皴出太行雄 染成山野秋——当代著名山水画家李明久先生作品（《西部成功书画家》刊载）简析
太行秋色
中国绘画创作的过程，是客观对象进入画家视野，经过艺术的构思加工形成的意象，再通过笔墨、色彩、章法等媒载，物化为画面艺术形象的过程。故，画家往往迹化于纸上的具体形象表现，已经与客观对象拉开了距离，使其主客交融、心物熔冶，又“删拨大要，凝想形物”，继而运用画语媒材取舍、强调生成的情感、思想以及个性等，这般审美意求的具体表现。以此绘画审美形象构建的思路，赏读当代著名山水画家李明久先生笔下的太行山水，亦见画家在对太行万象澄观凝虑的格物探究、心物沟通中，将物我为一取得的雄奇朴茂、厚重壮美太行神韵，放置于点厾密匝的笔墨皴擦，设色鲜明的敷彩求真，宾主鲜明的对立统一等创作诸法上，“去其繁章，采其大要”运构为之简括而又繁密的鲜明墨彩具象写照，“中发心源”“迁想妙得”凝思为其形备亦还神完的生动太行山野风采表现。
如这幅外师自然、穷尽变化而生机为运创作的《太行秋色》一作，太行峰丘肌理凹凸、其形斑驳、刚健碐磳的典型面貌，已在画家横锋搁笔、提按迅疾、浓淡枯润、错落成韵，还去芜存菁、凝练概括，继而齐而不齐、似而不似的物我融汇短皴之写和枯渴随类干擦中，得以形肖神满显现。山野群峰漫山红遍、层林尽染又深浅随宜的秋山之色，也在画家赭石填充于皴笔墨痕之间，而或厚或薄调和的峰岭罩染；曙红着意复笔点厾于山壑石隙生长的峥嵘草木之上，而簇簇丛丛、纵横交错、连绵有势，如此“随类敷彩”又剔除杂物、基调统一，所凸显的秋色本质画面效果和主体意象强调设色，不仅起到了对画面所涉客观山水自然季节特征的表现，也增强了画面整体情调的主观凸显，继而达到了“妙超自然”秋气充溢犹盛春光的主观精神所寄。
金秋
再如画面构图上，仿如墙垣横斜纵深远去，又体势饱满雄浑的主山岭冈，与画面下端近景三五满树红叶疏密布植的方折梁坎，高下呼应又错列开张，于之虚实割裂衔接的灰蓝渲染峰麓处，以“藏”布势小而见大似有深壑万丈、空谷回响，亦见“深岩云锁”之象；而沿着主峰山岭之势，从左下至右上放眼望去，还见露出“侧脸”似的另一山峰与之遥遥相望，双峰对峙的巨壑空寂处，又有杳杳渺渺的峰影晕淡，影影绰绰恍惚期间而见旷远无边之境，如有“远景烟笼”之想。画面左上角处，隐于烟云的二三梁峁峰脊，聚散开合、横向错置；溪瀑挂壁分隔的树木悬垂一角崖壁侧影，虚实环抱、正斜纵列，主客、大小、动静、有无之间意蕴无穷。画家这意象凝练简洁，又“远岫与云容相接，遥天共水色交光”的画面构成，如宗炳《山水序》所谓，“竖画三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之迥”的运构之法，越见太行秋野的苍凉空阔之感来。
还如这幅画面或墨或色横皴点厾又绝而不断、疏密律动、逶迤成势，立形质、分阴阳而应形造景、映心传神，使得主体景致尤显突出的《金秋》一幅。红色密密皴点于峰岭山脊、洼谷山坳、突兀险隘，以及挺挺近树、危岩虬枝，这设色相同而写景迥异，诸景各得其所又秋之主体越加显著的赋形造像，即见画家自然真实中体物获得的秋色绚烂意象，也见其主观“摄情”的审美意识，“得心应手，意到便成”辩证统一于画面“形真而圆，神和而全”的天地同秋之境圆成。再有或瀑涧如练挂壁，或烟云山隙偶露，或溪泉一隅点缀，或浅岸边角略置，或空谷虚白映照，这四角映衬、众景拱卫的画面布构，主次分明饱满充实、张力十足，使得主峰堂堂、顶天立地，占据广阔画面而核心愈显突出，即见画家神会于雄浑太行山川中，寄予其漫山红遍、秋野大美画面具象表现的意旨所求。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
秋月
画家简介：李明久 号长白山人，踏山者，别署抱山馆主，蹊园老人。师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。中国美术家协会会员，河山画会学术委员会委员，中国对外友协艺术创作院学术委员会主任，河北师范大学美术学院教授、美术系主任，河北省政协委员，2007年4月被聘任为河北省文史研究馆馆员。河北省美术家协会原副主席，享受国务院特殊津贴的专家，河北省美术研究所名誉所长，河北省书画艺术研究院艺术顾问。
家山秋色
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