周永健
1952年3月生于四川省南充市，笔名冻月、袁融等。1969年上山下文插队落户于四川省岳池县顾县区。1978年毕业于苏州丝绸工学院美术系。其后在南充绸厂、重庆绸厂设计室从事美术设计工作。1985年3月调入重庆出版社工作，1986年5月任重庆出版社美术编辑室副主任，1987年11月主持美编室全面工作，1992年起任美编室主任。生前曾任中国书法家协会理事，中国书法家协会草书专业委员会副主任，中国书法家协会学术委员会副主任，中国书法家协会教育委员会委员，重庆市文联副主席，重庆市书法家协会主席，西南大学文学院教授、书法硕士导师，重庆出版集团副总编辑。先后担任全国中青年书法篆刻家作品展、全国楹联书法大展、全国书法篆刻展、中国书法兰亭奖·编辑出版奖评委；全国草书展、全国书法学术讨论会、中国书法兰亭奖·理论奖评委会副主任。出版有作品专集《周永健书法》、《周永健书画集》、《周永健书法作品集》、《周永健书画艺术》；专著《隶书概览》、《周永健书法文集》；散文集《风幡琴指辨》、《雪泥鸿爪》等。另有作品入编国家重点出版工程《中国现代美术全集—书法卷》。2008年5月11日因病辞世。
清气若兰 虚怀若竹
——周永健先生书画艺术及其修为述略
文｜王兴国
余与永健先生相识已近十载。初识先生藉《中国书法》杂志之评介，知先生乃川北南充人氏，余之乡亲耳。见故乡彦俊于权威刊物一展英姿，余深感荣幸之至，遂生拜谒请益之念。俟重庆直辖，余有幸入重庆书协主办之“青年创作骨干培训班”学习，得缘与先生见面。先生于青创班讲习书法创作机要，其洋洋洒洒、侃侃而谈之风范与待人和善亲近之仪表，令满座书法青年折服不已。余恳请先生收纳门下，然先生婉言相谢，方知先生厚道稳重，非好为人师者。其后，知先生为西南师大书法硕导，便辗转至师大修读书法，终遂愿入先生门下，可整日聆听先生传道矣。
先生于书画一道，修炼已久。尝于青春年少之时求学于苏州，并遍访江南名宿，得识谢孝思、宋季丁、祝嘉及书画同道王歌之、钟天铎等，尤与季丁先生交往频仍，受益良多。永健先生亦勤奋好学，墨池笔冢，心志弥坚，与诸长辈大家结谊愈深，后多年仍不忘诸师情谊，时常问讯，追忆怀念，其情甚笃也。
先生于江南求学之年，亦广交书画友朋，开阔视野，并与金陵庄天明、黄惇、马士达等书坛精英结成至交，常鱼雁往还，互相砥砺，肝胆相照，其拳拳之心可见一斑。
论及先生书法作品，余虽见识短浅，然从先生教益已久，亦可略述一二。先生书法早年宗汉隶北碑，其最擅长者《泰山金刚经》也。曾亲临泰山访碑数度，深为《金刚经》博大浑朴、简静平和之气格所撼，乃浸淫数载，并以此初示书坛即享盛名耳。后由碑及帖，追摹古之书作遗存，尤其于简牍书用功较多，又复以旭素大草、二王行草等为取法对象，直入晋唐门径。先生书法，诸体尽能。观先生书作，其下笔爽朗，气息流畅，风格秀逸而有清刚之气。其所作《金刚经》体楷书，用力涩行，线条饱满，气势宏大，墨色鲜活润泽，极富笔墨灵性；所作隶书融帖入碑，气势平和，含蓄灵动而具雍容之态；所作行楷则俊朗遒媚，典雅而多晋人风度；作草书则风回电驰，气势连绵，跌宕多姿，用笔明快而八面出锋。先生于书法感悟极其灵慧，如庄天明、黄惇诸君曾赞曰，有“上根利智”，“才华确乎超异”（庄天明语）；“慧眼独具”，“去霸悍而获静穆，化拙重而至清刚，非浓也，乃淡也，此真通佛理也。”（黄惇语）。先生虽于篆书浸染不多，然中锋下笔，疾涩相宜，笔力遒劲，高古之风油然而出焉。
