因为很多作家并不会深入生活了，不会像老一辈作家那样，长期吃住在农村，长期在生活中搜集素材。他们居住在城市，甚至要扎堆讨论写作，从闲谈碎语中捕捉写作素材，从网络上的信息捕捉写作素材，按照自己的写作风格来写，当然脱离了生活现实。
作家在讲故事的时候，叙事节奏有一定的把控，但有些作家偏偏弄得比较超前，说是现代派和后现代派的风格，故意打乱叙事节奏，让人们觉得莫名其妙，还说这是一种高级技巧。其实只是掩盖他们无法深入生活的缺陷，掩盖作品缺少鲜活内容的缺陷。当然也掩盖了很多叙事不成熟的缺陷。明明用几百字就能写完的一件事，偏偏写成了几十万字的长篇小说。如此这般写下去，长篇小说就进入了爆发时期，甚至普通人就能写，却往往忽略了叙事学的节奏问题。一般来说，叙事的节奏要符合人的心理节奏，不能超出太远，不然读者接受不了。作者在创作的时候，认为精彩的部分就会详细写，甚至不厌其烦，运用了各种描写和修辞，甚至变换各种笔法，变换不同角度。作者认为不精彩的部分，就会一笔带过，让叙事节奏变得非常快。读者读到的时候，一般会受到作者的影响，但也有读者偏偏反其道而为之，偏偏关注于那些叙事节奏快的部分。和叙事节奏慢的部分进行对照，就会发现作者的审美取向，甚至发现作者的心理变化。作者一般让读者看到他希望读者看到的部分，或者说他着力描述的部分，也就是叙事节奏不是很快的部分。当然也有的作者叙事节奏比较快，就是为了让读者快速浏览故事梗概，却不是他重点叙述的内容。读者在看到作者叙事节奏的时候，应该有所鉴别，应该看到这种作者的叙事风格适不适合自己。倘若不适合，就换一个作者的作品来阅读，倘若适合，就要鉴别一下，这种叙事节奏是否恰当，是否能有效表达故事内容和情感，是否让读者产生了歧义。
叙事节奏是内在的，会对读者产生一定的影响。这种影响有时候深入到潜意识层面，甚至有些读者读了别扭的事，隔一段时间竟然莫名其妙地发火，还不知道为什么发火，其实是受到了作品叙事节奏的影响。作品叙事的节奏影响了读者的潜意识心理，以至于读者莫名其妙地发火，或者说产生了莫名其妙的变化。从这个意义上说，读者应该鉴别叙事的节奏，以免产生负面影响。
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