春天年年有，可每个人眼里的春天，真不一样。
有人看见桃花开了就高兴，有人看见花瓣落了就伤心，宋代的词人们，愣是把一个春天，写出了许多种味道。
今天咱们挑5首千古名词，看看这些宋人们，是怎么在春天里“各怀鬼胎”的——哦不，是各怀春心的。
一、宋祁《玉楼春·春景》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
宋祁这人，当官当到尚书，可写起词来一点不端着。这首词最有名的就是那句“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字，把杏花写活了。不是安静地，是叽叽喳喳地，像一群小孩挤在一起。
王国维说“着一‘闹’字而境界全出”，刘体仁说“一‘闹’字卓绝千古”。细品，杏花开了几千年，只有宋祁想到用“闹”字，这就是，才气。
上片写景：东城的春光越来越好，水波像皱纱一样迎着小船；绿杨外面还带着点早晨的凉意，可红杏枝头已经热闹起来了。这是春天的“好”。
下片笔锋一转：“浮生长恨欢娱少”，一辈子苦多乐少，好不容易春天来了，高兴了，可一眨眼就没了。所以他“为君持酒劝斜阳”，端着酒劝太阳慢点落，在花丛里多留一会儿晚光。
这不就是咱们吗？周末玩得正嗨，一看表，周日下午四点了，心里就开始发慌，明天又要上班了。
下片“浮生若梦、及时行乐”有点落俗套，李清照就批评“二宋”词“破碎何足名家”。可我觉得，正是因为这种“落俗”，才真实。
谁不怕好日子过完呢？
二、晏殊《破阵子·春景》
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
晏殊是太平宰相，日子过得滋润，他的春天没有焦虑，只有闲适。
这首词上片写景：燕子来了，梨花落了，池塘里长了几片青苔，树叶底下黄鹂叫两声，柳絮轻飘飘地飞。全是淡淡的、舒服的景。
可最妙的是下片，突然冒出来一群采桑姑娘。东邻的女伴，在采桑的小路上碰见了，笑嘻嘻的。大家纳闷：她昨晚做了什么好梦，这么高兴？原来不是梦，是今天斗草赢了。
“斗草”是什么？是一群姑娘采了花草，比赛谁的名贵，或者交叉拉扯比谁的结实。赢了就乐成这样，笑得两个脸蛋都开了花。
晏殊的春天，没有宋祁那种“劝斜阳”的紧迫感，他的春天就是：天气好，景好，人好，姑娘笑一笑，就够了。
这是“自然之美与少女之美”的结合，也是一个有钱有闲的人，才有心情捕捉的瞬间。
三、秦观《行香子》
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴，步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
秦观这首词，跟他平时“两情若是久长时”的婉约风格完全不一样，这首特别欢快，特别接地气。
上片写村庄：绿树围着，池塘水满了。他“倚东风、豪兴徜徉”，靠着春风，随便走走，兴致很高。来到一个小园子，就那么点大，可把春光都收进来了：桃花红，李花白，菜花黄。三种颜色，三种花，排比句一甩，春色扑面而来。
下片继续走：远远的围墙，隐隐的茅草房，酒旗在流水小桥边飘着。“偶然乘兴，步过东冈”，没目的，走到哪算哪。然后看见黄莺在叫，燕子在飞，蝴蝶忙得团团转。
这首词用了“白描”手法，没有华丽的词藻，可就是好看。为什么？因为秦观写的是“漫游”，没有计划，没有任务，走到哪都是惊喜。秦观的春天，是“慢下来”的春天。
最后三个字“蝶儿忙”，一个“忙”字，跟宋祁的“闹”字有异曲同工之妙。把蝴蝶写成了上班族，飞来飞去，生怕耽误了花期。
四、苏轼《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
苏轼这首词，表面写春景，实则写人心。上片“花褪残红青杏小”，花谢了，可花萼下边长出了小青杏。这是失望中的希望。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，柳絮被风吹少了，可天下哪儿没有芳草呢？这句后来被用成了恋爱金句，可苏轼原意是：春天走了，春天还在别处。
下片是千古绝唱：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”一堵墙，隔开两个世界。墙里姑娘荡秋千，笑声咯咯的；墙外一个路人，听得心里痒痒的。可“笑渐不闻声渐悄”，笑声慢慢听不见了，只剩下路人自己站在那里。“多情却被无情恼”，路人动了心，可姑娘根本不知道有这个人，照样笑她的。
这不就是人生的常态吗？
你认真了，人家没当回事；你付出了，人家没回应。苏轼的春天，是“自作多情”的春天。
这首词失望中往往孕育着希望，希望中又往往存在着失望。墙里的笑声是希望，墙外的孤独是失望。
五、朱淑真《蝶恋花·送春》
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
朱淑真是宋代才女，跟李清照齐名，可命比李清照苦多了。嫁了个不靠谱的丈夫，最后抑郁而终。她写春天，没有宋祁的热闹，没有晏殊的闲适，没有秦观的轻快，也没有苏轼的豁达。
她的春天，是“送春”，送走春天，也送走自己的青春。
上片“楼外垂杨千万缕，欲系青春”，万条柳枝，想拴住春天，可春天只住了几天就走了。柳絮在风里飘，像是追着春天去看它去了哪里。这个想象跟黄庭坚的“若有人知春去处，唤取归来同住”有点像，可朱淑真没有黄庭坚的调皮，她只有无奈。
下片“绿满山川闻杜宇”，满山遍野的绿，杜鹃在叫。就算你是无情的人，听了也要发愁。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，她端着酒送春天，春天不说话，只在天黑时下了一场冷雨。
朱淑真的春天，是“挽留不住”的春天。她系春不住，随春难往，所以只剩下送春。这不就是人生吗？你想留的，永远留不住。
六、五个春天，五种活法
这5首宋词，写了5种不一样的春景：
宋祁的春天，是狂欢里的焦虑，玩得越嗨，越怕结束。
晏殊的春天，是闲适里的甜蜜，姑娘一笑，岁月静好。
秦观的春天，是慢走里的惊喜，没目的，处处是目的。
苏轼的春天，是墙里墙外的错位，你动了心，人家不知道。
朱淑真的春天，是送别时的冷雨，你想留，留不住。
哪个春天更接近你的心情？
人生不同阶段，看春天就不一样。
可不管怎样，春天每年都来。
“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”
春天不说话，可它什么都懂。
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