先生亦精研书画理论，首以“清、奇、古、怪”四字论气格，又以“金、木、水、火、土”五行谈格调。尝曰：“金、木、水、火、土，五行之谓也。移之论书，宜也。金，元神之出，精气所聚也；木，体态之在，骨架之立也；水，韵之所生，流溢悠长也；火，以情驭势，意气风发也；土，质朴深厚，且广且大也。夫书，技也，达人进乎道矣。以书全其五者，上善之属；病其一者，偏美为归；昧于五者，则书不复为人者为也。”又云：“……清奇古怪，斯为书之异格。清，气格清逸，风韵超迈是也；奇，拔俗去媚，出以奇格是也；古，法不乖道，质古意醇是也；怪，天趣盎然，心性自在是也。余审（李）文岗书，知对应有据，正可倚斯精进，何顾世论短长，众议纷纭也耶。”于是，可鉴先生书道之好恶焉。
先生又浸淫佛道心性修为之学多年。余尝旁听先生与人论释道之义，闻先生出语高妙，而知其于此中学说研究之深广矣。观其行为，坦荡磊落，超迈旷达，志气平和，不激不厉，故知其修炼已至精微，度书画一界有此等修为者恐寥寥焉。先生亦善文论，常以文言散文笔记抒发心志或所闻见。其文笔工整而多富哲理，文思缜密且极善思辨，深得道中嘉许。故先生书学与释道修学并皆精进，艺术与宗教文化交融而无迹。于其画，于其书，于其文，皆可鉴已达乎善境也。
先生画名为书名所掩，熟知者乃知先生早年所学专业为美术。科班出身使其已就相当功力，余尝见先生早年所画之仿吴昌硕花卉及徐青藤水墨梧桐，落笔轻松而熟练，境界清高而超迈。先生于山水花鸟无不作。鉴其近作，山水皆胎息传统，气格纯正，以王蒙、石涛、董玄宰诸家为法，看似信笔点染而皆成佳构。品其花鸟，常以行草笔法写兰画竹，大得青藤白阳之趣。“其笔法精熟，用笔如写，淡赭薄施，栩栩传神”（黄惇语）。
先生于书画极重笔法之道。尝听先生教诲，二王一脉，笔法为上。纵、横、使、转，挑、拨、砍、切，笔如刀枪，意气相随，神融笔畅，灵动之极，故其下笔行云流水，变化多方。观其行草，多以团扇形式为用，线条、章法变化驾轻就熟，“心画”之出，则情动形言也。
先生于书画又多好探幽索隐，尝试制木简作简牍隶书，又试以新闻广告纸张书题跋行草，亦间作现代书法格式之探索。余疑之，先生辄曰：以简作书，可领悟古人作书缘物赋相之本领；以硬毫于广告纸作书则可显笔锋之去留，可悟古人转笔折锋之变化，复有广告图案丰富之色彩与书法字迹墨色相映之趣，极富装饰之功，有传统工具书写意外之效。余深佩先生高见，更由此悟得书法之道矣。
笔墨之外，先生为人乃谦谦君子。昔先生主事重庆书坛，力矫时弊，刷新行风，以振兴巴渝书法为己任；公而忘私，慈悲悯怀，以关爱后学同仁为天职。先生数年对外售书鬻画，所收丝毫未落腰囊而悉为市书协之主席基金，资之于重庆书法之发展。其书友或学生尝有罹病者，先生又于全国书界奔走疾呼，并为之不舍昼夜创作义卖书画，募集医药之资。嗟乎！以先生之勤勉，沥心血于书画艺事，于重庆书协之发展，于巴渝书法人才之培养，于书画编辑事业之精进，皆可谓鞠躬尽瘁矣。凡巴蜀书坛，知先生者，莫不礼赞有加焉。
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
来 源
《书画艺术》2006年04期
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