欧阳修这人，挺有意思。
他在朝堂上，正襟危坐，谈古论今，是众人敬仰的一代儒宗。可一回到词里，他就摘下了严肃的面具。
你会发现，这人其实多情得很。
他写过“月上柳梢头，人约黄昏后”的缱绻，也写过“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的深婉。那些被正统诗文压抑着的真性情，全在词里开了花。
他曾在洛阳闲居，也饱览江南风物。水乡的烟火气，男女的小心思，他都看在眼里，记在心上。
所以他的词风，既有士大夫的疏朗，又带着民间的清新活泼。
他愿意放下身段，去写那些藏在荷叶深处、溪水岸边的儿女情长。
这首《渔家傲》，便是最好的证明。
《渔家傲·近日门前溪水涨》
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。
船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。
重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。
江南烟雨，润了青瓦白墙。乌篷摇碎碧波，柳丝垂落浅塘。寻常巷陌，烟火漫过石桥。
这位醉翁，他曾于江南水乡，撞见一对幽会的青年男女。一时心动，写下了这一首“云雨词”。没有俗艳，却字字缠绵。
刚下过一场春雨。门前那条溪，水涨了。平日里隔着岸相望的两人，如今却因这涨起的春水，得了便利。
那年轻的郎君，撑着一叶小船，瞒着人眼，偷偷地划了过来。
“近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。”一个“几度”，藏着多少 按捺不住的相思。是今日来，明日来，趁着没人注意，就想见上一面。那水涨了，情也涨了。
乌篷小船，载着满心欢喜，悄悄靠岸。可欢喜之下，却藏着难以言说的无奈。
"船小难开红斗帐“。
镜头拉近，聚焦于相会时的具体情境，却是一对年轻人的窘境。这艘船太小了，小到撑不开一顶 “红斗帐”。
红帐是婚恋的象征，是私密的欢好，是名正言顺的梦。
可此刻，"难开" 既指客观条件的限制，是礼教的束缚，也暗含了人物的心理状态；
“无计向，合欢影里空惆怅。”条件不允许，环境不方便，近在咫尺，却无计可施。两人只好打消欢愉的想法，面对面的干坐着。
低头一看，水里倒映着并蒂的莲花（合欢莲），成双成对，相依相偎。可再看自己，明明心上人在眼前，却隔着千山万水般的礼教与束缚。
一个 “空”字，道尽了内心的心酸与不甘。
现实的惆怅，总要找个出口。于是女子望着秋江上的红莲，生出了一个极致浪漫、也极致大胆的念头，把内心的惆怅，化作极致的告白。这便是世人所说的“云雨”之笔。
“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。”她愿化作秋江上的红莲，亭亭玉立，岁岁年年。
不盼富贵，只盼能与心上人水乳交融，再无阻隔。更动人的，是后半句的缠绵：“重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。”
莲与浪，是世间最亲密的相依。浪在花底轻拥，花在浪上盛放。浪托举着花，花映衬着浪。风吹来，浪涌起；雨落下，浪相随，一上一下，朝暮云雨，亲密无间。
世人皆说这里写“云雨”，无障碍花底浪等词太过露骨，随风逐雨欲望太过强烈，读来令人脸红。后人评价这样的描写虽然还有顾忌，还有克制，但仍然是极为大胆与直率的。
可我认为，这是恋爱中男女最纯粹的渴求。女子在现实中受阻后，在幻想里最深的渴望：愿与你风雨同舟，再无阻隔，你中有我，我中有你。哪怕，只是一个梦。
风是媒介，雨是见证，浪是郎的化身，写情而不露骨，写欲而不低俗，完美地的体现了男女对美好爱情自由的向往。
欧阳修高明在哪儿？
他把一段可能不容于世俗的私会，写得像 出水芙蓉一样干净。
他借溪水，写情的涨落；借小船，写现实的束缚；借红莲与碧浪，写灵魂的相依。
他以平实的语言捕捉情感的细微变化，即景取譬，托物寓情，展现的爱情既有现实中的无奈，也有想象中的美好，体现了人性中对真挚情感的追求，可谓是别具一格的上好佳作。
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